恐怖的170分钟的时长，看昏过去我n次，其间除了出片尾字幕的时候一点音乐都没有。我想大家都有我这样的体会：看没有配乐的电影特别累啊~~ 坦白说我不明白导演要表达什么，要不是坚持着一个学子的拳拳之心，我根本捱不下去。还有我再次验证了美国人的可怜，他们总是给看不懂的法国片很高的分数，给看得懂的较低的分数，这是被剥夺了艺术话语权之后最直接的一个现象。 剧情还算容易了解，不过难以窥测导演的意图，我唯一能理解的是：如果你对罪恶的存在耿耿于怀，那让自己成为罪恶的一部分会是个解脱的途径。 太艰涩了，我转了一段导演自己的说法，供你们参考，导演Jacques Rivette，新浪潮的大师级人物（原文来自网易的扬米巴 ）：访谈最初发表在1998年3月25日的Les Inrockuptibles上。访谈者Frédéric Bonnaud，为Les Inrockuptibles周刊的影评人。其时雅克·里维特正在拍摄《秘密的隐谋》，桑德琳娜·博耐是影片的女主角，所以访谈中在谈及他人的作品时，会多次回到这部影片和这个演员上。 导演自述： 我想我喜欢许多导演，至少我我在努力这样做，我关注所有伟大的导演，对一些不那么伟大的导演也很感兴趣。我看了大量的电影，我不愿错过任何一部。戈达尔也看得非常多，但他并不总是能够坚持到终场。对我来说，没有什么电影会糟糕到让我提前退场。也许有些人对这一事实感觉奇怪，很多电影工作者都声称他们从不看别人的影片，这让我觉得很古怪。人人都知道，小说家阅读别人的小说；画家去看展览，从前辈大师的作品中汲取营养；音乐家也要聆听前人或同代人的音乐。但为什么电影工作者——或有此雄心的人——多看电影会让人觉得奇怪呢？看一些年轻导演的电影，你会觉得电影史对他们来说起始于1980年代。如果多看些影片，他们的作品说不定会更好点。所谓看得太多会有受到影响的危险，是十足的白痴理论。事实上，正是因为看得太少，才会有被影响的危险。看得多了，就能够选择你希望被其影响的影片。有时候这样的选择也许不是有意识的，但生命中总有一些事物远比我们自身更有力，更深刻地影响着我们。如果我没有意识到自己受希区柯克、罗西里尼或雷诺阿的影响，也许会更好些。如果我的什么东西有希区柯克的影子，我觉得很高兴。科克托曾说过：“模仿吧，个人的东西终将浮现出来”。总是要试着这样做啊。 Europa 51 (Roberto Rossellini, 1952) 我每执导一部影片时，从《巴黎属于我们》（Paris nous appartient，1961）到《圣女贞德》（1994），总会回忆起当年我们初次看到《欧洲51年》时所经历的震撼。另外，我想Sandrine Bonnaire（桑德琳娜·博耐）确实是褒曼那种类型的女演员。她可以轻易地融入希区柯克和罗西里尼的影片，就像她进入了皮亚拉和瓦尔达的影片。 Le Samourai (Jean-Pierre Melville, 1967) 我对广为流传的所谓坏孩子神话毫无兴趣，觉得那基本上就是虚张声势。但就是最近我很偶然地在电视上看了一眼《影子部队？》（L'Armée des ombres 1969），我被震住了。现在我不得不把梅尔维尔的全部影片从头再看一遍，我确确实实是低估了他。我们的共同之处是我们都喜爱同一时期的美国电影——但方式不同。50年代末有段时间我们住在一起，有天晚上我们驾着他的汽车在巴黎的大街上游荡，他喋喋不休地说了两个小时，简直太迷人了。他的确想做我们的“教父”，想有自己的门徒：这真是一个极大的误会。 The Secret Beyond the Door (Fritz Lang, 1948) 《秘密的阴谋》（Secret Défense 1997）的海报使让我们想起了朗格。在拍摄过程中，我偶尔会对自己说，这部影片几乎不可能与朗格的片子的相似，在每拍一个镜头时，我都从没有想到他或要去模仿他。但在剪辑影片时——这也是我真正开始看影片的时刻，我发现希区柯克指导了我的剧本写作（这一点我早意识到了），而朗格则引导了我们的拍摄——尤其是他的最后一部影片。在这部片中，他到观众引向一个方向，随后又非常残忍而生硬地将观众推向一个完全相反的方向。