奥诺雷想把《被爱的人》拍成一部横跨半个世纪的歌舞爱情史诗,结果却像一盘散沙。豆瓣7.3分,凯撒奖仅提名最佳服装设计,专业评价直言“叙事节奏略显松散,歌舞段落的融入被部分评价为突兀”——这些批评不是没道理。开场1960年代的布拉格,苏联坦克碾过街头,玛德林和丈夫被迫分离,德纳芙用一张冷脸演出了时代压垮个人的无力感。但一到1990年代伦敦线,剧情就开始了垮掉:薇拉和亨德森的爱情拖沓得像慢放录像带,米洛斯·福尔曼客串的医生角色完全浪费了这位大导的演技。最灾难的是歌舞段落——上一秒还在深情对唱,下一秒突然蹦迪,违和感让我差点拔耳机。观众反馈也没留情:很多人觉得歌舞形式减分,剧情碎片化。当然,卡司撑住了场面。凯瑟琳·德纳芙和露德温·塞尼耶演的两代女性各有魅力,尤其是德纳芙在老年戏份里那种“我看透了男人”的神情,够回味。但一部电影的野心是靠剧本撑起来的,不是靠演员脸。奥诺雷想探讨艾滋恐惧下“害怕承诺”的时代症候,结果只是蜻蜓点水,反而把重点放在了三地取景的矫情浪漫上。巴黎、伦敦、布拉格都很美,但美景拯救不了跳脱的故事线。说到底,《被爱的人》像一部被强行塞进歌舞壳子的文艺片——既没有传统歌舞片的流畅,也没有艺术片的深度。如果你能忍受碎片化叙事和突兀的歌舞,冲着德纳芙的演技可以看;否则,这部片子只会让你感叹:野心太大,口袋太小。