荒野浪子

这是老爷子导演的第二部作品（第一部是1971年《迷雾追魂》），虽离其1964年主演的经典西部片《荒野大镖客》已有7年之久，然片中不少地方仍能看到镖客系列的影子。比如影片开头和结尾，尤其是结尾跟《西部往事》和《黄金三镖客》如出一辙：炎炎烈日、大漠黄沙、单人、单骑、背对着镜头驰向远方。搭配上怪诞、优美沧桑的音乐，将西部原野那种神秘、荒凉、肃杀之气渲染的淋漓尽致的同时，又让人感受到无比的浪漫、自由和孤独。可见当时的老爷子确实受莱昂内的影响颇深。 一望无际的荒漠倒映着残阳的余晖；一阵阵飞舞的黄沙夹杂着地表的热浪扑腾向远方；在一片宁静、祥和的白云之下，拉高镇映入眼帘。没人知道神秘客的名字，也没人知道他从何而来，更没人知道他为何而来。直到他让人把拉高镇的路牌、房屋漆得血红；直到不断闪回的前任警长被鞭打致死的画面；直到警长的绝望呼救声回响在众人耳边；直到他坐观反派三人帮和矿场老板自相残杀；直到他任由反派三人帮屠杀“无辜”平民；直到他用鞭子处决了反派中的两人；直到他在那座无名墓碑前停下；直到有人问道：“有谁知道你的名字？”而他指着那座无名墓碑，以低沉的声音回答道：“他”时，人们才恍然大悟——神秘客为复仇而来！ 讲述复仇故事的西部片不胜枚举，但是把一个简单的复仇故事讲述的如此地委婉、含蓄、曲折，恐怕在西部片中并不多见，当然《西部往事》除外。神秘客并不是上帝，也不是随意路过拉高镇，更不是拉高镇的救星，甚至不是一个绝对的好人。他只是一个荒野浪子，来此只为复仇，为正直的前任警长复仇，为此时的无名墓碑复仇。 可能在有些人看来，神秘客应是一个杀人不眨眼的恶魔，因为他在来拉高镇的第一天就开枪打死了三个人。而在另一些人看来，神秘客应是一个浪子、一个罪犯，因为他在光天化日之下、于马厩之中强上了一位妇女。只有在旅馆老板娘眼中，神秘客才应是一位正人君子，因为他和自己一样，还有一颗欲行公道的心。在反派三人帮鞭打前任警长那一晚，整个拉高镇只有旅馆老板娘曾试图阻止，神秘客行将离去拉高镇时也对其笑着致意。从某种角度而言，其实神秘客也是有血有肉，心中也有善恶之分。 最后就是全片争论最大之处，为什么要把拉高镇所有房屋漆得血红？因为神秘客此行只为复仇而来，而最能代表复仇的颜色一定是红色！之所以在路牌上写下地狱二字，是因为拉高镇在神秘客看来就像地狱一般腌臜不堪，满是罪恶、毫无生气。而把所有房屋漆得血红，则是因为前任警长被鞭打致死那一晚，全镇居民都有目共睹，却无一人出面阻止，哪怕只是说上一句话（除旅馆老板娘）。在神秘客看来全镇居民都是帮凶，都是罪有应得，正所谓血债血偿，所以他们的房屋被漆得血红。不管是反派三人帮，还是镇上的矿业公司，亦或是全镇居民，都直接或间接地参与了鞭杀前任警长，他们都应该付出代价，这也是为什么当反派三人帮回到拉高镇时神秘客却不见踪影，因为三人帮必大开杀戒，而神秘客则要让矿业公司、镇上居民都付出相应代价。当矿业公司老板被三人帮打死，镇上居民死的死伤的伤，剩下的都被关在一起将被处决时，神秘客才开始最终复仇…… 总的来说，《荒野浪子》没有过度渲染个人英雄主义，也没有极度强调团队协作。它 只 是 一 个 含 蓄 中 带 着 些 许 粗 犷 的 复 仇 故 事。其四平八稳的叙事风格，不疾不徐的剧情推进，和随处可见的戏剧性冲突等等特点，都为老爷子以后的导演之路奠定了一定基础。

《荒野浪子》。7分。克林特·伊斯特伍德导演、主演作品。东木老爹首度自导自演西部片，彼时他43岁，正值壮年，荷尔蒙分泌相当旺盛，但东木是懂得控制力的，在《荒野浪子》片中，宏大的西部镜头并不多，也反而基本聚焦在海边小镇。东木饰演的神秘客突访小镇，他孤僻的性格很快吸引了几个枪手的注意，对他各种挑衅，这是典型的西部片的开场白——尽量不说话，简单开几枪，死几个人，然后安排美少妇出现。神秘客就是这样蛮不讲理，直接把美少妇拖进了柴房，把事儿办了。小镇无人阻拦，因为大家已经心照不宣地准备邀请神秘客做保镖，对抗即将出现的几个恶霸。而那几个恶霸，恰好是神秘客要复仇的对象，他的老友惨死于他们之手。旅馆妇人的出现是个意外，在一开始为数不多的几个镜头中，妇人的眼神已明显不太对劲，果然，神秘客又强行带走了她。这几乎奠定了东木此后许多年影片创作的基调，他如此风流，又如此惹人喜爱。