泳池情杀案

这部电影到底如何梳理才显得更为合理呢？首先，我并不是完全认同茱莉是莎拉的分身的观点。如果茱莉是莎拉的分身，那么她更应该是莎拉小说中的一个人物，而绝非精分。 我认为这部电影解答的关键点在于，到底从哪儿到哪儿是莎拉小说的情节，亦或是全篇都是真实发生的事情，并没有什么小说情节。因为最后莎拉把新书拿给约翰的时候，书名也叫《游泳池》，所以我认为这部电之所以有这么多矛盾的地方就在于大家没有抓住核心的一点儿，那就是莎拉的小说是从电影中哪儿开始和结束的，还是压根就是真实发生的事件？ 我梳理了四种可能性： 1.这一种可能性为，从电影开始一直到莎拉交代新书《游泳池》的稿子前都是小说，这样也就弥补了别墅管理员的矛盾。 2.从约翰邀请莎拉去法国别墅度假之后莎拉回家坐在窗台开始，之后的旅行全是莎拉的小说情节，一直到莎拉交代新书的稿子。而所谓的法国旅行不过是莎拉小说的情节，现实中莎拉并没有前往，为什么没去后面有交代。 3.这一种可能就是评论中普遍认为的，莎拉的法国假期是虚实相间的，他们认为管理员是真实存在的，甚至从某种程度上认为茱莉也是真是存在于别墅（只是电影中真实的别墅度假期间的朱莉，是英国茱莉亚），而莎拉只是借用了茱莉表达释放自我。 4.最后一种可能性也很大，即茱莉确实存在，而她是约翰在法国的私生女（关于这一点，电影中茱莉已经有说过了），这也就解释了，为什么莎拉在交稿的时候，她会说：“你也有些事情瞒着我。” —————————————————————————————— 1. 第一种可能性挺强，但是却有一点没有说通，那就是约翰的邀请，因为约翰邀请莎拉的时候，其实有告诉过莎拉自己的女儿会前往。所以如果这一段也是莎拉小说的情节的话，那她没有必要给自己的小说制造这样一处硬伤，因为后来当茱莉出现在别墅的时候，莎拉明显不知道茱莉要来（所以摆明这儿才是莎拉的小说世界了，而前面那儿不是） 2. 第二种是最有可能性之一。我认为莎拉对约翰抱有某种失望的情愫（可能有各种原因，但未必只单单是爱情问题），同时莎拉也厌倦了不停书写血腥谋杀，所以她想要求新求变，最重要的是她想要写出自己的心声。所以我认为其实莎拉根本没有去过法国别墅度假。理由是，当约翰邀请莎拉前往法国时（这儿在剧中还是现实），明确告诉了莎拉，自己的女儿也会前往，而当时莎拉的表情明显不愿意，而且有种失落（因为约翰明明是为了让莎拉放松写作，可为何又让自己的女儿前往打扰？所以以莎拉的个性她肯定不会去）。所以回家后坐在窗台下的莎拉文思泉涌，她其实并没有去法国，而是在伦敦的家中开始创作了这部小说（也就是从火车上一直到后面交稿前）。而小说中的茱莉的所有经历，肚子上的疤（剧中交代因为车祸，而我猜测莎拉的母亲就是死于这次车祸，因为纵观电影，莎拉其实也是单亲家庭，她只有父亲），滥交，父母离异的伤痛，其实这些都是现实中莎拉年轻时候的经历，所有这一切直接导致了莎拉现在的自我封闭。而她只是借用了约翰女儿茱莉亚（注意是原名是茱莉亚，去掉了亚字）这个形象，并且借由小说中莫须有的谋杀，“谋杀了“自己的过去，并且终于达到了释放与和解。还有一点证据证明茱莉的经历就是莎拉年轻的经历的重要证据就是，茱莉母亲也写小说这一点儿，我猜测，莎拉之所以成为作家也是因为她的母亲生前是也是一位作家（或者热爱写作）的原因，因为从小的熏陶。而且还有一点可以证明莎拉没有去过别墅的重要证据，那就是当莎拉拿出新书的时候，约翰居然没有问她旅途是否愉快什么的，而且如果莎拉小说中别墅的原型来自于约翰现实中真正的法国别墅的话，约翰肯定会询问莎拉。而这儿约翰不但没问，反而把重点放在莎拉适不适合这种故事的问题上。