《两个人》全部影评 (4篇)

讲述了一个小女孩在姐姐幽灵的陪伴下，从模仿姐姐，到走出阴影找到自我的历程，充满了挫折和残酷，也不乏温情和希望。妹妹又笨又邋遢，姐姐永远优雅，最喜欢miko这个侠气的酒屋假小子。两姐妹的声音淡淡的，透着三分鬼气，让全片不时进入一种超现实状态。电脑特技都假假的，25分的焰火交响音乐会，53分钟的跑步，也助长了超现实氛围。 姐姐出场充分利用了画框边缘和画外空间，上集13分钟直接切姐姐半身“出场”鬼气森森，值得拉片。其他出场包括1，利用摄影机移动，如上集38：43，或2，姐姐走入固定画面，如下集19：31、21：12从画外走入，3，直接从近景利用画外音变正反打，如下5：28，下22：55。 最厉害的是下面两种——姐姐直接出现在有他人的场景中：4，Mika冲进来救妈妈，镜头升起，Chizuko挑帘进来，才发现原来她早就在一边（下31：45）；5，姐姐直接坐在轿车后座的父亲和妹妹人之间（下41：8），只有妹妹能跟姐姐说话，而父亲以为在跟自己说，就这样的对话还能进行，编得巧妙之极。关键是，这些手法都不是为了卖弄而卖弄，而是有递进、有层次，为渲染气氛和塑造人物服务的，看完后你不会记得那些手法，而只会为故事感慨，这才是好技术的标志。哪怕最牛的韩片，在日片面前也不过是小学生而已。竹中直人和富司纯子精湛的演技与上面这些优点相比，居然都不算什么了，真是了不起的电影！

每一位导演都是在用镜头丈量人生，在他们的镜头里，我们可以看见旖旎的世界，可以看见独特的人文风情，还可以领略到很多细腻的情感。第一次看大林宣彦的电影是在两年前，那个时候还不曾领略到属于他的影像魅力，印象最深的是《鬼怪物》。很难评价《鬼怪物》是一部怎么样的电影，里面有丰富的元素和夸张的表演，虽然是一部恐怖电影，但是，它呈现出来的方式却非常独特。而这部电影也将大林宣彦的个人风格表现的非常明显，诡异的美学风格，先锋性的电影语言以及超前的故事情节等等。大林宣彦是一位多产的导演，在他的作品中，最优秀的就是1985年拍摄的《寂寞小仙》和1991年拍摄的《两个人》。这两部作品以大林宣彦的家乡尾道市为背景，在这两部电影中，各种妖怪以及幽灵纷纷登场。听起来有些神秘，其实，依然是关于成长的故事。在尾道三部曲中，大林宣彦除了讲述这些暖心的故事之外，还将尾道的城市风景拍摄的非常完美，家乡的小路，古老的街巷，石头堆砌的码头等等，电影中弥漫着浪漫的诗情画意。《两个人》是大林宣彦的代表作，关系非常好的姐妹一起上学，姐姐因为一场意外去世，幼小的妹妹不得不面对新的人生。当她遇见很多麻烦的时候，姐姐就会出现，帮助她处理这些问题，使她慢慢建立起自信。这部电影看起来就好像是一部幻想型的喜剧，抛开这层外衣，其实，是一个很现实的故事。每个人的生命中都会有些人突然离开，面对措手不及的悲剧，只能硬着头皮去生活。而大林宣彦的电影就好像是一面镜子，通过这面镜子，每个人都可以看见成长中的自己。日本很多导演都有自己的影像风格，在大林宣彦的电影中似乎可以看见很多大师的影子，在他的作品中，我们常常可以看见生和死的纠缠，死者往往是很年轻的少女，导演似乎在通过这样的设定，告诉人们，成长的艰难和生活的不易。大林宣彦喜欢以小城为故事背景，尽管他的故事都有些微妙的沉重，但是，如果让角色置身于山水之间仿佛可以减少悲伤。从这一点上来看，可以说大林宣彦吸收了小津安二郎和山田洋次的风格，以影像为契机，缅怀逝去的美好。大林宣彦非常迷恋早期电影，尤其是默片时代，它电影的剪辑风格和幽默特点其实就是来源于早期的默片。在前人的基础上，他将日本戏剧的表演方式融入到电影中来，让略带夸张的表演来完成整部电影。比如，《两个人》中的妹妹总是有些邋遢、可笑、大林宣彦在表现这些特点的时候，一方面是通过屋子里乱七八糟的陈设，另一方面则是通过演员本身的肢体表演。在运动会的那场戏中，姐姐和妹妹同时出现在赛场也是非常有戏剧性的一幕。尽管夸张，但是，整部电影依然有着浓浓的诗意，少女的成长，和成人世界的对抗，矛盾的凸显等等，让成长变成一种仪式。《两个人》作为大林宣彦的代表作品，其最大的特色就是淳朴，而大林宣彦的很多作品都带有这种淳朴。相比较人性的复杂，大林宣彦的作品更接近生活的真实。

豆瓣7.9分，不到1000人评价，日本电影学院奖最佳新人奖、最佳电影配乐——这些标签让《两个人》成了一部“宝藏冷片”。但真正让我在看完后久久无法抽离的，是它把幽灵写成了另一种形式的坚强。姐姐千津子死后化为幽灵守护妹妹实加，这个设定乍看是常见的日式温情。但导演大林宣彦的处理却非常狠：千津子每次出现都不是来替妹妹解决麻烦的——她只是站在旁边，用眼神告诉实加“你可以的”。当实加被同学陷害、被母亲误解，幽灵姐姐会轻轻拂过她的头发，然后消失。那不是超能力，只是一个少女在崩溃边缘，自己内心分裂出的最后一道防线。专业评价中提到的“幽灵被解读为内心坚强一面的具象化”，我不能再同意。实加从一开始的唯唯诺诺，到后来能站在舞台上大声念台词，整个过程其实就是她在把姐姐的力量一点一点吃进自己身体里。久石让的配乐来得恰到好处，每次旋律升起，都像在替实加完成一次心理上的起跳。最戳我的镜头是结尾：实加写完小说，对着空无一人的房间说了声“谢谢”。没有告别，没有泪奔，就这么平淡地接受了姐姐已经不在的事实。这比任何煽情都高级。很多人拿它和《你的名字。》比，但我觉得《两个人》更粗粝也更真实。它不是讲跨越时空的爱，而是讲一个人如何在至亲离去后，跟自己体内的另一半灵魂和解。7.9分太低了，它值得被更多在深夜独自硬撑的女孩看到。