攻击鬼魂13号

先是保洁阿姨被上身，被迫狂练铁头功。 后是宿管阿姨差点被一刀直取胸口，还好自己勤快抱着杂物顺便当了护心镜。两人太惨了，可以申请工伤了。 吐槽一下传说中的圣匕首，一点辟邪的作用都没有，拼夕夕买的吧？ 最后体育馆联盟部落敌对阵营两个单持的匕首贼单挑， 结果对面不讲武德，鬼步到背后一个单手缴械。没想到金学了副手持武器技能，一键换装，差点赢了，结果还是借尸还魂的女二和有sm的女同赢了️ Ps 这些女孩子样貌身材都可以

拍摄喜剧片出身的泰国塔韦华·温泰导演近年转型恐怖片，代表作《鬼滴语》系列把恐怖片拍成了魔幻动作大片，在东南亚连破票房记录，《鬼滴语2》甚至进入泰国影史票房榜单前三。但这些作品在豆瓣评分都不佳，文化隔膜和过于杂糅的类型元素大概影响了观影体验。《攻击鬼魂13号》回归到更为传统的恐怖片模式，在人物和剧情上“剑走偏锋”，极易引起争议的价值观可能再次影响了影迷口碑，但从类型角度看绝对是一次成功的创作。影片主角是一群中学排球班女生，排球队主力布萨芭为人强横，经常霸凌其他女生，转校女生金是第一个敢于反抗的人，她联合起虹、欧恩和雅组成四人组互相打气，还有意无意地靠近金的男友甘。布萨芭突然死亡，尸体悬挂在篮球架上，现场出现神秘祭祀用品，保洁阿姨充满忧虑地解释说这是为死者报仇的招魂仪式，邪灵会在前两天把人吓到崩溃，第三天“猎人”就会收割“猎物”。金等人果然开始被亦真亦假的恶梦袭扰，她们向萨满求助，萨满警示要在三天之内找到施法者，用“恶水”泼洒或杀掉他，才能自救。电影前半小时对校园霸凌的展示略显冗长，布萨芭死亡后节奏迅猛变化，恐怖场景接连上演，卧室连环噩梦，球场断头飞扑，厕所保洁附体，宿舍鬼影瞳瞳，布萨芭生前凶狠，死后更为暴戾，而且邪灵迅速实体化，甚至可以光天化日下闯入考场，威慑众师生，她攻击的范围已经不仅限于私人恩怨范畴。金和甘等人努力寻找施法者，第一个怀疑对象是和布萨芭有不正当关系的排球教练，但教练矢口否认且被恶灵当众羞辱；第二个怀疑对象是赌博酗酒家暴且研究黑魔法的布萨芭之父，当金来到布萨芭家里时，其父仓皇逃离摔倒在箭头栅栏上惨死，惊恐中她们把发现的做法器物做了处理。本以为事情到此结束，甘却在金面前经历连番折磨后割头而亡，金偶然发现她们之前破坏的器物其实是用来驱鬼的，他们误会了布萨芭父亲。雅、欧恩接连遇害，黑魔法的真正实施者虹浮出水面，布萨芭的死因也被揭露。因为和甘的情感纠葛，布萨芭和金、雅、欧恩等人起了正面冲突，布萨芭依然试图暴力解决时，被甘、金、雅、欧恩四人误伤致死，情急之下他们悬挂尸体伪装成自杀。本片反派的形象非常复杂，多数恐怖片的反派，或者如欧美“恶灵”，正邪分明，纯粹恶的化身，或者如亚洲“怨灵”，生前受辱，怨气氤氲人间。布萨芭两者兼有，她糟糕的原生家庭和成长经历让她学会独立成长，一切靠自己，甚至抛弃道德底线在所不惜，霸凌弱者的行为某种程度上可以理解为补偿机制，她要把个人生活中失去的在别人身上抢回来。