《背鸭子的男孩》全部影评 (4篇)

背鸭子的男孩：淹没来时路    可能本片并不为主流观众所熟识，但这是一部曾经令我耿耿于怀的电影。它看起来很平凡，但绝对触动你的神经。    影片中声音所传达的信息格外丰富，哼鸣、对话、环境音、道具音，除此之外后期混录还做了回声来表现开场女娃送徐云离乡时的怅然，甚至觉得那场远处的雾气大概都是放的烟。应亮充分利用画外音来补足叙事，并非让主人公絮絮叨叨说个没完，而是采用了具有特征的声音，如刚进城镇的时候，长途客车喇叭里所播放的地产广告无疑交代了空间的变化，以及随后车站大厅内徐云背对镜头广播里的车次公告，算上混混抢鸭子，主人公却在画面外问路的设置，接连三场，再加上15分钟时，借助远处卖冰棍的吆喝声来铺垫情节发展，时间仅占到全片五分之一，同一手法却已经出现5次以上，可以初步判断采用声音推进情节是应亮那时的惯用技巧，并尤为慎重地回避单一景别表现主人公，甚至大量采用狗全与背身。    由于人物虽然在同一场景，但各种元素所传达的信息都经过安排，包括有限范围内的调度，对画外的期待，以及演员准确自然的判断，影片并不简陋。往真了演是一种，不演也是一种，干脆不演则又不同，警察局那一场很有趣，车上朋友把鸭子偷偷放回警察局门外很含蓄，几次逃跑设计的也很棒，再次到了吃瓜的节骨眼徐云重操和车上朋友学的飒爽吃法更巧妙展示他和警察叔叔之间关系的转变。又彷徨，有趣味，有责任，人物饱满，有生活细节，人物关系同样耐人寻味，57分那一场的充满了形式感，徐云与相关部门的工作人员远远对立，一个背着竹篓背光站在黑暗的过道，两面是墙，一个站在明晃晃的地板上，衣着得体，说着说着警察从屏幕的左侧踱进画面，着实没有想到，很有意思的安排。    近年多产多线发展的怪鸡电影，有的顺，有的惨不忍睹，这样一部一人一事一线到底的电影也是很有味道的。“找到你爸爸就那么重要么？”这部零六年的电影里面竟然有这么个可爱的警察，令人感慨，情绪化的少年心里有多压抑或许未尝得知，但活在这个社会，谁没有一屁股债，能像这位警察一般体恤少年，搭上自己的时间东奔西走，不离不弃，称着影片反复出现的哼鸣，那种空间感恁地强烈。然而好人还是会遇到不测，但意外世间只是推动情节向下发展，真正起到关键作用的还是徐云游水回来，那个放风筝的小孩说的一句话：    “哥哥，你爸爸出事了！”    什么事？警察能出什么事？一个悬念。但接下来并没有立刻展示现场，而是拍摄两辆逃逸的摩托，以及随意扔下的凶器。    严重么？警察负伤到什么程度？两个悬念。导演并未在时间上做戏，而是营造了两个有技术含量悬念，这令接下来躺在血泊中的直切更有力量，更耐人寻味。    而小孩误以为那是徐云的父亲，是影片第一次将两者，至少是父辈的形象加以定位，老警察的所作所为以及不计回报的付出从某种程度上而言，在外人看来，全然是一名父亲的行为；对于这名警察，恰好也存在身份认同的危机，不完整的家庭，被剥夺的权利，以及如那天吃夜宵时他自己所说——脱了这身警服自己什么都不是，警服只是面子，甚至即便如此也不是所有人都给面子，比如他的妻子。    这是在第69分钟，导演想要告诉我们的信息。或者是我一厢情愿的解读。警察因为这次事故，重新获得了家和身份的认同，他的妻子和孩子来到医院探病，我们可以发现实际上他的儿子并不比徐云大多少，而到此刻为止，少年在警察身边的使命已经完成，而对警察的刻画也接近完整。是告别的时候了，于是徐云父亲的线索果然适时出现。    少年正欲离开医院，却无意间听到隔壁病房的妇人在电话中提到“徐二”的名字，这令他心头一紧，他完全可以猜测这个女人和他的父亲是什么关系，更何况她怀中还抱着一名幼女，发生了什么？    