三重间谍 全部短评 (30条)
观众认可影片浓郁的作者气质与时代背景的氛围感，赞赏其对间谍身份不确定性的巧妙营造，但部分观众认为剧情推进偏慢，悬疑感不够强烈，整体更适合偏爱作者电影、慢节奏叙事的受众。
侯麦这次转拍政治题材还挺新鲜，摄影构图还是那么讲究，尤其室内戏的光影处理绝了。但历史背景有点乱，1936年西班牙内战和苏联大清洗混在一起，对那个时代不熟的可能迷糊。有意思的是，不过角色对白依然侯麦式哲学味，喜欢的人会很喜欢。
这什么玩意儿？？侯麦大爷您怎么拍了个这？节奏慢得跟蜗牛似的，我刷了半小时微博回来剧情还没前进一厘米！说好的三重间谍就这？全程看男主装神秘，结果啥也没解释清楚！浪费我两个小时！
刚看完《三重间谍》，说实话有点懵，男主到底是为谁干活的？剧情推进好慢啊，中间差点睡着。不过画面挺好看的，那种老巴黎的感觉很到位。但作为间谍片，悬疑感不够强，可能我比较适合爆米花电影吧。
实际的空间在历史中虚空化，在平静的绘画中逐渐抽象，侯麦只需要几个房间就展示了一个世界，人物也在时间中同时靠近当代和过去，在身体的病痛和遗忘中，一颗隐藏的情节剧之魂浮游于地下，而一切的原爆点则是事物的消失自身：离开镜头的一切，“无论它离我们多近，都已经像永远地离开了一样”。非常诡异和神奇的观感（《永远不会存在的电影的预告片：〈假战〉》 《岛屿上的煎熬》= ？），从未在侯麦电影中感受过。
间谍的生活，基本就是在一个又一个的谎言中度过的，无论朋友、同事，甚至是妻子。
如同帕索里尼的「性即政治」，侯麦的爱情关系最终还是与政治产生了勾连，谎言、当众宣称都似乎是某种「爱情胜利者」的宣言，当然最后还是要承担无论是关系还是生命的代价，相较之其他更加会利用镜头含蓄说故事的导演，纪录片插播还是太直白了。
后期的侯麦有些想要改变，主要的题材上的更加政治化，其实抛开这些背景还是一部典型的侯麦作品，于是我还是更喜欢过去那些单纯得只谈情感和道德的他。
1. 侯麦真闷骚啊，里面女人的服装美的那么低调、优雅、回味无穷的那种经典美。2. 仔细看看男人啊，室内装饰啊，都是可以直接拿来用的。2. 剧情其实比较复杂，我智商低，看这种片子，需要多看几次，里面的小细节前后呼应的，看一次，总会损失一些线索。
侯麦八十岁拍的，看上去是最不像他的，为什么在这个年纪拍这个题材，这一个年代，想起读他的小说《伊丽莎白的小屋》时附录的访谈，记者问他为何在1944年巴黎子弹呼啸的年代，他却写了一本关于在阳光下散步，游泳的书，他说问过自己，可能书写当下的事件吗，结论是不能。有些事是，年老之时，终再重逢。
3.5.重在“回味”。
侯老麦最闷的电影吧，看的睡意连连。连拍一部间谍片也能拍的这么叨逼叨的，老侯我真是服死你了。
最喜欢的的导演，极有风格的叙事方式，同时也是对类型片另类的表达。完全的作家式创作，对白流畅自然，又不动声色地推进，实在太精妙。还有候麦对女人的眼光绝太合我意了。
全程觊觎女主女配们的服饰和室内陈设
宾馆那段相当精彩
很怪的是看到2\/3觉得闷得不行，忍到结尾又觉得有种很特别的东西…可以放一放再看。
以上世纪西班牙內战为背景的政治惊悚片，前沙皇将军菲欧多带着妻子移居巴黎后，过着神秘的生活，在公产主义者受到压制的法国，菲欧多却公开声称自己的真实身份是间谍，而且是个三重间谍，同时服务于俄国的白军和红军，甚至德国的纳粹军。\r
确实看得不太明白
埃里克·侯麦的倒数第二部作品，提名柏林国际电影节金熊奖。这样一部有关间谍的政治惊悚片在候麦的处理下却显得波澜不惊，片中依然是大量的对话，配上一些新闻片反映历史背景，而对于真正的间谍活动却基本没进行描写。不过这些对话我居然大部分都能听进去。另外女主角虽然40多岁，倒也挺性感的。
对政治真的没兴趣，人物刻画太深刻了
这个世界上第一部我试图看了4次才看完的片子，呃，亏得我那么热爱侯麦还……
侯式间谍片~~
其實我們別無選擇……
唯一一部看得我昏昏欲睡的侯麦
风格比早期更加成熟，色彩更加浓重
3.5
不到十個演員以閒適的語速說著永遠講不完的台詞，而配樂又是那樣少，少得幾乎只有黑白片段才有，予人觀賞舞台劇之感……全文：http:\/\/hou26.org\/zeta\/golden2004.htm#ta
谁说这是老不死候麦的垂死挣扎，如果你对艺术史与欧洲30年代的政治格局有所了解的话，肯定能自乐其中。
如果不是烂翻译的话....
影片信息
作为埃里克·侯麦后期创作的政治惊悚作品，影片延续了导演一贯的作者风格，以含蓄克制的叙事探讨身份与政治的暧昧性，专业评价肯定其对时代氛围的细腻捕捉与人物心理的刻画，但也有批评认为节奏偏缓慢，戏剧张力不足。