《恋之涡》全部影评 (4篇)

     要说到导演大根仁，就不得不提那部2011年引领日本搜索排行榜风潮的《桃花期》。一场屌丝追求女神的意淫，却被导演利用MV方式和漫画风格烹调出天马行空的影像。即使在结局20分钟内狗尾续貂，明星云集演绎的追爱大作战仍然不失罗曼蒂克温暖人心。为了顺意民意，电影旬报甚至将其选为当年的前十名。 获得成功的大根仁，仿佛并没有一味坚持浪漫喜剧之路，这部新作《恋爱漩涡》完全走向《桃花期》的反面：独立小成本小制作，草根戏班，绝对的客观和现实主义，以及一种面对人性的悲观态度。     这部电影中的人物稍显纷杂，五男四女。男人们分别为穷凶极恶的大男子主义者、懦弱的自卑的单相思者、无女朋友却在风俗店女郎间获得性爱的窝囊废、贴得满墙都是AKB48的窘迫宅男和忠于性爱的花心男子。影片的场景只是在其中四个男子租住的公寓间转变，在戏份上对话量上，男人们占主要部分。四个女子分别为随声附和的软妹子、一个丑陋的女子、一个对爱情忠贞的善良女性和同样不畏偷情的美女。男人以自我为中心，阳奉阴违，明朝暗讽，他们发型洗剪吹，穿着叛逆。女人们唯命是从，俯首帖耳，她们故作性感，仿佛以诱惑男人为自己活下去的使命。九人关系初看融洽，但关系却处于潜在的分崩离析的状态。   这些阴错阳差碰撞在一起的人物必定有着很足的戏剧冲突，改编自三浦大辅的小剧场同名戏剧的影片，在剧情上更像一部日本化的，更多人，更多场的《杀戮》。只是这部电影更加强调时间性，通过强烈的鼓点声和利用桃色标注的时间。电影大量还原现实说话的场景，甚至每个人各说各话叽叽喳喳的言语状态完全地表现出来。它的影像完全是日本那种AV般的粗劣的影像。影片中的四个房间的环境都是局促和脏乱差，满墙贴着AV女优或者偶像组合的海报。这些极具现实主义的元素，使得观影过程更像是客观洞悉日本杀马特民族最真实的生活状态。   一部138分钟电影，前半部分更像是通过纷乱的对话刻画出每个人物的内心，戏剧冲突并不明显，电影的节奏稍显缓慢，但是真正精彩的集中于电影的后部分，各种犹如搞外遇之类的秀下限的时间比比皆是。甚至在一个时间段内，四个房间的时空中，都是男人们的谩骂和女性的无力还击，高速的剪辑和跳切激起了戏剧最后的活力。最后的结局在充满通向希望和和睦的路径中却掉入世态炎凉的陷阱。在最后，我们会发现，这帮男人的灵魂都是丑陋的，他们二皮脸般地为自己辩护，在道德上早已失去原则，深陷于情色和合成大麻所制造的虚无中。例如那个房间最糟糕，一周都不怎么见别人的垃圾宅男，在得到女友甚至做爱之后仍然谩骂女友为丑八怪，失去女友后歇斯底里地想念和哭闹，而在女友归来后仍满嘴蛮横，又突然抱着女友的屁股一边哭泣一边说对不起。想到这个曾经还说过自己是这帮男人中的老大的家伙，而实际上是最受人鄙视的角色，就能想象这个人的灵魂有多么的悲哀。最让人难以接受的是娇羞的日本女性，在忍辱后分手后还笑着对自己的前男友鞠躬表示感谢和抱歉。这帮人这种非人的生活方式和追求，只能让人唏（呵）嘘（呵）了。我相信这种速食主义爱情观和杀马特文化，以日本为大本营，已经传播到其他地区，我们身边可能就有这样的朋友。   5000多人民币4天内拍完，找来的都是常年混迹在三线的小演员，却拍出来了这样一部并不平庸的两小时电影，在香港国际电影节上获得了比《白雪公主杀人事件》更多的掌声，确实让人觉得是一件很神奇的事情，大根仁这位导演的才能不可小视。

