回忆之盒 全部短评 (23条)

影片改编自导演乔安娜·哈吉托马斯的真实日记素材，结合万余张新老照片与80年代旧影像，细腻刻画了黎巴嫩内战背景下少女动荡又炙热的青春，以私人记忆映射战争的残酷与时代更迭，气质独特，结尾生生不息的表达也传递出超越伤痛的生命力，整体获得了业内对其叙事方式与历史表达的认可。

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5.5。複雜多變的時空連結顯得技法花俏但內容乾癟，實際仍極度倚賴功能性旁白推進敘事。

不如像《革命之间》一样拍成纪录片

被我猜中了，女导演拍的。拍给自己的孩子看的，妈妈的秘密。如果一个人对过往缄口不语，肯定有什么悲伤的记忆是不愿意再触及到的。但知道自己从哪里来也很重要。一部关于黎巴嫩内战创伤的片子，妈妈年轻时候的心理活动，女儿从妈妈少女时的日记本和照片得以了解，和女儿很像，原来妈妈有那么多不为人知的故事，女儿从没认识过的妈妈，我看完很唏嘘。最后结尾的节奏不太对，拖太长，但导演觉得必须给出疗愈的尾巴吧，从她自己的情感需要上来说。很好的片子，豆瓣评分不到六，所以我从不看豆瓣评分。妈妈生日快乐。

前半段日记的呈现还蛮有创意的，后面就愈发俗套了

形式上的眼花缭乱和实际上的乱七八糟。整体观感下来就是个乱，也不想拆分导演到底在哪块是如何做的，没有复盘的必要了。这种用多种形式强势表达的诉求，需要强大的表达能力啊，这差的不是一星半点。

73\/100

喜欢那些胶片烟花，但这个主线故事给人的感觉纯属为了尝醋擀了两斤饺子皮，最后还忘了买馅。本该只是个40分钟体量的中片才对。

媒介更替，记忆拓印。作者有在尝试利用视听语言建构一种形式美，但从头到尾都充斥着一种“刻意”感，尤其剧作，简直差到没眼看，只是似乎建构“形式”本身就值得鼓励了

从盒子里记起当年的贝鲁特并没有这些高楼大厦，充满了各种关卡。记起那晚舞池的音乐换了，和朋友三个人抱在一起依偎。记起父亲在书房自杀后，母亲关上门补了几枪让他看上去像个英雄。在墓地已经找不到墓碑，该如何祭奠逝去的时光？当年卧室就是天堂，在那里书写的女孩，一不小心就将时代记忆写了进去。

【黎巴嫩】亲情身份和角色的互换，女儿鼓励妈妈面对过去，打开自己 ，向自己倾诉- -旧事被这些材料串起，背后还是段更大的创伤历史和横跨数十年和几个国度的秘密深埋。打破那些战争电影的悲怆，或是近年来“双姝”故事无尽的时空拓展，它的角度更加轻快。如若没有最后堪称拙劣的重聚和“复古”众舞，可能会有更多好评；但加上了后，就矫情地犹如晚间八点档的“《错爱一生》小剧场”，可惜。

黎巴嫩女人真好看，黎巴嫩战争是什么呢……镜头语言很赞

不知道为什么，我看到的是一部向阿兹海默发展，依靠笔记帮助回忆的老头故事

2.5 令人走神。全程以同样的调性发展，前面至少还有让人眼花缭乱的媒介展演，后半程视点转换到母亲身上之后陷入彻底私人的回忆更加无效。归根结底，把黎巴嫩战争变成一种私人回忆，但又鸡汤化、平庸化，完全彻底忽视战争的复杂性，还没有纪录片来得更有意义。

#Berlinale71

我母亲的青春正确打开方式。

Berlinale71 手机一代的女儿vs胶片不离手的母亲，同样是记录自己的时代，同样是用手头的媒介与好友分享生活。对比与并置的出发点有意思，用手账串联起黎巴嫩内战回忆和激情燃烧的岁月也足够聪明。但，花里胡哨的形式一旦新鲜感过去了之后便无法让人集中注意力，大量画外音也让属于电影本身的视听显得乏善可陈。中年人历经沧桑后的再度重逢，还是让我有一丢丢小感动，毕竟谁年轻的时候没疯狂过呢。

一星半。素材整理式地阅读回忆，影像手法的变化性得以有效延伸，黎巴嫩内战的故事背景也令情感空间足够饱满。可结果却是崩盘的。究其原因还是两位导演在推进过程中，渐渐忘却纪录和叙事的界限，以至于想要诉说的情绪只专属于创作者，外界接收到的只剩一路下行的冗长。

半纪录半虚构的回忆\/历史重建用了很多花哨且能自洽的形式，但可惜作为串联会议的母女这条主线太拉胯，视角和叙事逻辑都很强制性（其实可以大幅删减并增加纪录内容）。

半部发挥失常的张艾嘉电影，半部新锐策展人的博物馆导览视频。很多机关巧思：文字、绘画、照片、音频拼贴的回忆剪报，竖屏、分屏、动画、叠影、口述、延时摄影杂糅的纪实文学。后半段转换视角，也随之放弃了形式的飞扬，变得臃肿造作。找不到观看的理由，柏林可以设一个“最佳道具奖”颁给此片。

#柏林电影节#主竞赛。法语《你好，李焕英》 《女人的碎片》，无序的媒体基质介入使视角散乱起来，大段自白也让各时间线上的人物写作变得孱弱。它刻画了一种现在时态，大雪、隔离、承平日久，代际间的矛盾由生存到情爱逐渐被稀释，这点思考还是宝贵的

One way or another