所以可以表明，别墅，游泳池什么的，根本不是约翰现实中真正的法国别墅。而且莎拉也没有去过约翰的别墅，她其实一直在伦敦写作，只有这样才能说得通为什么莎拉交稿时约翰对其旅途以及书中别墅场景的不闻不问。最后还有一点可以证明莎拉没去过法国，那就是当莎拉交稿时茱莉亚度假回来了（前面约翰邀请莎拉度假时，有说过茱莉亚也要去前往法国别墅度假，所以这儿可以试着这样理解），所以如果莎拉也去了法国，她们结伴回来国的可能性更大，如果莎拉真的去了法国别墅度假，茱莉亚根本不可能不认识她。 而这样一来，末尾的朱莉亚和莎拉互不相识的就解释得通了，她们压根不认识，而莎拉之所以站在门前看着朱莉和她父亲的亲密，这可以解释为莎拉的一种释怀，对过去，甚至一种感谢，感谢茱莉亚这位素未谋面的陌生女孩给自己提供了灵感，并且让自己释放了过去。这样而来末尾的招手的情节也讲通了，其实这儿的招手和任何人无关，这不过是莎拉和年轻时候的自己的一种和解，甚至带有挥别过去的意义。只是她年轻时候（或者说她的过去）借用了茱莉亚的名字，以及茱莉的长相罢了，这儿只是借用了那两个女孩的形象罢了，没有重大意义，只是一种象征意义。 3. 第三种情况，我认为有可能，但是硬伤未免太多了，因为这样就得让管理员这个角色说得过去，可是管理员如果说过去了，茱莉哪儿就说不通了。 4. 第四种是最有可能性之二，但是可以试着思考一下。来自于茱莉和茱莉亚的名字的不同，大家可能因为末尾茱莉亚去找她父亲时，女秘书的叫她名字以为她其实就是茱莉。那么为什么不换种思考方式，那就是其实茱莉是存在的，而茱莉是茱莉，茱莉亚是茱莉亚，她们本来就是不同的两个人，其实片中茱莉自己已经说过，她母亲和约翰不过是包养式的关系，换言之茱莉是个私生女。而仔细看，茱莉在剧中不止一次的透露父亲是个性欲狂，当茱莉和莎拉初次见面时，茱莉问莎拉：“你是爸爸的新欢吗？”可见，茱莉不止一次目睹过父亲糟糕的两性关系。那么茱莉只不过是约翰在法国的一个私生女，并且母亲出于某种意外而死亡，应该是车祸，也就契合了茱莉告诉莎拉自己肚子上疤痕的遭车祸一说。因为剧中在莎拉偷跑到茱莉的房间翻出了一个笔记本，本子中间有一个女人的照片，这个女人是茱莉的母亲，既然茱莉的母亲是存在，那么茱莉也应该是存在的。其次片中还有一个细节就是，最后莎拉交稿的时候，约翰说莎拉写得太含蓄，不适合她时，莎拉打趣说：”那你打算怎么处理？烧掉吗？“这儿摆明了在给茱莉和她母亲出气（因为茱莉说过，约翰让她母亲烧掉自己的创作）。而莎拉本身对约翰包有一种失望的情绪，所以正好也和茱莉关于她父亲对自己不管不顾的情绪殊途同归，而且这儿莎拉的经历正好又可以框入茱莉的母亲这个角色，即两母女，被同一个男人（即丈夫/父亲）抛弃或冷落，她们如何达到和解，并且相互理解和支持，甚至通过杀死男人而杀死了对男人无谓的期望与欲望。并且最后莎拉借由小说，使茱莉母亲重新复活，也就间接的和茱莉，茱莉母亲三人一同对约翰达成了报复，所以这是一种女性自我的回归，一种自立的表现。而末尾的招手，可以看做就是这样的点题。而末尾挥手时茱莉亚和茱莉的变换则是莎拉对于茱莉的认同（即哪怕约翰抛弃了她，她和伦敦的正夫人的女儿茱莉亚没什么不同的一种认同），以及对自我的认同。结尾挥手处还有一点细节不知道大家是否看见，那就是莎拉挥手的时候穿的是茱莉母亲的衣服，这是不是也在暗示莎拉已经将自我代入了茱莉母亲的角色了呢？至于关于这一种结局最让人诟病的地方，在于约翰收到稿子之后的不闻不问，但是，这儿莎拉只是借鉴了茱莉母亲小说稿子的一些精华，也许整个小说框架和茱莉母亲的遗稿并不相同，所以约翰无法完全察觉，但是仔细看的话，约翰的表现还是有点隐隐察觉到了的。 