反抗者金的形象也很微妙，她之所以转校是因为在上一所学校她也遭遇了霸凌，不轻易低头的金勇于反抗导致霸凌者坠楼身亡，霸凌者咄咄逼人，而金杀心已决的表情和行为似乎也超出了“正当防卫”的限度。霸凌者突然成为受害者，被霸凌者则变成加害者，善恶的天平在电影后半段出现波动。相信电影不是在洗白霸凌者，动机并不能合理化行为，“情有可原”不影响“罪无可恕”。观众可以同情当意识到失去男友时布萨芭痛苦的眼泪，也应该批判她为维护私利而不惜一切代价的决绝，同样的道理也可以放在金身上。强者亦有脆弱处，弱者偶露狰狞时，人性幽微如是。电影中后段恐怖桥段密集，导演非常擅于传统的jump scare 手法，充分利用不同场景调度摄影、灯光、剪辑配合特效制造惊悚效果，创意上虽然整体没有大的突破，但质感和效果都稳定在水准以上。做为恐怖片，本片最成功的是层层累加、绝不冷场的氛围营造，尤其是“邪灵”无限膨胀的恶意。布萨芭的成长悲剧让她的“咎由自取”增加了悲剧色彩，但站在她的立场上，无以复加的怨气成为展开血腥报复的导火索，也称为本片强大的叙事动力。当恶人成为恶鬼，生前的仇恨裹挟着死后的暴戾，给角色们造成无处可逃的压迫感绝望感。布萨芭父亲惨死，雅在母亲面前被杀，萨满在医院暴毙，象征“成年人”“亲情”“法师”等外部反制力量统统失效，恶的绝对强大和压制一切的力量感窒息感让人想起上世纪八十年代的香港鬼片《猛鬼出笼》系列，不可理喻不明所以的恶意充塞天地，猛鬼当道，凡人无处可逃。电影结尾的反转非常出人意料，解释了虹为什么要帮助布萨芭。虹也曾和金在同一所学校，金帮助她抵抗霸凌者，但虹其实并不反感霸凌，甚至在享受被俯视被支配被操控的感觉，她失去了上一个“主人”，布萨芭成为她新的主人，但她内心依赖的“主仆关系”两次都被金打断。影片最后，虹协助布萨芭借尸还魂，“金”回归了。同期的泰国恐怖片《宿主》也讲了相似的题材，主演还有部分重合。女主来到一个荒岛上的少管所，遭遇集体霸凌，少管所负责人“母亲”熟视无睹甚至纵容包庇，灵异现象开始出现，霸凌者恐惧的同时却加重了霸凌行为，当死亡接踵而至，她们终于相信了“教母鬼”的力量。根据当地传说，刚出生的孩子既是人的孩子，也是鬼的孩子，只有举行特别仪式才能把孩子从鬼手中赎回，否则孩子会被鬼带走或一直伴随。女主的“教母鬼”把所有伤害女主的人逐一虐杀。《宿主》的叙事节奏较慢，恐怖桥段设计也不如《攻击鬼魂13号》，但它们都实现了霸凌者和被霸凌者、强者和弱者、善与恶的模糊甚至倒转。被霸凌的女主后期大开杀戒所展现的冷酷和阴狠同样令人胆寒，霸凌首领被步步紧逼众叛亲离后的哀婉凄楚也会引人同情。结尾耐人寻味，女主以为还可以靠“教母鬼”杀掉霸凌首领，但“教母鬼”却以不忍再看她受伤害为由把她带走了，霸凌首领之后被曾经的跟班出卖，成为少管所血案的第一嫌疑人被警方带走。本质上两部电影的主要角色都是羊入虎口的弱者，残酷的生存环境让她们信服了“适者生存，强者通吃”的丛林法则。青少年之间的霸凌行径只是更大的社会失衡的折射，而一旦所谓善恶双方都相信了以暴制暴以血还血，所有人都将成为秩序坍塌的受害者。