小乃海苔便当

豆瓣7.0分，2191人评价——这个分数放在美食治愈系里算中规中矩，但老实说，我觉得它甚至有点虚高。《小乃海苔便当》有每日电影奖最佳女主角、横滨电影节最佳女主/导演/男配等光环加持，专业评价夸它“真实还原单亲母亲求职谋生的窘迫”，但实际观感却像一碗温吞的味噌汤，暖是暖了，却始终差一口热乎气。电影最大的问题在于节奏。导演绪方明采访了五十位三十岁左右的女性，发现这代人“不认真思索自己的人生”，于是影片也跟着散漫起来。小卷离婚后的求职失败、摆摊被驱赶、前夫纠缠等困境都蜻蜓点水，缺少真正的冲突爆发点。最尴尬的是情感线——学生时代的初恋突然出现，两人在便当摊前眉来眼去，观众还没反应过来就莫名其妙结束了。这段感情处理得比便利店饭团还敷衍，难怪有观众吐槽“情感线处理略显尴尬”。当然，有人会说这种平淡就是生活本身。可同样是市井女性题材，《海鸥食堂》用北欧的疏离感包裹治愈，《小森林》借四季轮回讲孤独美学，而《小乃海苔便当》连招牌菜“海苔便当”都拍得不够诱人——料理顾问饭岛奈美曾为《海鸥食堂》设计菜单，这片里的便当却只是普通饭团加菜，缺乏视觉冲击力。唯一让我记住的镜头是女儿小乃用筷子夹炸豆腐团，小演员佐佐木理绪是从两百人试镜中选出来的，导演选中她“因为她吃饭的样子”——这个细节倒是真实，可惜全片也就这么几处闪光。不是说离婚女性就不能拍得轻快，但影片对“重新开始”的诠释太理想化了。小卷的便当店说开就开，客人说多就多，前夫闹了几次就自动消失，最后还来个突然的“初恋送温暖”——这哪里是生活？是加了滤镜的便利贴。相比同类题材，《破产姐妹》用毒舌消解窘迫，《东京物语》用沉默对抗无常，这片连最基本的市井烟火气都拍得温温吞吞。如果你是冲着美食治愈来的，可能会失望——因为真正治愈人的不是便当，是女主那张永远不抱怨的脸。而现实中的单亲妈妈，哪有那么容易。}