其实关于第四种可能性，ozon已经交代得很清楚了，怪只怪我们没有看得很仔细。之所以大家觉得迷惑，是因为大家把茱莉亚和茱莉当成了一个人，以及片尾招手的人物转换问题。 所以我认为其实这部电影是第二和第四种情况中的一种。最有可能的还是第四种状况。之所以大家这么绕不过弯，之所以大家把这部电影理解为第一或第三种情况，很大程度来自于不仔细加上被评论页第一个评论误导的原因。其实仔细看的话，导演很多地方是已经交代清楚了的。并且这部电影也不单单是讲述释放情欲的，它包含了童年的伤痛，以及和过去的和解，挥别过去，女性自主自立等等主题。 ——————————————————————————————————————————第五种含义：兰普林借助这部片子抒发自己对死去姐姐的感情，同时道别过去，以及复活逝去的亲人。关于第五种可能性（其实算不上另一种关于结局的可能性，更应该说是对电影创作和思想的一种补充），其前提来自于我无意中发现的关于兰普林和欧容在拍摄这部电影时的轶事。

根据这一段，可以了解几个点，兰普林现实中有一个抑郁症自杀的姐姐，母亲也因此倒下。然后兰普林参与了该电影的策划和构思，比如角色的名字等。兰普林希望通过这部电影让逝去的姐姐重新走进自己的生活。那么这其实是融合极多兰普林个人情愫和经历的电影，是兰普林抒发道别，怀念情怀的电影，电影中兰普林为主角取了死去姐姐沙拉的名字，已经死去的母亲等情节，这些都强烈地映射了其本人的人生经历。这样来看的话，末尾的招手就有了另一层意思，这儿是兰普林和死去的姐姐的招手道别的一种象征。也预示着兰普林想要通过这部电影释怀那段沉痛的过去，因为电影和书籍就是有这种魔法，可以让死去、逝去的人复活，我们可以站在那个离开的人的角度，去理解如果她／他如果还在这儿、还有在此时会怎么做，我们可以让他们永远活着—通过文字和光影，可以知道她想要表达什么，从而也间接的表达出了我们的情感。所以这部电影还有怀念，追忆的含义。当然其中隐喻了多少兰普林多少个人的故事，比如剧情中的女性的被动状态以及经历，有多少能够与兰普林真实的经历相对应，这大概也只有她自己本人最清楚了。但是无论如何，她终于见到了自己的姐姐，并向自己的过去挥手道别了。

《泳池情杀案》是由夏洛特•兰普林主演，欧容导演的一部悬疑惊悚片。它主要讲述了女主角萨拉作为一名早已功成名就的畅销书作家想要突破自己的创作瓶颈，来到出版商的乡下别墅寻找灵感，却遭遇了一系列离奇的事情，让萨拉逐渐模糊了现实和虚构的边界的故事。这部电影是我在欧容谱系里最喜欢的一部。虽然《登堂入室》更受到大家的欢迎，但是显然这一部里，若隐若现的线索，若即若离的人物关系更贴合主题的暧昧性和嵌套文本的张力。著名导演罗伯特•奥特曼有本书叫做《不要给我讲故事，我要的是人物》，其实一部电影的核心一定是主要人物的塑造，人物越扎实，故事的走向就越清楚。所以在这里，我不会讲我对于剧情的猜测，并且欧容本身就没想让我们搞清楚到底是怎么回事儿，如何感受人物和情绪，才是这部电影真正的魅力所在。 下面，我先来说说人物。通过开头的两场戏，导演就交代了小说家萨拉这个人物的基本概况：1.有身份认同的苦恼——虽然早已是功成名就的畅销书作家，但是非常不认可自己的作品，想要有所突破，创作一部真正有文学价值的小说；2.穿着朴素低调到乏味，为人高傲冷漠。这两点非常清晰，应该大部分观众都看到了。但是中间有一场很短的戏很容易被忽略：她在去出版社之前，去酒吧要了杯威士忌。看天气，应该是早上，顶多中午，她就去喝酒了。这个线索很重要，因为酒这个因素基本上贯穿了电影全部。紧接着一场戏，也就是一个画面：睡着的父亲，旁边放着酒杯，镜头缓慢下摇，她又偷偷喝了酒。