追缉

真的要气坏了，小乔冒着寒风去电影院看的电影又是一部大烂片一个人包场了不说，冻坏了是真的电影很烂也是真的，在北方出行还真的需要一辆车

原本对电影毫无预期，没想到意外还不错。 片名从台版的《查无此心》，改成了毫无特色的《追缉》，大陆上映版更比台湾少了23分钟，宣发上几乎毫无动作，排片也非常惨淡，一付档期炮灰的样子。 但其实质量还不错，如果对这些年台湾类似的悬疑犯罪影视剧比较熟悉，观众会很快跟着故事进入状态。 这类作品，总有个心理创伤的孤独“侦探”，一出接一出的杀人事件，猎奇的犯罪故事，悬疑是气氛主调，视觉上荤腥不忌，靠血腥带来观感刺激。高级点的，还会融入社会话题，体制不公、贫富差距、网络霸凌，破案的过程是排除一个个嫌犯，逐渐接近真相的同时，也慢慢完成内心治愈。 《追缉》也毫不例外，犯罪悬疑，血腥镜头，阴郁警探，一一到位，关注到“外劳”，是台湾这几年外劳大量输入的社会新景，如同杜琪峰电影中常见的“南亚人”，也有鲜明的女性视角。 主线还是侦破连环杀人案，当然是花里胡哨，繁琐而毫无意义的仪式化杀人。一看就为戏剧而生，非心理变态加表演型人格莫属，也可以让故事合理，否则犯罪这么不经济很难自圆其说。 凶手变态是本质，但总要有个触发点，电影算是有个来龙去脉，信不信，观众一念之间，而且被剧情的节奏带着跑，很难停下来想想合理性。逻辑的瑕疵并不少，强行巧合才可以让有限的主角们全撞在一块，毕竟不是电视剧，叙事空间有限，讲大了，就收不回来了。 好在故事整体能自圆其说，并没有大的漏洞。唯一跳戏的是主角突发文艺腔，内心的脆弱还是寄托于感情之上，生死不过是情感的放大。看似天人两隔，实际上还是“失恋”的放大版。警官突然对着犯罪嫌疑人掏心掏肺说自己的心路历程，实在太诡异了。 奇怪的是，电影里我倒没有觉得特别违和，大概台湾电影电视剧都历来如此，文艺腔夹杂在各种类型片里，吐出做作而修饰的台词，却又理所当然，就像我们看印度电影突然跳舞也不觉得奇怪，这仿佛成为一种本能式的认同。所以，倒也不算什么大的问题。 加上阮经天和张钧甯的演技，在同龄人中确实是好，特别是阮经天，虽然不复几年前的资源和热度，但演技终究是锻炼出来了。情绪的表达充分又不越位，在这种稍显重口的，需要突显情绪的电影里，恰到好处，分寸的拿捏比过去常做类似表演的郭富城，要精准许多。 张钧甯自己作了监制，角色完整度最高，戏份也是远超其他人。犯罪破案和内心修复互相交织，文本的厚度从编剧接手就自带光彩。这个角色的内心戏是写得充分的，但类型上多少有点孱弱，空有老鸟架势，但业务能力堪忧。几次三番丢枪，又自限绝地，电影还是很难在文戏和类型表达上做到兼顾，首尾难顾，其实还是表演贪多了，一些戏份分给阮经天会更均衡，女警的压力也会小很多。 但这仍然算是今年以来少有的不端着不做作不故作高深也不炒作话题的犯罪电影，完成度要远远好于暑假那几个短视频型爆款，也比后来的文学话题之作要友好许多。台湾电影就像台湾这个地方，这几年也有改变，但整体变化不大，尊重商业性尊重故事性尊重普通观众的娱乐需求，它不一定成为经典或是有被普遍讨论的可能，但仅仅从看一部电影或进入一个故事，在影院松弛而愉悦地度过100分钟而言，它的确是个不错的选择。

看《追缉》张钧甯、阮经天演的电影熟悉的台剧、台湾籍演员，熟悉的《艋舺》街景，陈为民的脸还是那么长，记得以前他上“康熙”被小S亏马脸。电影里每个人都是老戏骨，出演得很用力。女警张钧甯在失去爱人后，遇到了一场连环杀人案，外籍女劳工失踪被杀，在这起案件里，阮经天做为外劳中介人也涉入其中，与她一起拼力查案，追捕犯人。每个人都像破碎的玻璃杯，需要粘合，电影是以情感为切入点展开的悬疑片，新颖且独特，不仅是一味的逻辑推理。我在意的部分是，钧甯大女主的戏份。在失去爱人后，她很伤心，但也没有矫情、哭哭啼啼、柔弱哀伤，而是坚强不屈。悲痛让她意识到活着意味着什么，她救别人的同时其实也是在救自己，她没有意识消沉下去，而是坚定信念与恶斗争到底，不坐以待毙，当凶手比她更邪恶更狠毒的时候，她以自己的力量去应对，没有爹味，完全是靠自己站起来的大女主。她没有被生活轻易击倒，勇敢的走出阴霾，摆脱抑郁与杀戮，呼吸着外面新鲜的空气，重获新生，不是什么“消失的她”，这才是我们需要的女性主义的电影！另外大陆版的电影删了二十多分钟，也想看看原版，期待张钧甯，看字幕表她也是电影的制片人，也是太优秀。