另外，这部影片能有朗格式的一面，也要归功于桑德琳娜身上的吸引力。 The Night of the Hunter (Charles Laughton, 1955) 电影史中最为诱人的一幕。你还能说什么呢？这是迄今为止最伟大的业余电影。你说《秘密的隐谋》是一部侦探片也没什么不对，这是一部没有警察的侦探片。我无力在影片中表现法国警察，我觉得他们100%地不上镜。 Vertigo (Alfred Hitchcock, 1958) 我们在制作《秘密的阴谋》是当然会想到这部影片，用一种戏剧化的说法，我们的片子是倒转了的《晕眩》。将Laure Marsac的角色分解为Véronique/Ludivine两个人物，就解决了所有的剧情问题，更重要的是这也使我们得以避免警察审讯的场景。在剪辑时，我被Walser与Laurence Olivier在《蝴蝶梦》中和Cary Grant在《疑影》中所饰演的角色之间的“家族类似”惊呆了，他们共同的来源是《呼啸山庄》中的希夫克利夫，这就又使我们回到了Tourneur，他的I Walked with a Zombie (1943)就是翻拍自《简爱》。我永远不会从希区柯克的全部作品中只选取一部影片——虽然《秘密的阴谋》确实也可以叫做Family Plot （1976）。但如果不得不选一部的话，我将选择《丑闻》（1946），因为褒曼。在这部片中你可以看到褒曼与希区柯克之间虚构的爱恋关系，格兰特的存在使之更加清晰。最后的情节可能是电影史中最完美的，三分钟内解决了一切问题——爱情故事、家庭故事以及间谍故事，只是几个优美庄严、令人难忘的镜头。 Mouchette (Robert Bresson, 1966) 桑德琳娜和我第一次谈到我们的影片时，我还不知道自己要拍什么。此时我们想到了贝尔纳诺和陀思妥耶夫斯基，但后者太俄国化了，没有可能。但有些东西确实非常象贝尔纳诺的——首先就是这个女演员。于是我给他讲了两部我记得很清楚的贝尔纳诺的小说：《罪行》，这是完全不能电影化的。而《恶梦》是一部贝尔纳诺一直放在抽屉里没有发表的小说，讲了一个为了他人而犯罪的人的故事。在这篇小说中，谋杀者的旅程被描述得比桑德琳娜在《秘密的阴谋》中的旅程更为冗长而细致。 Under the Sun of Satan (Maurice Pialat, 1987) 皮亚拉是一个伟大的电影工作者——当然并不完美，但谁能够做到完美呢？追根溯源的话，是他在A nos amours (1983)中激发了桑德琳娜的表演才能。在Written On the Wind (1956)，出现了那个著名的楼梯，这是一个真正的角色，恰如《秘密的阴谋》中的楼梯一样。我选择那栋房子作为拍摄现场正是因为那架楼梯，我想正是在那里，所有的戏剧性片断聚合起来，并解决各自的问题。 Happy Together (哇噻王家卫哦！我读到这里忍不住高亮一下，呵呵！) 我很喜欢它，不过我仍旧认为最棒的亚洲导演还是来自日本，尽管现在亚洲电影看似全面繁荣，尤其是来自中国的那些导演。我觉得他们有能力、人也聪明，但可能有一点能力过强、聪明过头。例如，侯孝贤就特别让我受刺激，尽管我喜欢他最初出现在巴黎的那两部电影，我觉得他的影片完全都是斧凿痕迹，而且有点令人反感（disagreeable），但却十分的政治正确。最近的那部《再见南国》很成系统，几乎差点让我对他重新开始感兴趣了，但即使这样，我仍旧觉得这部影片是个花样（trick）。侯孝贤和卡梅隆，一个问题。至于王家卫，我有时喜欢有时讨厌，但《春光》却非常的打动我。在这部影片中，他是一个伟大的导演，他冒了风险。《重庆森林》是他最大的成功，但那却是在拍摄《东邪西毒》的间歇中拍出来的小东西。不过事实却常常这样，就说Jane Campion好了，《钢琴课》是她四部电影里最次的，反之《The Portrait of a Lady》却十分棒，但大家却都不喜欢后者。北野武也是一样，《花火》是他在法国放过的三部电影里最次的。但这就是这一行里的游戏规则，毕竟，Renoir最大的成功是《大幻灭》。 Face/Off (John Woo, 1997) 我憎恶它，而且我觉得《英雄本色》也一样糟糕。