徐云尾随那妇人来到一处偏僻的巷子，但镜头保持距离，既没有特写，也没有任何感情上的强调，只是保持距离，远远地陈述那名男子与妻儿的相会。直到他们进了平房，关上房门，徐云仍久久未出现在画面内，导演通过这几秒种空镜来表现更为具体的迟疑，而当徐云低着头冲将回来猛踹房门，而后跑远，我们都能了解到真相究竟是什么。所有发生在这个巷子里的事情只通过一个长镜头来表现，平凡，真实，亦充满力量，几乎在徐二冲上巷子看个究竟的同时，他的另一女儿——徐云同父异母的妹妹——也奔出平房喊着“爸爸爸爸抱我”冲进父亲怀抱，为这段叙事添加了不少分量，更为发生在徐云身上的悲剧渲染上思辩的色彩。    如果此刻，徐云是躲在某个不远的拐角悲愤交融，恐怕这个女孩的出现令他几次表现出的冲动变成质疑，或许这名少年还没有成熟到可以理性思考这件事的缘由，更不会想要体谅谁，那么致使他无法正面接触父亲的原因恐怕就只是怯懦，说什么杀了他，都是逞强而已，他能做的也只是踢踢门，往复奔跑。    人，都是好人，即便最后可能被人杀死的那个车上朋友原是一个贼子，也曾经照顾过自己，甚至不是抢而是买走他的鸭子，甚至又送了回来，甚至再三叮咛他要“雄起，不要再让别人欺负了哦”，像他，“有脾气雄得起哦，老子进城的时候带这么鸡巴长把刀。”然而那又如何呢，他究竟知不知道他们曾以这种方式再见面，被目睹最没有尊严可言的境遇。    少年再次回到河边，听湍急的水流潺潺作响，河中央巨大的石尊佛像只余头部，半没在梅雨季节波光粼粼的水中，两只鸭子无忧无虑地在佛像旁溪水，对人世间的喜怒哀愁浑然不觉，空空的竹篓倾倒在一旁，少年兀自望向远方。    造化弄人，徐云大概没有想到对离家足足6年的父亲恨之入骨的自己，偏偏在废弃的小屋从两个讨债者手中救了他，更没有想到仅仅6年此刻父亲已经全然不认得这个儿子，他在乎过那个家么，还是说现在这个更好？那为什么不回去？回不去，爸爸破产了，即便如此也给家里寄过1千块，现在他要等这里的洪水，等洪水淹没了这块荒地，这都是他的，到时政府就会赔偿了。父亲还问自己：    “你是哪家的孩子？    “你是不是在工地上干过？    “抽根烟。”    少年站在屋外，喘着粗气：“你真的不回去看一下啊！”    “不回去。你进来坐一下啊。”    一场瓢泼大雨顷刻间落了下来，少年坐在地上，将匕首扔掉，父亲躺在他的腿上。影片中的故事发生在自贡，关于洪讯的广播不单交代了背景，亦成为父亲不愿回家的一个借口，而背后真正的原因，就让他永远保持沉默吧。    历史像灾难一样不断重演，小偷靠揭发小偷获得激赞，亦获得酬劳，这是一个弱肉强食的社会，有着既定的道德和行为规范，少年在暗流中成长为又一个车上正义的朋友，只是脱掉了背心，撇掉了竹篓，放生了鸭子，将一撮头发带回故乡，埋在最高最粗壮的树下，了却了心愿；只是当再被人问起父亲下落的时候，只能放足狂奔。    最初在《艺术世界》杂志看到应亮获奖的报导时，心中颇为不屑，他是如此年轻，甚至那时比我还要更为年轻，在编辑记者绞尽脑汁书写的溢美之词下，俨然是坐拥少年导演最高荣誉的新宠，这令我十分嫉妒，却一直找不到这部影片，从而无法印证媒体评价是否客观公正。那时我还很文艺，还在艺术的争鸣中自我麻醉，而现如今看到这部曾经令我眼红的作品时，却已然有些不习惯这类电影了。    《背鸭子的男孩》是一部难得的诚恳之作，它出自一个具备天分的导演之手，拍摄于他最青春最自由最美好的年华，而这样的人就在你的身边，这是件好事，但同时也令人难以承受。准确的电影语言，深刻的故事内涵，朴素的人文精神，客观的创作立场，真挚的艺术情感，这些是每一个曾经或将要立志于电影事业的少年最为高尚的志趣，应亮做到了，真空却诞生了。当初《阳光灿烂的日子》刚刚上映，无数影视工作者觉得失语，想说的话被别人说了，想做的事被别人做了，想出的风光被别人出了，准备用来打动自己的才华恰好来自别人身上，为艺术触动之余，为强者欢呼之后，更多的是来自灵魂深处的茫然。2008.12.19 佛山