  看了本片觉得“可怜之人必有可恨之处”应该算是最好的注脚了。  一群日本的杀马特青年，不入流的工作，不入流的生活圈子，人际关系在一场聚会后都搅合在了一起。  直树的哥哥浩二的工作是不太正经的那种网站樱花（装女性网络欺诈之类），也是性格最差的一个。明明自己长相能力一烂包，也不撒泡尿自己照照，何德何能，还经常对千依百顺的女友智子吆五喝六，各种不耐烦各种找茬。反正以为智子是一门心思死心塌地地不会有任何反抗的。结果呢，智子在外面另有更体面的男朋友，彻底闹翻之后索性搬出男友救兵还痛下逐客令，呵呵，也不是个省油的灯啊。话说看到最后才知道原来两人住的那房子还是智子的，浩二真心是拿着鸡毛做令箭的悲催人物，纯属不作死就不会死的那种。智子估计本也没想闹翻，但多次折腾后彻底伤了心。不过一旦翻脸起来也真是毫不留情的，逐客令下起来杠杠的，恨不能第二天就赶出去呢。  治虫的个性其实也完全不可爱，其实和浩二算一路货色。被人介绍了个丑姑娘裕子，本着有丑婆娘总比没有的好的精神就算交往上了。满足了性欲之后就会觉得自己和丑女人交往也算吃了亏，就开始各种支使裕子，钱上也是一毛不拔。因为知道如果被朋友知道他和丑女还真交往上了，一定会被嘲笑而一直将两人关系地下化，因为说了女人丑而闹分手之后又自觉自身条件不太可能找得到 女友而低三下四起来。但一旦和好又开始故伎重演。这两人吧其实算是登对的。你也别嫌我丑，我也不嫌你无能。  直树算是相貌英俊的大学生，和里美同居。属于嘴上挂着爱，背地里偷腥的猫，感情和性两不误的主，估计还是个吃软饭的。和聚会上认识的香织偷起情来还理论一套套的。为隐瞒在自家偷情的事各种费尽心机，一直和里美玩猫捉老鼠的游戏。结果呢，没想到自己一直很放心的里美竟然是应招女郎，看出男友可能有花花肠子之后，索性就拿不知是谁的野种来要求奉子成婚了。直树估计觉得即便是结婚了也不妨碍以后继续偷情的，而且对里美还算有感情，居然就同意了结婚生子，经常给别人绿帽戴的人自己被扣了一顶超大的绿帽而不自知。这对男女，都是双重生活的高手，心算是你的，身体不是你的，绝配！  剩下的几个性格还算过得去，大不了就是些精虫上脑，死皮赖脸兼不开窍的那种。其实都算是下层杀马特的那种人，要好也好不到哪里去。总结下来，基本上男的都很猥琐无能却自我感觉良好，大男子主义旺盛；女的貌似温柔体贴背后另有动作。  低成本小制作电影很成功。但吐槽一下海报真心难看，不过很贴合剧中人物，一副低廉的感觉。

这里是写不下的短评桃色电影 一场聚会引发的情事 以独特的视角解读当下年轻人的恋爱态度 想到六楼后座 但比起来六楼简直矫情的要死 超低成本 三间棚搞定所有 4日间拍摄完毕 独立制作的典范（大拇指人物塑造颇见功力 口是心非和多重面目 八卦和长舌极其符合小圈子的尿性 更何况还掺杂了男女关系 鲜活又真实 让人咋舌细节极其用心 从房间的布置上就可见一斑 不论是家具的摆设还是墙上贴的海报 皆可投射到人物上 又在关系中有所体现 不过满墙的开闭也是看醉我：）以直树为代表的爱情观——单方面的开放关系 几对情侣中的男女关系——女性的绝对从属位置（作为唯一把握主动权的女性 香织先是被甩 后来成为了婊子呢 嘻嘻）——皆为男性集体意淫的投射 想想感觉是玛丽苏的一种变体？总之是自我意识过剩 也是当下多元情感关系的代表改编的关系 形式上保留了戏剧的特点 黑场 鼓点 独立空间 三幕剧 得益于摄影及表演的表现 还有字幕卡强化的时间 没那么重的舞台感摄影师有三位 或许能解释风格上的差异 导演也亲自出马 有些好奇担当的是哪个“部屋”w手持拍摄私密空间强化了现实感 也满足窥视欲 具有极强的代入感 会被人说像AV前奏也是在所难免 四个房间浩二和智子——明亮且女性化 不难看出浩二的“客人”身份（不断强调自己的地位也因为这点）最后反转屋主其实是智子 也是意料之外情理之中的设计直树和里美——被浩二称为“色气满满” 暧昧的光线 密集的陈设 空间被压缩到最小 聚焦于“床” 房间的功能性不言而喻——调情 恩爱 做羞羞的事：）隆和裕太——标准的“男人的房间” 被刻意的一分为二 两人也很少共处一边 视觉上给人的印象是隆拥有的只有一个沙发而已（寄人篱下的身份）灰暗 冷调 隐含的情敌意味 以及始终失意的两人治虫和裕子——与直树类似 情欲四叠半w “地下情侣”的身份体现在低照度上 黑暗中的两人爱得小心 又迫不及待 寂寞催生出原始的欲望 床铺都显得多余 调度也显得单调 或许看不清彼此的脸才能更好的投入XDDDD另 三浦十分热爱留莫西干发型、情路坎坷的闷骚宅男呢 和他自己的形象还真是相映成趣呢：）片名多形象：作死的下场——吸吸吸！

豆瓣7.4分，不高不低的一个数字，恰好反映了《恋之涡》的尴尬处境——它真诚地捕捉了当代青年情感的虚伪与空洞，却又因过分依赖戏剧化的室内调度而陷入沉闷。三浦大辅的原作舞台剧在狭小空间里拧出的张力，被导演大根仁原封不动搬上银幕，却忘了电影需要呼吸。全片近乎全室内空间调度，四个多小时的派对上，镜头像苍蝇一样贴着人物转，但越是想展现“真实”，就越暴露了设计的痕迹。专业评价盛赞其“精准呈现出当代日本青年男女在亲密关系里的空虚、试探与口是心非”，可这种精准是以牺牲节奏为代价的。观众反馈说“真实”“有代入感”，但我看到的是一个个符号式的人物在重复着相同的戏码：猜疑、试探、爆发、冷战。治虫和裕子那场笨拙的性爱戏，本该是情感突破，却拍得像完成任务。导演似乎忘了，舞台剧的封闭空间能制造窒息感，但电影需要流动——当所有人被困在同一间公寓里四小时，角色们烦躁，观众更烦躁。最致命的是，影片没有给出任何出口。直树始终在打游戏，里美始终在等，浩二始终在愤怒，隆始终在表白。每个人都在情感漩涡里打转，却没有人真正挣扎或成长。这或许就是导演想表达的真实：现代爱情本来就缺乏戏剧性。可一部电影如果要完全复刻这种无聊，那还不如去看监控录像。