长腿

今年有这样一部恐怖片，国外上映的时候直接把我的期待值拉满了。在口碑上，有人说它是近10年最恐怖的电影。还有人说，它是继《沉默的羔羊》之后，最好的连环杀手电影。烂番茄新鲜度高达100%。iMDb评分稳定在了7.1。

票房上也是屡破纪录，上映不到20天，就在北美地区拿下了5860万美元的成绩。虽然和大片没法比，但作为小成本的恐怖片，这票房相当逆天了。大家还记得奉俊昊的《寄生虫》吧？《寄生虫》的发行公司霓虹影业，正是这片的出品方。5860万美元的票房，已经超过了《寄生虫》的纪录，让这片成为霓虹影业在北美历史上最卖座的作品。

然而，让我意外的是，当我到某瓣上一看，哦？本片的评分只有5.6，完全就是平庸恐怖片的分数。到底这片的质量咋样？为什么国内外的口碑有如此大的差距？咱们今天就来聊一聊由麦卡·梦露和尼古拉斯·凯奇共同主演的R级恐怖片——《长腿怪》

所谓的“长腿怪”，并不是说真的有个长着大长腿的怪物，而是指片中的连环杀手。尽管这个连环杀手的腿确实不短，但真正让他被称为长腿怪（或者长腿）的原因是，他作案后留下的署名就叫长腿。

本片的故事一点都不复杂。电影一开场是1974年的某一天，即将过9岁生日的女主发现外面来了辆车，便出去查看。

这时，一个怪叔叔出现了。此人的状态有点怪异，他男扮女装，怪声怪气。

镜头一转来到多年以后，影片的第一部分《他的信》开始了。此时，长大后的女主，成为了一名FBI探员。在一次同搭档外出执行任务的过程中，女主神奇地感应到了目标的藏身之地。

基于此，领导开始对女主进行测试，并发现女主的确有点子通灵能力在身上。于是，他便邀请女主参与调查持续了30年的连环杀人案。

这个案子涉及到很多家庭。每个家庭都是基督徒，都遭到了灭门，家里都有个女儿，生日都是某个月的14号。

不仅如此，每个案发现场，还都留下了一封信。信上面有一些奇奇怪怪的符号，落款处的署名都是长腿。

了解到这些情况后，女主开始分析案情，给出了一个比较玄学的猜测。她认为，长腿并没有自己去杀人，而是操控了女孩家人的意识，他们是按照长腿的指令杀了全家再自杀。

听上去很扯对不对？领导大概也觉得女主可能太累了，提议女主先回家休息。于是，女主便先开车把领导送回了家。

接下来发生了两件小事，先是领导女儿邀请女主过段时间参加她的生日派对。女主回家后又收到一封陌生人的来信。

信封上写着：不要在1月14日打开。由此，影片来到了第二个部分《你所有的事情》。可想而知，女主不可能不将信封打开。信封里面是一张卡片，上面写着“生日快乐”，落款人是长腿。卡片的背面也有文字，经过破解，内容是威胁女主不要把自己对案子的理解说出来。

首先，大家要注意，女主的生日也是在14号。第二，前面提到，女主小时候快过生日时遇到个怪叔叔。显而易见，这个怪叔叔就是长腿。

如此，问题就来了。女主为什么幸免于难？咱们接着往下看。不久后，女主将长腿的信全部破解了出来，所有受害者的信息连在一起形成了一个倒三角的图案。

女主推测，长腿很有可能会再次杀人。为了进一步破案，她和领导前往农场，那是长腿连环案中一个幸存女孩的家。

结果，顺着女主的感应，两人在农场发现了一个神奇的人偶，大脑里面是个金属球。扫描这个金属球，它还会发出类似于人类低语的噪音。

女主判断，这个金属球应该就是影响人心智的东西，长腿正是通过它来操控女孩家人杀人的。意外的是，就在女主把自己的想法告诉领导时，领导却提到了另外一件事——1974年1月13日，也就是女主9岁生日之前，她的妈妈曾报警说家里来了个闯入者，后来不了了之。