  背鸭子的男孩。 画面一： 背鸭子的男孩徐云走很长的山路坐车进城找六年了一次家都不回的父亲，幸福宾馆801室，关于父亲，16岁的徐云所得知的，只有这个地址以及父亲包工头的身份。 在车上，徐云遇见了改变他一生的中年。 刀疤抓了个扒手，将被偷去的钱包还给失主，并且说：这事不是白做的。失主连连点头，给了他十块钱。 不明白刀疤怎么会给徐云留下那么深的印象，或者说让举目无亲的徐云觉得他可以信任。徐云一路跟着刀疤，让他帮他找个落脚的地方。刀疤先是不耐烦，而后又答应了下来。 在过街天桥上，徐云和刀疤坐在台阶下吃西瓜。刀疤看着徐云一小口一小口地吃着西瓜，非常不耐烦地说：男人吃西瓜不能这么婆婆妈妈。要雄起。 画面二： 刀疤将徐云带到朋友被公安局贴了封条的住处。临走时，刀疤向徐云收200块钱的房租，徐云很为难地表示自己身无分文，并让刀疤带走他的两只鸭子。刀疤推辞不下，带着鸭子走了，并给了徐云50块钱。 刀疤前脚刚出门，邻居们叫来了警察，抓走了徐云。 派出所内，徐云一声不吭地抱头坐着。看被带回的闹事的酒鬼又一次酒后闹事。在这儿，徐云遇见了又一个差点儿为他丧命却丝毫不能改变徐云人生观的警察。 画面三： 中年警察带着徐云在烈日下奔波，按着他给的在城市变迁里消失了的地址找徐云的父亲。 小卖部。中年警察走进去打电话。徐云抬头，电视里正播放着通缉令。刀疤的相片赫然出现在荧屏里。 碰了多次钉子，中年警察将徐云带到河边，指着湍急河水里的佛像对徐云说：这是洪水时从山上冲下来的，据说很灵。 话音一落，徐云豪不犹豫地脱了衣服跳进河里。 连警察都相信佛祖能帮助他找到父亲。 一直信着啊，信着啊，我们储备的能量好象只是为了到另一个全然陌生的地方，接受各式各样的拒绝。然后我们开始连自己都不知是否真实存在的信仰。慢慢地，自己的意志就被淡忘。这样的人生能不费吹灰之力就被摧毁。同样的也能一夜之间倒塌重建。可是很明显地，徐云并不拥有——或者说，导演并不准备让徐云拥有重建的能力。他只是让徐云低着头，带刻着父亲名字的匕首，一言不发地往前走。 这时响起的背景音乐，一个男的非常悲凉的吟哦声。就好像所有过往以及未来都可以不存在的班驳。也不用在意接下来要去哪里，做什么。 画面定格在徐云一遍又一遍从河里捧起水来冲洗佛像的身影上。 徐云上了岸，还来不及将衣裤穿戴好，走来手拿风筝的小男孩，他对徐云说：哥哥，你爸爸出事了。 徐云往来时路上奔跑，看见中年警察倒在血泊里，一群社会青年骑着摩托车从他身边呼啸而过。警察身边散落了两支冰棍。 画面四： 医院里，徐云意外地遇见了他父亲在城里新娶的女人以及在病床上躺着的他同父异母的妹妹。 医院门口，徐云坐在卖凉糕的老人身边，看着警察离异的妻子以及儿子匆匆跑进医院里。 徐云一直坐着，等着女人抱着小女孩走出医院，不停在身后跟着，穿过长长铁轨来到一个很破旧的住宅区。徐云的包工头父亲破产了，四处躲债。景况今非昔比。母女回了家，惊喜地发现徐云的父亲徐二出现在门前。而后，徐云站在简陋的门口前再三再四地犹豫着，跑走，又跑回，狠狠踢了几下门愤怒地离开。 开始下雨了。