《欢迎光临哈特曼一家》全部影评 (4篇)

政治正确，主题先行，隔靴搔痒，化骨绵掌.....德国年度喜剧大片《欢迎光临哈特曼一家》就这样避重就轻，或者说，以电影的造梦性质，软化了现实，寄予了梦想一片天地。不光是德国，整个欧洲都在为难民问题卖单，层出不穷的文化冲突，宗教冲突，阶层冲突，导致大部分欧洲人对世界各个国家的难民抱有敌意，还有浓的化不开的偏见。每一个与难民有关的社会新闻，暴力的，色情的，极端的，都将沉重的刺激每一个欧洲人的神经。一时间似乎没有人愿意为难民说话，很多问题让政客都头痛无比。人性这个东西，搅得整个西方世界天翻地覆。这部落脚难民问题的影片《欢迎光临哈特曼一家》并不是有多好，它非常明显的是以德国人的视角，呈现了一个大家欢的喜剧梦想。只能说，该片至少愿意触及这个敏感问题，在道德前提上，它保持着正确，它希望最终的结果，是融合，是相互帮助，是消除歧视，越过偏见的沟壑。不谈意识形态，胖哥今天只简单说说，主题先行的影片如何架构一个逻辑清晰的叙事结构。《欢迎光临哈特曼一家》的中心是文化和民族融合。为了表现这个主题，导演预先设置了一个看上去光鲜，但内里存在问题的德国上流家庭。剧情的发展是，来自德国难民营的尼日尼亚人迪亚洛进入这个象征着德国社会的家庭，以自己独特的文化视角，观察他们，改变他们，然后和他们在精神上达成默契，最后融入他们。德国家庭提供给这位难民工作和关爱，帮助他重新开始，能够留下来，在富裕的社会获得崭新的人生机会。而迪亚洛带给德国家庭的则是单纯和善良，用心温暖这个分崩离析的家庭，帮助家庭成员重新建立关系，让家成为现代人的伊甸园，而不是围城牢笼。这个德国家庭的父亲，是一位不服老的医生理查德，他常常去朋友的美容店打抗皱针抵御衰老。在医院，对年青的男医生抱有敌意，他不愿退休，不愿老去，不愿成为被时代翻篇的注脚。理查德的儿子菲利普，是典型的商业狂人，心里只有工作，从德国到上海，他是顶级飞行达人，经常穿梭于欧洲和亚洲。他离婚，有个儿子，但完全疏于照顾。为了接电话，进了精神病院.....他的疏于管教，让其儿子成为学校的问题儿童，为了拍摄一部饶舌MV，居然把脱衣舞女带到了学校，充当MV中的“邻家女孩”。理查德的女儿苏菲，31岁，几段失败的恋爱，几个无法毕业的专业，她被父亲压制，认为应该24小时学习，早点出人头地，为家族争光。结果她反而脆弱，反而胆小，对什么都失去了信心。整个家庭的转折点，来自理查德的教师妻子安洁莉卡，在朋友的灌输下，准备不顾反对收留一位难民营的尼日尼亚籍小伙迪亚洛。这个家庭，从猜忌，排斥，到最后为迪亚洛说话，保护迪亚洛，经历了众多转变，人物弧光逐渐形成。是迪亚洛给了退休教师安洁莉卡新的家庭温暖般的生活，迪亚洛陪伴她整理花园，陪她互相诉说家庭回忆。是迪亚洛告知理查德，应该重视安洁莉卡，毕竟她是你的妻子。是迪亚洛陪伴理查德的儿子，让理查德在儿子发过来的一个又一个视频，包括和迪亚洛的绕舌歌曲，迪亚洛的学校演讲等，最终让理查德明白了家庭的重要性。也是迪亚洛牵线搭桥，让苏菲找到了真爱，重拾信心，获得了学位。迪亚洛看似是神人，其实并非神通广大，他只是明白家庭的重要性，因为在战争中，他失去了这个家庭，这个惨痛的回忆极具分量，让哈特曼一家重新找到了人生的归宿，明白了家庭和亲人在生命中的不可或缺。《欢迎光临哈特曼一家》同样树立了几个制造笑料的对抗式人物，神经质，跟踪苏菲的德国出租车司机。保守自大的基督教女邻居。还有总是搞错抓捕对象的安全局特工们。这些人没有几位主角丰富的人格体，只是被脸谱化的功能性存在。表现了德国社会中存在的难以消解的偏见。《欢迎光临哈特曼一家》制造幽默的方式，来自文化和语言的隔阂，比如从迪亚洛生搬硬套，用错语境的德语中调侃部分家庭成员的怪异。比如围绕着同性恋这个词的意思，大谈特谈，最后为了规避歧视问题，而牵引出众多歧义，用紧张制造着笑料。对于反战问题，该片也略有触及，迪亚洛的噩梦，迪亚洛到学校动情的演讲，把难民的问题，大多归咎到了战乱。处理这样政治正确影片，以人物转变制造和消解冲突，以家的母题性主题统领全篇，然后以喜剧，制造笑中带泪的情绪感动，即使主题存在硬伤，当依然能获得比较不错的整体效果。《欢迎光临哈特曼一家》的人物设置无疑是隐喻性极强的，同时的确难逃单方面的视觉思维。该片为了政治正确，几乎完全是以德国人的视觉去呈现难民们的世界的。为了保持嬉笑轻松，该片很多地方浅尝即止，用打闹掩盖了沉重的背景和现实。还在，影片好笑又温情，真诚也不算做作，整体观感非常舒服。当难民们的移民问题依然是任重道远的。我们不能期待经过几十年积淀，换来民族大融合的纽约式过滤。在这个冲突激化的年代，要想在极短的时间解决文化、宗教、阶层等的隔阂，的确需要极大的努力和勇气。相信欧洲难民的安置，他们的移民问题，将会成为欧洲、以及世界未来几十年最为关注的问题。如何为现在的欧洲人，和难民们营造一个和谐的“想象共同体”，太值得我们每一个人思考。“想象的共同体”的崛起主要取决于宗教信仰的领土化，时间观念的改变，资本主义与印刷术之间的交互作用，国家方言的发展等。民族、民族属性与民族主义是一种“特殊的文化人造物”。所以，融合的根本还是来自文化的力量。偏见无疑是文化的一角，如何改变它，树立一个普适性的文化价值观，可能是解决欧洲难民移民问题的一个出口吧。