前面咱们已经提到，这个闯入者就是长腿。尽管女主的妈妈对此什么都不肯说，但女主找到了自己当年用拍立得给长腿拍的照片。

不久后，通过这张照片，FBI将长腿逮捕归案。没承想，当长腿见到女主后，没说几句话，就喊着“撒旦万岁”把自己的头狠狠往桌子上砸。血肉模糊，当场去世。

之前女主不是推测出了倒三角图案么？按照女主的理解，三角关系还没有完整，长腿至少会再杀一个符合标准的女孩。

可是，如今长腿死了，还有谁能去完成这件事？诶，这就是影片第三部分《庆祝生日的人们》的内容了。原来，长腿有个帮凶，那就是女主的妈妈。

当年，长腿本想加害女主，但女主妈妈为了保护她，同长腿签下了协议，内容就是帮长腿杀人。

那么，女主妈妈是怎么帮的忙？她化妆成修女，把长腿制造的金属脑人偶送进那些14号生日的女孩家。

直到长腿死后，一个女同事送女主回家，却被女主妈妈一枪崩了。女主才发现，原来妈妈就是长腿的帮凶。

还记得领导女儿邀请女主参加自己的生日派对吧？没错，她就是女主妈妈要帮长腿杀掉的最后一个女孩。当影片来到结尾，为阻止领导女儿被杀，女主只能大义灭亲——不仅开枪射杀了已经被人偶控制的领导，同时将自己的妈妈也射死了。

单看剧情描述，是不是只想骂WTF？是不是觉得这就是一部故弄玄虚的烂片？就我的感受而言，《长腿怪》的故事本身，确实挺一般的。你非要说它多有深度，那就多少就有点像中学生做阅读理解了，没有必要。

本质上，本片所讲的东西还是很浅显的，无外乎西方文化里撒旦、魔鬼那一套。这已经不是啥隐喻暗示了，给得都很直白。随便举几个例子。比如，除了前面提到的倒三角，女主思绪里还闪现过蛇这种动物。

在西方文化中，这些都是明显的恶魔象征。比如，长腿神神叨叨说过好几次“楼下那个男人”，这个人指的无疑就是撒旦。临死前，他特意念叨了撒旦，也说明撒旦正是他的主人。

再比如，之所以长腿选择生日是14号的女孩杀害，同样跟撒旦崇拜的仪式有关。在片中，女主讲到过《圣经》新约《启示录》部分第13章第1节的内容。

首先，13 1刚好是14，而且，这一节的内容是：我又看见一只兽从海中升起，有七头十角，在他的角上，他戴着十顶皇冠，每个头上都写着有亵渎的名字。这个兽，象征着反基督的势力或者撒旦本身。

对于从小接受唯物主义教育的我们来说，这种宗教恐怖片的设定，本身的吸引力和代入感肯定比西方观众弱很多。虽然这不能算是槽点，但的确会降低国内观众的评价。

另外，本片的节奏前后并不统一，严重点说有点虎头蛇尾。第一部分，它的悬念设置还不错，的确会让人好奇，不自觉产生继续看下去的欲望。第二部分，影片开始翻来覆去往撒旦那方面靠，悬念基本丧失了大半，逐渐变得无趣。

到了第三部分，行了，也不藏着掖着了，直接快速把答案告诉给了观众。哦，原来就是个爱女儿的母亲与恶魔交易的故事，好无聊，好没劲。就这，来来来，谁说的像《沉默的羔羊》？到底哪里像了？

就因为女主是FBI的女的，领导是男的，长腿神经兮兮的？可以扯淡，但不能这么扯淡吧？当然了，将探案与超自然元素相结合的设计还是很不错的，金属球大脑的创意也让人眼前一亮。

难怪还有人说，仿佛在本片中看到了《真探》的影子。此外，在视听语言上，本片的很多地方也是可圈可点的，氛围感很强。比如，配合着固定的镜头和迟缓的运镜，女主仿佛危机四伏。镜头中那些窗子和门，埋藏着不可名状的恐惧，不知什么时候就会突然吓你一跳。

那感觉有点像《遗传厄运》，刚开始看的时候，还有种渗入皮肤一般的毛骨悚然。再比如，女主思绪中那些快速闪过的画面，那些突然袭来的影像。配合着瘆人的音效，恍惚间传递出一种纠缠在潜意识里的噩梦式的不安。

但与此同时，片中的恐怖效果，也有不少依赖于jump scare，吓人是吓人，却不能说有多高级。另外，片中的角色，如女主妈妈和长腿，他们本可以承担些制造恐惧的功能。可在我看来，女主妈妈更像是很多恐怖片里常见的那种神经兮兮的角色。

