情满四合院

偶然地通过《情满四合院》（又名《傻柱》）的评分才发现，豆瓣网也不全是喷子，最起码较好的电视剧他们还能看得出来；最起码《情满四合院》还被他们评了个8.9分。

傻柱和秦淮茹看来还是识货的人多啊。小编也是因为这部剧好看，才去到网上印证的。说心里话，这可不是一部脑残剧。在人设搭建、情节铺陈等环节上，《情满四合院》绝对堪称一部文学性较强的人文剧。也正因为如此，小编才在标题中说“在剧里寻找单纯好人，是一种脑残行为”。一、文学性审美的魅力：灰色演绎，黑白判断在写这篇文章时，小编最先想到的是何冰的一段话。这句话是他在接受窦文涛的一次访谈（在《圆桌派》里）时说的。他说：“我小的时候就特别关心剧评。八十年代初的时候就有这么一个说法，就是说好人、坏蛋。好像对于戏剧的观赏只停留在这个阶段了。好人和坏蛋就是咱们客观欣赏之后想聊他，没办法下嘴而给他们插的小旗（标签——小编注），这是好人、这是坏蛋。比如你去演戏。让你演好人，你会了；让你演坏蛋，你也会了。而让你演个人，你却不会了。其实他就是一个人。”

秦淮茹在跟表妹争论其实，通过何冰的这句话，小编得出一个不成熟的结论。即，影视欣赏是一个“灰色演绎，黑白判断”的过程。咱们以《情满四合院》为例，其中的演员在诠释人物的时候，他们并不是在演绎一个单纯的好人或坏蛋。他们是在演绎一个优、缺点混合的正常人。也正是因为《情满四合院》的这种做法，才招来更多审美不成熟的网友的大量诟病。更有网友评论该剧说“三观不正精神扭曲满院白眼狼”，同时还有人大骂编导人员脑残。这是指演员在诠释人物上的灰色演绎所带来反应。而作为观众的我们在判断阶段又是怎样的一番情形呢？肯定会经过一番思考而做出自己的黑白判断。比如对于秦淮茹的判断，肯定要费一番心思。

傻柱在给工人兄弟们演讲“灰色演绎，黑白判断”，其实这才是影视剧中文学性的魅力所在。作为观众，我们不应该把自己的审美放在“舒适区”或“安全区”，比如说，我一眨眼就知道秦淮茹是好人，又一眨眼就知道许大茂是坏人。这种脸谱化的黑白判断是没有任何审美价值的。香港岭南大学中文系教授许子东说过，只要戏里有一个明显的反派或正派，它就是一个通俗剧。相反，在剧中找不到一个绝对的好人或坏人，它就是纯文学。显然，《情满四合院》属于后者。二、在《情满四合院》中，没一个好人在《情满四合院》中，我们可以分别把这些主要人物盘点一下，比如傻柱、秦淮茹、贾张氏、一大爷、二大爷、三大爷、许大茂、娄晓娥、聋老太等人物，把其中的任何一人拉出来，判断一下，他是单纯的好人还是坏人呢？你能够不做任何分析就立马做出好和坏的判断吗？。

从此秦淮茹总算有了保护神了傻柱：职工食堂的一个厨子。表面上看是一个心地善良的人，看到秦淮茹家的大儿子棒梗去食堂偷酱油，他睁一只眼闭一只眼；对待院里的聋老太太比对待自己的亲妈还好，对待寡妇秦淮茹更是倾其所有。可是，因为三大爷的收礼不办事，而把三大爷的自型车前轮给偷走卖掉。还有他明明知道棒梗偷了许大茂家的鸡，却还要刻意隐瞒。其中最大的缘由是秦淮茹要给他介绍自己的表妹当媳妇。这件事你很难说他办得好还是坏。还有，他在愤怒时，蹬倒一大爷的凳子，踢翻三大爷的花盆。其实，一大爷和三大爷根本就没得罪他。

娄晓娥是最先和傻柱谈上的秦淮茹：看似一个无辜的寡妇，在那个物资贫乏的年代，为三个孩子的吃食，不惜舍皮舍脸，而去巴结车间主任或职工食堂厨子。初看，这是一个相当苦命的人设了。但是，她却暗暗破坏了傻柱的好几次相亲。特别是在傻柱和冉老师相亲那事儿上，秦淮茹没少使坏。最后，她以爱的名义，携着自己那三个孩子像蚂蟥一样死死地吸附在傻柱身上。最终傻柱的家产和钱财都被他们娘儿几个给死死地攥在手里。最后导致傻柱连个零花钱都没有。