由此，我们可以断定，萨拉和父亲一样，有酗酒的毛病。一个看起来已经50多岁的女人，和年迈的父亲一起居住，母亲到底在她生命里扮演着一个什么样的角色，我们目前不得而知，但和父亲的关系似乎是融洽的。来到别墅以后，她去超市买东西，站在酒的那一栏犹豫了一下，最终买的可乐，她在此刻，似乎下定了决心，要戒酒。在这之后的几乎所有闲笔里，都在着力描述她对于喝酒和食物的矛盾态度。欧容为什么要这样做？因为欲望。这部电影再深度挖掘一个女人的欲望。而本篇一开始，就建立了一个竭力遏制自己欲望的女人，一个对欲望充满矛盾的人。而电影后面的部分，就是讲述萨拉这种对欲望近乎病态的克制是如何一步一步被瓦解的。电影看到这里，一个猜测，母亲是不是曾经因为父亲的酗酒行为，离开了她们。她潜意识里认为这是错的，是必须要改正的。 电影进行到了35分钟的时候，萨拉偷偷的打开了冰箱，吃了自称是出版商女儿的朱莉的鱼子酱，当然，还喝了她的酒。为了隐瞒自己的行为，她居然把水灌回了酒瓶里，看上去十分滑稽和荒唐，是很孩子气的行为，跟前面极力克制的萨拉形成了鲜明的对比。也正是从这一幕开始，萨拉的禁欲思想开始全面崩塌。食色性也。下一幕紧接着的镜面情欲戏，不言而喻，性欲开始滋长。 性欲方面，朱莉不断带男人回来的时候，萨拉冷嘲热讽，她的第一反应是如果你母亲知道了这件事情会多么难堪。她表面是鄙视的，但是行动却很诚实——不仅偷窥并且睡前没有带耳塞来偷听朱莉和男人滚混的声音。后来朱莉挑衅地问她是不是处女的时候，她的回答是：我年轻的时候也是混伦敦的。结合这两点来看，萨拉的母亲应该是撞见过她跟男人乱搞的。结合最后萨拉和老马修的情欲过程是在朱莉房间完成的，而非她自己的房间（原朱莉母亲的房间）。片中屡次出现的十字架小道具，被萨拉不断的收回抽屉，不难联想，这很可能是她母亲的一个禁欲化身，她无法在这个房间做“不道德”的事情。母亲这个幽灵角色不断地出现来阻止朱莉的欲望宣泄。 因为长期的禁欲，萨拉的情欲幻想更是可悲而天真的。三场戏说明，1.两次相同角度的泳池幻想：少女朱莉旁边站的是餐厅的帅哥而萨拉旁边站的是管家老马修（自卑）；2.在萨拉看来，朱莉喜欢的男人都是肥胖而丑陋的（自傲）；3.餐厅帅哥喜欢的是她，而不是年轻的朱莉，甚至拒绝了朱莉的做爱请求。（自我意淫）这几次幻想也侧面说明了朱莉母亲对她的心灵控制达到了很恐怖的程度。 故事的发展除了表现朱莉欲望的不断滋长，在朱莉，也就是自称出版商的女儿出现之后，两个人的关系也成为了一条重要的线索。萨拉和朱莉的关系线由相互敌视（观望）——窥探（行动）——“母女关系”达成和解，结尾的帮助朱莉埋尸体（介入），萨拉似乎完成了一种意淫般的心理满足。她压抑，阴郁的性格（女儿的身份）在成为一名“母亲”以后得到了彻底的改变。她不再是她母亲掌控下的女儿了，她成为了一个母亲，她可以因此去掌控别人了，自身的欲望不再具有负罪感，所以她最终勾引了老马修。 欧容的厉害之处就是不仅于此，所有的闲笔都是有用的。我们再看结尾的一个段落，管家老马修的女儿出现了——一个苍老的侏儒。这是犹如梦境般的一笔，它增加了电影整体的神秘气氛，让人觉得虚构和现实已经难以区分了。不仅如此，欧容完成了三对母女关系的对照。“缺席”的母亲在女儿生命中“幽灵般的存在”造成她们都没有“健全”的人格。也暗示着，女主角朱莉虽然完成了欲望的释放，但是母亲的幽灵会永远的伴随着她。结尾朱莉有点震惊的表情证明了一切。 除了对于欲望和母女关系的探讨之精妙，《泳池情杀案》在氛围的营造，细节的微妙暗示作用，色彩的使用上，都有非常完美的表现。即使已经看了5遍，我仍然愿意不断地重看，去发现那些藏在影片里的小惊喜。