至于长腿，凯奇演得其实不错，你都完全认不出来他。只不过，这个角色的行为很有无厘头式的抽象味，看到他我反而总是忍不住想笑。

相比之下，女主别看戏份最多，但人物塑造却并不成功。她的脸，永远是一副无法掀起波澜的状态，与她本身的故事一样，只有设定，没有灵魂。也因此，看这部片子的时候，你很难对女主产生什么共情或者感动。

归根结底，我认为这部《长腿怪》属于创作上有一定想法，视听上有自己的追求，故事则仍然很套路的那种影片。最后，最近几年有什么给你留下深刻印象的恐怖片？评论区里说一说吧。今天就到这里！拜了个拜！本文图片来自网络编辑：沼泽

作为安东尼·博金斯的儿子，导演奥兹·珀金斯似乎受到了父亲名作《惊魂记》的深远影响。导演生涯中他对于恐怖电影可以说是钟爱有加，其所执导的四部长片，无一例外都是恐怖题材。

而他在采访中引以为傲的“从来不看新片”习惯，又为这些恐怖电影赋予了绝对的复古腔调。今年凭借营销和质量而狂揽一亿美元票房的《长腿》（ Longlegs），毫无疑问是他这种电影风格的一次胜利，也是过往影片中孤独、家庭等元素的一次超自然的骇人重塑。鲜红的画面逐渐清晰，一辆深入密林孤宅的汽车为故事拉开了序幕。雪地里，一位自称长腿的怪男人正试图搭讪独自一人的女孩，谁也不知道他将要做些什么......

FBI特别探员李在一次行动中展露出了特别的能力，面对一模一样的住宅群，她竟然凭借直觉轻松的指出嫌犯所在的房屋。尽管搭档的鲁莽让其失去了性命，但李受到了局里的重视，因为一起漫长且超现实的离奇连环杀人案正需要这样的灵异人才。这起连环杀人案横跨三十年，十个家庭惨遭灭门。但根据现场勘察，凶手无一例外都是最后自杀的丈夫，似乎这些都是相互独立的家庭矛盾引发的血案，可受害家庭又都是平日和谐的家庭。命案现场留下的信件以及每家女儿同样的14日生日引发了警方的怀疑，这些密码信署名都是长腿。局里怀疑长腿是这些灭门案的罪魁祸首，但除了信，无论作案手法还是线索他们都没有头绪。

凭借感应和办案能力，李很快得出了长腿从未出现在现场，而是教唆杀人并且还有同伙的作案细节。她也逐渐意识到这些命案并不是简单的泄欲杀人，它们有强烈的联系和宗教目的。而她此时还没有发觉，自己早已陷入长腿的恶魔游戏中。影片开场就是奥兹·珀金斯满满的复古主义，老式宛如家庭录像的画幅帮助观众区分故事的时间线，也为影片这些诡异的桥段带来真实的沉浸感。同样导演的镜头风格和其过往作品也是一致的。在奥兹·珀金斯的电影中，他干净严肃的镜头不少是十分冰冷的疏远或注视着角色，也以环境为主去展现未知的危险，这些风格和冰天雪地环境叠加的氛围，和导演2015年的首作《牧师之女》（The Blackcoat's Daughter）是如出一辙的。

不少地方的光影效果则延续了2020年《格蕾特和韩塞尔》（Gretel & Hansel）的风格，非常突出的黄色光线与黑暗交融，创造了片中压抑的屋内危机，后面农场仓库中超现实般的光线双眼凝视。配乐与台词上，这次奥兹·珀金斯倒是相当克制，没有过度的谜语人和单纯用尖锐紧张的配乐营造氛围。

在剧情方面，奥兹·珀金斯写的这场超自然魔鬼杀人案其实并不复杂，他所埋下的伏笔也能很干脆的被观众所发现。得益于整体视听的上乘，他这一如既往的沉闷才有所缓解。故事整体没什么需要解释的，就是电影中明确的撒旦和它的信徒所为，长腿和帮手把一个一个注入撒旦之力的人偶送往人家，专门祸害虔诚的基督家庭来完成戏谑的亵渎。

电影镜头里也多次出现魔鬼的身影，像是16分钟时李查阅资料时左边的一闪而过，37分钟时窗外的羊头，片中还有很多这种恶魔闪现的细节不停提醒你——它是存在的。

比较出彩的部分其实是结局处李的母亲露丝的自白和回忆中的逐渐疯狂，爱已经在魔鬼的戏耍下沦为Hail Satan。导演在采访里提到了他的家庭教育就是不要有保护性的谎言，这就是他对这种爱与谎言的思考。而李的结局，导演说这有点《七宗罪》，那是一个人这辈子最糟糕的一天。