大家好，我是中国人民的老朋友张大户
提起美国喜剧你能想到什么？
金凯瑞，“屎尿屁”，“烂仔帮”各种R级段子。

那英式喜剧呢？
憨豆先生，血与冰淇凌三部曲，冷笑话，各种自嘲。

法式喜剧呢？
又浪又慢，美女配蠢蛋。

意式喜剧呢？
罗伯特贝尼尼，蠢萌，政治讽刺。

那德国喜剧你能想到什么呢？
张大户我是想不到德式喜剧究竟有什么特点。
在很多人的刻板印象中，德国是一个有着“严肃文化”的国家。这么一个“严肃”的国家能拍出优秀的喜剧吗？

我可以负责任的告诉你，德国喜剧”疯“起来，连自己都怕。
我今天就给大家推荐一部，非常适合过年期间观看的德国喜剧电影《欢迎光临哈特曼一家》。

《欢迎光临哈特曼一家》以德国的难民危机为切入点，深度的解析了德国中产阶级群体所面临的种种社会问题。各种讽刺，难民问题，宗教问题，老年危机，家庭问题。是一部非常优秀的喜剧电影。

目前豆瓣评分7.1分
非常的冷门，只有700多人参与了打分。

老爷子理查德是一个典型的德国人，古板严肃。正在经历“老年危机”，不愿接受自己已经变老的这个事实。

依然在主任医师的岗位上不愿退休，面对比自己优秀的年轻后辈，更是一百个不服气。
背着家人偷偷的打美容针，跟年轻辣妹聊骚。明显的有贼心没贼胆。

他的老婆安杰丽卡，典型的欧洲白左，圣母心，白莲花。

自己家的猫抓老鼠，她都觉得是不公正的。老鼠也要享受生命的权利。
自己退休之后，希望去难民营帮忙，帮助那些难民更好的融入德国。
儿子菲利普，离婚独自带着上小学的儿子。用工作麻痹自己，患上了“工作强迫症”。

跟自己儿子的关系紧张到了极点。表面上光鲜艳丽，其实自己的生活已经是千疮百孔。

女儿索菲，“迷茫的一代”，三十多岁还单身一人，不知道自己究竟想干什么，学过法律，艺术，发现都不喜欢。现在正在主修心理学。

认为自己的前任们都不太正常，都想规划自己，控制自己。目前正被一个出租司机疯狂骚扰。
这就是这个典型的德国中产阶级家庭的现状，看似幸福美满。其实问题重重。
安杰丽卡想要收容一个难民。她的家庭也像整个德国社会一样，分成了两派，左翼和右翼。

