鳏夫的探戈和其扭曲的镜像 全部短评 (23条)

作为劳尔·鲁伊斯未完成的遗作残片，该片被瓦莱丽亚·萨米恩托修复完成，在形式实验上延续了鲁伊斯一贯的探索风格。正放与倒放构成的闭环结构形成了莫比乌斯环式的重复体叙事，模糊了故事时间的线性逻辑，将拉康式主体的消解与南美魔幻现实主义元素融合，完成了对创作者本人深沉的纪念。

影片扑朔迷离的叙事和特殊的音轨设计对普通观众来说理解门槛较高，不少观众认可其作为导演遗作的实验价值，赞叹其形式创意，但也有观众认为碎片化的叙事难以代入，整体风格过于晦涩。

正倒放闭环结构确实牛，但有些衔接点明显穿帮了，比如酒杯里的水位忽高忽低。音轨设计延续了《手提箱》的实验风格，但混音有点糙。仔细想想，拉康那套主体消解玩得挺深，不过对普通观众太不友好，属于是炫技大于叙事。

卧槽！劳尔·鲁伊斯永远的神！这莫比乌斯环叙事也太绝了吧，正放倒放来回切，把我脑浆子都给摇匀了！不得不承认，音轨里那些噪音太带感了，比现在的商业片强一万倍！吹爆！！

说实话，我真的没看懂……就感觉一个老头在那边转来转去，然后画面还倒着放，看得我头晕。不过有些镜头还挺美的，配乐有点吓人，属于是睡着了又惊醒那种

D＋\/ＴＥＮＥＴ 却也＞TENET 当认识到电影时间本就不是线性时间的一部分的时候，倒放才有意义。

遗作=未完成=导演可能不满意=拜托不要放出来

真难看，再见。

三十分钟的素材和后面的三十分钟在不断的倒回真心是无比懒惰的方式。那三十分钟不就够了？何必硬凑拖长？？？这真心能算是电影？R U KIDDING ME? （于2021 HKIFF, 2ST APR, 19:30, 大觀賽馬會立方看）

從裡至外皆盡散發出死亡意念及犬儒主義的念頭，夢魘縈繞阻擋安眠的道路，詭異假髮亂竄難已分辨不清何謂虛假與現實，時空倒流的介入\/沿用將演繹過的事件\

鳏夫的探戈脚步来去，只能回到妻亡之时。锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。

又上当了：）

6.5\/10。50多年前的电影重新现身，已经是件鬼魅之事，再加上电影本身的倒带，更添惊悚性。前半段远好于后半段，电影之外的故事更值得纪念。

70\/100，更阴间更梦幻的TENET！

喏，这就是文艺版的“tenet”了：更有意义的是未亡人完成电影已达成片中执念的延伸，只是从超级英雄到超现实主义、时空穿梭的科学论点到自杀亡妻产生幻觉的区别，我们可以试在非真实的景象或只是脑海意念中寻找欲望甚至欲望之道

修复不容易。基本就是个残片 习作，不推荐浪费时间看

何止影响，诡异配乐、煮头发、扭曲镜像、倒放都太梅雅黛伦了

对电影叙述学的反动，接近于电影初创或新浪潮时期的对于影像解构与多角度反叙述，以及元电影的讨论与探索，而在21世纪的语境中，凡事都要讨论出某种意义和价值，反而违背的本片的主旨，因此我们所有夸夸其谈的观众都应该闭嘴。

前半截超级棒，比玛雅·黛伦还玛雅·黛伦，尤其喜欢“头发”，后半段……

拉乌·鲁兹残片 其妻重构修复，相隔52年的夫妻合力令人感动。短短一小时保留了鲁兹几大特征：1、莫比乌斯环式的封圆结构组成，影片分为“正片”与“倒放”，镜像对照，首尾合一，其中部分“台词”（所谓台词也是后来重新创作）在前后两部分有所增减。2、无法知晓的“真相”，在倒放部分，「现实」映照为「幻境」，「真实」被改写成「噩梦」，记忆具有的篡改性自动复苏，整个世界都被回溯呈现失真。3、（刻意）省去某些信息，残片式处理契合碎片意识拼凑。4、幽灵的缠绕源于心灵的疾病。5、镜头移动倒放时具有的惊悚效果。

#Berlinale20-34 archival footage充满爱意的重制。配乐和字幕棒棒。

大师的恶作剧，妻儿跨越50年的温情接力。如果说上半场还算是保留的超现实，到了下半场反向颠倒，摆脱叙事，将记忆的回溯演化为某种失真的噩梦。抬棺材的人永远静止于图像之中

4.5 Forum Lewis Carroll在《爱丽丝镜中奇遇记》中探讨过记忆双向作用的方式，不妨将本片视作它的实践：影片中段画面突然开始停格倒退，言之凿凿的真相逐渐扭曲变形，一一遭到推翻，未来变成过去，开端亦是尽头。这部Raul Ruiz于1967年拍摄但从未完成的电影近期由Valeria Sarmiento在电影院里意外发现，在唇语专家的帮助下对完全无声的拷贝进行对话辨识并进行音响效果重构，成为一场跨越52年的夫妻合作。