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1997年巴黎，兼职导游卡蜜儿在撰写毕业论文之余帮姐姐寻找公寓，偶遇房产销售员马克并暗生情愫；暗恋卡蜜儿的西蒙始终得不到回应；姐姐奥黛儿对丈夫的外遇视而不见。一栋豪华公寓串联起多组人物的情感纠葛与关系碰撞。
当皮埃尔·阿迪提对着空气唱起香颂，我意识到阿伦·雷乃这次玩得有点大。把话剧《亲密交流》改成音乐剧，让角色用经典香颂替代对白，男唱女声、女唱男声的错位设计确实有趣——但抱歉，柏林银熊奖（杰出艺术成就奖）只表彰了形式的勇敢，没颁给故事的饱满。豆瓣7.2分说明问题：超过1万人评价，这个分数在法国文艺片里不算高。观众反馈很诚实——“整体故事偏平淡”，我举双手赞同。卡蜜儿、马克、西蒙、奥黛儿……五六个人的情感线索像巴黎地铁图一样交错，但雷乃只顾着在地铁图上贴满音符贴纸，忘了贴纸下面原本应该清晰的站点。最让我烦躁的是那段著名的“公寓看房”长镜头：一群人进进出出，你唱一句我接一句，歌词里满是法国人的浪漫与讽刺。然而直到电影结束，你发现这些人物的关系并没有比开场时复杂多少。马克为什么在办公室落泪？不知道。西蒙的暗恋除了自嘲还有什么实质进展？没有。奥黛儿对丈夫外遇的“视而不见”最后变成了什么？什么都没变。雷乃把情感的所有褶皱都交给了歌词——可歌词不是剧本啊，朋友。必须承认，香颂确实好听。当简·伯金唱起《Sous le ciel de Paris》，你恨不得立刻飞往塞纳河畔。但电影不是音乐专辑，故事才是骨架。柏林电影节只给了它金熊奖提名（最终输给谁我不记得了），银熊奖更像是安慰奖——鼓励一位老导演还在折腾新东西。欧洲电影奖最佳编剧提名？恕我直言，编剧艾伦·艾克伯恩的原剧本要比这扎实得多，雷乃的“创新”其实是把戏剧的精炼稀释成了香颂的糖水。有人会说：你太苛刻了，这是一部浪漫的歌舞小品。可如果浪漫只能靠歌曲堆砌，人物始终隔着一层纱，那还不如直接去听歌。阿伦·雷乃，你94岁的实验精神值得尊敬，但下次请记住：歌舞片可以没有剧情，但不能没有情感深度。而《法国香颂》，只剩下一地漂亮的音符碎片。