到处是洪水越过警戒线，让市民立刻撤离的广播提示。 小小徐云站在铁路旁，与这座雨水中荒凉的城一样，显如此绝望与不知所措。 这时刀疤迎面跑来，边喊着：徐云，躲开。后面紧紧跟着几个光着上身的打手。徐云站到一边去，看着刀疤没有跑出多远就被拉住一通乱打，后面开来一辆车，又下来几个人将刀疤拉进车里。 雨越下越大。 画面五： 徐云找到父亲窝藏的据点，在工地上十分不显眼的破屋子里。徐云在父亲即将被两个追债的人带走时出现。被愤怒与无助充斥着的徐云挥舞着那把匕首把父亲从那两人手里拉出，喊着刀疤告诉他的话。不要脸怕不要命的。 终于诺大的工地上只剩他们父子了。而徐云悲哀地发现父亲并没有认出他。父亲只是站在他身后问是否曾在他工地上干过活。徐云问徐二，还回家吗。老家 徐二就像听到笑话般大笑起来，坚决地说绝对不会再回去了。而后请进了屋子。徐云在门外不甘心地接着问。 你真的不回去了吗。 不了。 滂沱大雨。 徐云进了徐二的屋子。 雨停了。 徐云满身鲜血地靠墙坐着，面无表情。徐二躺在地上，鲜血淋淋。 徐云起身，割一缕他父亲的头发。 回家的车上，徐云就像在怀念刀疤般地坐着和刀疤一样的事，在车上抓扒手，问失主要钱。 徐云的家还是徐云的家。徐云却早已经不是要进城带回父亲的徐云。 画面五： 徐云赤手挖洞 画面突然变黑白。 徐云拿出刀疤给他的那张沾着血迹的五十元钱，小心地包好他父亲的头发，埋进土里。埋走了整个来不及长大的少年。画面慢慢地恢复了原来的色彩。绿色的树黑色的土还有依然穿着红背心的少年。 就像真的把父亲带回家一样， 故事结束了。 没有人哀叹也没有人哭。

協助徐雲尋找父親的警員，是個普通的市井人物，但他提起一個深沈而殘酷的問題…1.警員幾次問徐雲：「尋找父親真的有那麼重要嗎?」2.警員還曾自嘲說：「脫下警察制服，我就什麼都不是！」脫下父親符號後的「父親」，也可能什麼都不是，就只是個擦身而過的一般男人。但年少的徐雲沒能明白…我認為，這是這電影之所以表現如此完整、如此成熟的重要思維基礎。祝福應亮及其演職員，你們太棒了！

《背鸭子的男孩》在东京FILMeX获得评审团大奖时，评委给出的评语是“具有强烈生活质感、冷静批判态度与黑色幽默”。有意思的是，但在我看来，这部用借来的摄像机拍成的处女作，其真正的力量在于它用一种近乎偏执的纪实手法，撕开了中国城镇化进程中底层个体的生存图景。应亮让九成以上的镜头采用一场一镜的长镜头，这不是炫技——当镜头跟随徐云穿过自贡逼仄的街巷，观众被迫与他一起承受那种无处躲藏的焦虑。疤脸汉子被殴打、警察突然消失，这些情节在长镜头的绵延中显得格外残酷，因为没有剪辑来缓冲冲击。影片的7.3分豆瓣评分或许温和了，但它获得的五个国际电影节奖项证明这种风格的价值。我尤其被那两只鸭子触动。它们从开篇就是累赘，徐云背着它们进城，一路要喂食、要小心不被压死。鸭子最终在影片高潮被父亲债主抓走，这种象征毫不隐晦——农村青年进城，带去的不仅是乡土，还有随时被城市吞噬的脆弱。更妙的是，应亮没有让寻父变成温情故事。父亲出现的场景毫无煽情，债主纠缠下父亲甚至没多看儿子一眼。徐云最后用一块石头解决了问题，这个结尾让我在影院里倒吸一口冷气。有人批评影片过于粗粝，演员全是非职业的，台词生涩。但正是这种生涩，让角色的茫然和倔强变得可信。《背鸭子的男孩》不是精致的艺术品，它像一块刚从地里挖出来的生姜，带着泥，辣得人流泪。应亮用这部处女作证明，低成本DV也能拍出时代的重量。那些长镜头至今还在我脑子里转：一个男孩背着两只鸭子，走过即将被推平的村庄，走向被洪水威胁的城市。有意思的是，他的成长不是变得强大，而是学会用石头说话。