总算当上保卫科长的二大爷一大爷：表面上是一个非常正值的人，在傻柱和秦淮茹闹别扭时，他没少出手帮忙调解，可是，谁成想他最终的目的，却是担心傻柱一旦离去，自己会被秦淮茹的婆婆和孩子们给赶出家门。谁会想到他那么一个正当行为的背后却隐藏着这么一个自私的动机。二大爷：这个人物就更不用多说了。在剧中一露脸就是一个官迷形象。在大院里他在不断地维护着自己大院守护者二把手的形象，同时在厂里还不断地巴结李副主任。最后，终于如愿地当上厂保安处处长。接着便开始在大院里整治那些看着不顺眼的人。更在抄娄晓娥家的时候，把抄来的金条据为己有。

一向正直的一大爷也有自己的私心三大爷：天生一个能算计的主儿，要不是因为能算计就不会在后来反被儿女们算计了。收了傻柱的礼却不给人家办事。在过年给大家写对联的同时还忘不了向大家索要润笔（花生瓜子）。许大茂：一出场就不是个好人，这是剧中唯一脸谱化的人物。但这是一个特别会伪装的人，不然，那个嘴馋X浪的秦京茹也就不会被他哄骗上钩了。

娄晓娥带着儿子来看傻柱了娄晓娥：许大茂的前老婆，一个在文革中被迫害的右派子弟。受迫害的父母要人前低头，已经成家的自己还要在丈夫面前处处受气。最后，终于被许大茂一脚踢开，而一头扎入傻柱的怀抱。在香港生活了十几年之后，性情出现大变，进而变得更加自私。以亲生儿子何晓要挟傻柱，以逼迫他离开相守多年的秦淮茹。这期间她可谓不择手段。

多年后从香港归来的娄晓娥变得自私了例子就先举这么多吧。可以说每一人设都是按照正常的人性去设置的。在人物性格方面，没有提纯，更没有脸谱化。就像何冰说的那样，在《情满四合院》中，没有单纯的好人和坏人。所有人物都是你我身边这样的正常人。他们有优点，也有缺点。他们每一个人都不是完美的，也更不是玛丽苏的。如果一心想要在剧中找一个单纯正能量的好人，真的会让你很失望的。

豆瓣7.8分，重播超60轮，飞天奖、金鹰奖拿了个遍——《情满四合院》的数据漂亮得不像一部“没人看”的剧。可偏偏有人骂它“三观不正”，说傻柱是“舔狗”，秦淮茹是“心机女”。我觉得，这些骂声恰恰证明了剧集成功：它没把人物拍成样板戏，而是还原了生活本身的复杂。先说傻柱。有意思的是，何冰演的这爷们儿，一张嘴能气死人，可转头就给院里的孤寡聋奶奶端饺子、替秦淮茹孤儿寡母出头。他资助秦家十几年，最后连房子都搭进去，图啥？搁今天这叫“冤大头”，但在那个年代，邻里之间就是这么抱团取暖的。许大茂为什么招人恨？因为他精过头了，举报、算计、占便宜，把“精致利己”写在脸上。可现实里谁身边没几个许大茂？反倒是傻柱这样的“傻”，越来越少了。很多人揪着秦淮茹不放，说她用“道德绑架”傻柱。但你看她一个寡妇，带仨孩子还养婆婆，在厂里被欺负，回家还得应付许大茂的骚扰。她但凡有别的办法，会耗在傻柱身上？郝蕾把那种无奈和坚韧演得入骨，尤其哭戏，眼泪一掉你就知道她不是装的。这剧好就好在，没把任何角色写成圣人或恶棍。当然，槽点也有。后十集节奏拖沓，傻柱开饭店后的情节像开了倍速；聋奶奶的“神预言”功能过于工具人。但瑕不掩瑜，全剧那股子京味儿——胡同里的吆喝、炉子上的炖菜、屋顶上的鸽子——能把人拽回八十年代。有意思的是，至少，它让我想起了小时候四合院里，谁家炖肉全楼香的日子。飞天奖最佳男演员给何冰，实至名归。他演的傻柱，嘴上跑火车，眼里全是戏。那场给聋奶奶洗脚的戏，没台词，就靠动作和表情，硬是让我鼻子一酸。这种烟火气里的温情，比现在那些住别墅、开豪车的“现实题材”真多了。《情满四合院》不是神剧，但它是一面镜子。照出那个年代的人情冷暖，也照出当下我们失去的东西。傻柱不傻，他算的是人情账；许大茂不精，他算的是眼前利。谁输谁赢，时间早就给出了答案。