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1990年伊朗，失业油漆工侯赛因·萨布齐恩因热爱电影，假冒著名导演穆赫辛·马克马尔巴夫，骗取阿汉卡赫一家的信任并借钱拍片。事情败露被捕后，导演阿巴斯·基亚罗斯塔米以类似纪录片的方式介入，采访了警察、当事人，并拍摄了庭审过程。萨布齐恩在庭上表达悔意，辩称自己出于对艺术的热爱，而冒充导演让他获得自信。最终原告家庭撤销起诉，萨布齐恩见到真正的马克马尔巴夫，后者骑摩托车带他重访阿汉卡赫家，完成了一次赎罪与和解。
结尾那个镜头我反复看了三遍：穆赫辛·马克马尔巴夫骑着摩托车，后座带着曾冒充他的穷小子萨布齐恩，两人穿过德黑兰的街道，去往那个被欺骗过的家庭。没有配乐，没有对白，只有风声和引擎声。弹幕里有人说“这是不完美的完美”，我完全同意。阿巴斯·基亚罗斯塔米被业内称为“电影止于他”的导演，而这部《特写》就是他哲学与美学的集大成之作。豆瓣8.9分，28918人评价，不算大众爆款，但在影迷圈子里是神作级别的存在。它拿到了加拿大蒙特利尔国际电影节的魁北克影评人奖，但对我来说，这个奖远远不够。最让我震撼的是影片对真实与虚构边界的彻底模糊。所有角色都由事件本人出演，包括那个冒充导演的萨布齐恩——他在镜头前重新表演自己的犯罪过程。你分不清他是在忏悔还是在演戏，甚至他自己可能也分不清。阿巴斯用一种近乎人类学观察的方式，把摄影机架在法庭上、家庭里、街道边，让现实自行展开。我特别喜欢庭审那一段。萨布齐恩说：“我假装成马克马尔巴夫，是因为我太爱电影了，只有在扮演他的时候，我才是完整的。”这话听起来像狡辩，但你看着他的眼睛，又觉得他说的是真的。艺术到底是赋予人力量，还是让人迷失？阿巴斯没有给出答案，他只是把问题抛出来，让观众自己消化。很多人说这部电影节奏慢，确实，对着法庭对话和家庭争吵拍了一个多小时，没有一点戏剧性的动作。但如果你能耐着性子看下去，那些看似平淡的段落里全是暗流。比如阿汉卡赫家的小儿子，从一开始的愤怒到后来的沉默，再到最后原谅——那种情绪变化完全没有台词说明，全凭特写镜头下的微表情。结尾的摩托之旅被无数人引用为经典，但我更在意的是前面一个细节：萨布齐恩出狱后，真正的马克马尔巴夫递给他一束花。他说：“这是我为你准备的，我代表电影界欢迎你。”一个骗子得到了艺术家的接纳，荒诞，却又无比真诚。有意思的是，这部电影告诉我们，有时候谎言比真相更能抵达人心，因为谎言背后可能是最纯粹的热爱。我不觉得这是一部需要“分析”的电影，它更值得“感受”。阿巴斯用最朴素的手法拍出了最复杂的命题，而那份对艺术的赤诚，隔着三十年依然滚烫。