安杰丽卡和女儿索菲是左翼，非常支持收容一个难民，帮助他融入德国社会。
理查德和儿子菲利普是右翼，反对收容难民，认为他们会得自己的家庭带来灾难。
最终，他们的家庭也像德国社会一样，左翼战胜了右翼。

他们的生活也因为难民迪亚洛的到来，发生了天翻地覆的变化。
迪亚洛是一名来自尼日利亚的难民。勤劳善良，认为劳动最光荣。

和难民营里有些人好吃懒做，游手好闲，天天寻衅滋事形成了鲜明的对比。（德国人真敢拍啊，这么政治不正确都敢说。）

他被哈特曼一家收留了之后，积极的想要融入整个家庭。像难民融入德国一样。
因为文化差异的关系，产生了很多啼笑皆非的误会。

迪亚洛也在和哈特曼一家的接触过程中，见到了德国各个阶层对于难民的态度。
整部电影讽刺的尺度特别大，难民营中的极端宗教主义者，德国人中的极端右翼分子，还有无脑的白莲花。都在这部电影中被黑的体无完肤。

本片采用了以小见大的方式，哈特曼一家就是整个德国的缩影，面对难民问题，有人选择接纳他们，有人选择拒绝他们。
本片导演西蒙范霍恩表示“希望这部电影可以减轻整个国家对难民的情绪”。

他在接受采访时说“在整个德国处于混乱和紧张时，我们不能失去自己幽默感，我们还是可以嘲笑自己的。”
张大户我是没有资格评论德国难民政策是对是错。但是这部电影所表现的德国人敢于直面问题的态度还是很让我欣赏的。

难民问题只是小问题，自己的问题才是大问题。不管难民来不来，我们都要面临这样的问题。
彩 蛋
《欢迎光临哈特曼一家》是2016年德国票房成绩最高的本土电影。
是德国票房前二十中的唯一一个本土电影。票房成绩2800万美元。（相比之下，我国本土电影票房还是蛮高的）。

豆瓣7.2分，欧洲电影奖最佳喜剧提名——这个评分和提名放在2016年德国难民潮正热的背景下，显得有点微妙。西蒙·范霍文兼任导演和编剧，他选了个聪明的叙事策略：把难民议题塞进一个中产家庭的客厅里，用鸡飞狗跳的日常碰撞代替街头游行和政治辩论。退休教师安吉莉卡是德国主流价值观的完美化身：善良、包容、行动力强，而她的丈夫理查德则是刻板印象里那个“嘴上不说但心里介意”的普通德国人。塔克这个角色几乎像是从人道主义宣传片里走出来的：礼貌、能干、有艺术天赋，连偷个手机都会良心不安。但这种设定恰恰暴露了影片的软肋。我同意后者。当塔克被塑造成一个近乎完美的受害者时，真正的冲突就被消解了：理查德的敌意不是来自现实中的文化摩擦或资源竞争，而是编剧本人的“自私病”。影片用一个跑偏的笑话带过了语言障碍，用一场足球赛化解了种族隔阂，最后的大团圆甚至让邻居都跑来喊“欢迎回家”——这种处理比联邦政府难民法案还要一厢情愿。当然，你不能说它没价值。森塔·伯格演安吉莉卡时那副“老娘就要做正确的事”的表情，和埃利亚斯·穆巴里克饰演的塔克那种小心翼翼的感恩，确实让观众在笑的同时尝到一丝苦涩。但整部片就像一份素食咖喱香肠：外形像正常香肠，咬下去却少了那股劲。难民危机中最尖锐的问题——文化认同的撕裂、福利系统的承压、排外情绪的滋生——都被温和地处理成了家庭矛盾的小插曲。有观众吐槽“过于理想化”，我举双手双脚赞成。当片尾字幕升起时，你记住的不是什么深刻的思考，而是理查德那张憋屈的脸和最终被迫接受时的无奈笑容。说到底，这只是一部让德国中产阶级自我感动的情怀小品。它不敢也不愿深入泥潭，只愿意在安全距离内弹奏“欢迎光临”的轻快旋律。也许这就是它能提名欧洲喜剧奖的原因：没人会认真对待一个敢拿难民开玩笑却又开得不够彻底的片子。