白乌鸦

一位法国舞者曾经这样评价努里耶夫:我简直无法想象基洛夫芭蕾舞团如何满足他对服装的要求，我告诉过他，在巴黎或者伦敦，演出方让舞者穿啥，他就得穿啥!看了豆瓣影评，很多观众非常不喜欢这个脾气暴躁目中无人的男主，导致白乌鸦得了很多三星甚至两星。我倒觉得Oleg Ivenko小哥能把男主演成一个恶评如潮的坏男孩，已经非常还原了。如果你讨厌男主角，这部电影便成功了一半，不要期待在这部电影里看到一个循规蹈矩的乖孩子，只有坚持己见直到最后，才有可能突破世俗艺术的边界，成为创新的大家。电影里的努里耶夫对朋友出言不逊，公开顶撞舞团高层，随心所欲地发脾气，可以说非常不讨喜。其实谈到性格，努大师的黑历史是一抓一大把。公开顶撞别人已经是家常便饭，还有甩了不小心踩掉自己舞鞋的女伴一巴掌，让三次试演不合格的舞者滚出剧团，发现给自己提供的是自助餐时气得把餐盘摔到墙上，批评奥运冠军的服装像卫生纸等等惊人事迹。一位和他合作过的芭蕾女演员说:能和努里耶夫合作是我的荣幸，但我也非常害怕，因为他脾气太差，我真怕在演出中他抱起我转圈时会把我丢出舞台。但作为传记电影，我相信编剧还是为努大师留了情面。被他气得离席而去之后，女主角在晚宴上再次与他相遇，告诉他“我决定原谅你了，我第一次原谅一个如此自私的人”，年轻的努里耶夫闻言露出了调皮而得意的笑容，悄悄拉起女主角的手溜出会场。他就像一个孩子，虽然时不时让人抓狂，但怎么也恨不起来，因为无论是嘲讽还是抱怨，周围的人也许能看得出，那是毫不掩饰的真情流露。他会为得不到在著名剧院继续跳舞的机会大闹文化部，也会带着自己的迷妹去看强有力的竞争对手排练节目，并且毫不吝惜地献上最高的赞美。一切都是为了艺术，为了美，他无言的屈服和忍气吞声，也是为了延续自己的艺术生命。为了能继续留在著名剧院跳舞，他愿意和舞团女前辈合作，在前辈的亲切“指导”下与她亲密接触;他在大城市里寄人篱下住在老师家，无法拒绝投怀送抱的师母，即使这一切快要让他发疯。最后，他在遣送回国的威胁面前终于无法再忍受。他深知这一去将意味着艺术生命，甚至真正生命的终结，于是有了那惊人的一跃，无法回头。就像影片开头，努里耶夫的老师说的那样，无关zz，他只是想跳舞。

戴维·黑尔是英国当代最好的剧作家之一，话剧作品部部都是佳作。努雷耶夫的故事对今天的年轻人可能不是那么熟悉，但在他那一代人里可谓家喻户晓。电影以努雷耶夫在巴黎机场叛逃收尾，黑尔说，这是他人生最戏剧化的时刻，之前的一切都是在清嗓子为这一刻准备，之后的事业成功也是理所当然，所以拍过一些之后的生活片段最后都剪掉了。其实努雷耶夫在西方的生活也是很精彩的，和玛戈·芳婷搭档助她恢复事业第二春，而他自己也时刻生活在恐惧中，害怕被刺客暗杀，只不过这些跟叛逃比戏剧性没有那么强。黑尔酷爱三线叙事结构，此片有努雷耶夫童年在乌法的穷苦生活，青年时代在圣彼得堡学芭蕾，以及第一次跟团去巴黎巡演三条线穿插。黑尔说电影都有45分钟mark，到了那个点观众基本上知道后面会怎么发展，单线结构无法建构足够的悬念，三线结构就好很多，每条线都能带来一些新鲜感。费因斯说选角时能找到伊万科很幸运，因为预算有限，如果用替身，拍摄和后期剪辑的成本会太大，找一个专业舞者是最理想的，但是舞者不一定会演戏，所幸伊万科试镜时就展现了一定的表演天赋，能够驾驭一系列情绪。而且伊万科跟努雷耶夫长得很像。现实中努雷耶夫是身型条件不算好的，腿短，只能靠辛苦练习来弥补缺陷，伊万科则没有这个问题 ；）

6月15日，上海电影节开幕。开幕片《八佰》因为“技术原因”至今无法上映。