弑母的李向着娃娃开枪却没有子弹，故事在此戛然而止，镜头转向长腿的撒旦宣言。魔鬼的又一次胜利，这都是它处心积虑安排好的变态戏码。当然没有人能在魔鬼交易中全身而退，至于李会不会沦为长腿，这就是完全留白的幻想时刻了。

至于长腿这个名字的含义和这个杀人魔的由来，首先其实它完全没有任何意义，有点像电影和音乐剧的长腿叔叔，那里面是被资助的主角给长腿写信，正好反转了情节。导演说这不存在实质性的暗示或者隐喻之类的，就是一种复古的起名方式，够cool够神秘能惹人好奇就好。导演：We writers just like words. We like how certain words sound and look and shape and feel. Yeah, it has daddy longlegs and a creepy-crawly aspect to it, but it also feels ’70s to me — almost like a Led Zeppelin song or someone would have on the side of their van, something groovy like that. It feels like a vintage word that people wouldn’t toss around much today. It positioned the movie in a weird place. You don’t get to fully understand it. It doesn’t fully fit, which is more alluring to me and creates a curiosity that I think is important.我们作家就是喜欢文字。我们喜欢某些词的声音、外观、形状和感觉。是的，它有点像长腿蜘蛛，有一种令人毛骨悚然的感觉，但它也让我觉得像70年代的东西——几乎像一首Led Zeppelin的歌，或者有人会在他们的面包车侧面画的东西，类似那种很酷的感觉。它感觉像是一个今天人们不会经常使用的复古词汇。它把电影放在一个奇怪的位置。你无法完全理解它。它不完全契合，这对我来说更有吸引力，并且创造了一种我认为很重要的好奇心。而凶手的信之类的，相信每个人都想到了十二宫杀手。圣经启示录的引用也没太多深意，可以理解为恶魔袭来，因为导演认为这段太cool了。长腿给李写的信，引用的是莎朗•奥兹（Sharon Olds）1980年的《撒旦说》（Satan Says）。虽然戏份不多，但凯奇的表演也足够精彩，特别是车里的歌唱和最后的审讯，太出色了，不愧是歇斯底里疯子专业户。

《长腿》浓厚压抑感的另一个来源，是导演在所有作品中都热爱的孤独色彩。片中的李和母亲隔阂仅用电话联系，她没有朋友，对搭档的死没有太大的创伤反应，面对上司的邀请她也显示出抗拒。这些对社交和家庭的剔除，为这个角色和影片给予了强烈的孤独氛围，这也是导演在《牧师之女》《屋中美人》（I Am the Pretty Thing That Lives in the House）里所上演过的。

前者讲述了两位阴差阳错没有家人来接而留宿空无一人校园的少女，在逐渐的情绪崩溃和恶魔的趁虚而入中悲剧上演。后者则是保姆和老太作家在大宅中的鬼屋故事，场景完全聚焦在屋中并模糊了长达几个月时间的流逝。两部电影中也都有着电话、家庭这种引出创伤的手法，特别是《长腿》中的公共电话、宗教家庭、亲人裂痕、魔鬼元素和直观的凶杀，都非常的《牧师之女》。

而且该片中饰演农场灭门幸存者的凯斯·安妮，就是《牧师之女》的女主凯特的扮演者琪兰·席普卡。导演当年对她表演的恶魔附身带来的角色转变就赞叹有加，看到她能出演我真很惊喜。

总体来说，在奥兹·珀金斯的四部电影中，《长腿》我还是比较满意的。相较于超现实诉说女性独立的《格蕾特和韩塞尔》 以及对死亡离去诉说孤独的《屋中美人》，至少《长腿》更有看点和清晰点。但和完全以孤独和精神创伤为题《牧师之女》 比，我还是喜欢后者。最后不得不说，诚如前面所述，这部电影和奥兹·珀金斯过往的作品有着大差不差的个人风格。但互联网营销和主流犯罪题材的加成实在是太猛了，这电影又是建立网站发布长腿犯罪档案给网友玩解密游戏，又是各种凯奇剥削让大家对长腿如痴如醉，真的是营销成功的绝对案例。