愚蠢，低劣，令人厌恶。我看了《Broken Arrow》倒不觉得有那么糟糕，但那不过是一部studio film，他只不过是在完成自己的合同罢了。我觉得《变脸》 disgusting，physically revolting，而且色情。 Taste of Cherry (Abbas Kiarostami, 1997) 阿巴斯的作品始终非常漂亮，但发现它的喜悦现在却已经不再有了。我希望他能够走出自己的宇宙，我想看到他拿出一些更令人吃惊的东西来，相信一定会受到大家的欢迎。天哪，我真是一个爱管闲事的人！ On Connaît la Chanson (Alain Resnais, 1997) 极少数人是无可争议的伟大导演，雷奈就是其中之一，这有时候会成为他的负担。但这部影片接近完美，为我带来了一场充实的体验。可我认为雷奈最伟大的作品仍然一方面是《广岛之恋》（1959）和《穆里埃尔》（1963），一边是《生死恋》（1986）和《吸烟/不吸烟》（1993）。 Funny Games (Michael Haneke, 1997) “（这部电影就是一个）天大的耻辱，完全就是一坨屎！我喜欢他的第一部作品，《The Seventh Continent》，很喜欢，但之后的电影越来越不喜欢。而到这部影片实在是太恶劣了，不是吴宇森的那种恶劣，但他们两个人还真登对，他们应该结婚。而我永远不会想要见他们生出来的孩子!这比我已经相当讨厌的库布里克的《发条橙》还要差，不是因为电影上的原因，而是道德上的。我记得当《发条橙》刚出来的时候，雅克-德米（Jacques Demy）大受刺激，把他活活看哭了。库布里克是一个机器、一个变种人、火星人。他没有任何的人情可言。不过当这台机器拍摄其它机器的时候却又很棒，比如《2001》。” Ossos (Pedro Costa, 1997) 我认为这部电影非常棒，我觉得Costa真正伟大。影片优美而强有力，尽管我花了很大功夫才搞清楚人物之间的相互关系。就像Casa de lava (1994)一样，每新看一次，就有新的谜题展露出来。 The End of Violence (Wim Wenders, 1997) 非常令人感动，尽管到半程处情节就开始在原地打转，最后的结尾也有点酸腐味。文德斯的剧本总出问题。他需要再次与真正的作家合作。Alice in the Cities (1974)与Wrong Move (1975)是极好的电影，《德州巴黎》（1984）也时，我相信他的下一部影片也会如此的。 Live Flesh (Pedro Almodóvar, 1997) 这是阿莫多瓦最优美的电影之一，非常好。我喜欢他的所有作品，他比人们所意识到的要更加神秘。他从不耍弄观众。他身上也有着柯克托的影子，那就是他处理幻想与现实之间关系的方式。 记住希区柯克的格言是非常必要的：要尽可能地使坏人显得有趣。但我渴望着看到夏布洛的下一部影片，特别是因为桑德琳娜就在其中。 Altman的《霓裳风暴》（1994）失败了，但他至少一路坚持到底，最终覆盖了此前虚无一片的最低点。也许在开始拍摄时，他就已经意识到了时装节是多么地无趣，甚至在此之前我确信他已经了解了一切。他并不是一个水平均衡的导演，但他充满激情。基于同样的原因，我也要捍卫开始导演生涯的伊斯特伍德。我喜欢他所有的电影，甚至那部所有人都想忘掉的、有着荒谬的猴子场景的搞笑“家庭”影片——这也是他作品整体的一部分。在法国我们总会原谅几乎所有事情，但对Altman，他每制作一部新片就是一次新的冒险，我们却什么也不原谅。Eastwood 或Altman的电影只属于他们自己，你只能去喜欢它们。 The Fifth Element (Luc Besson, 1997) 我不讨厌它，但我更喜欢《La Femme Nikita》和《杀手leon》多一些，我迫不及待的地想要看到他的《圣女贞德》。鉴于至今为止还没有有关“贞德”的电影赚到过钱，包括我们自己的，我想看看他是不是会把高蒙公司从拍《第五元素》赚到的钱又全都输回去。 好了，看了导演的话我多少明白了一点，他很多对电影的看法都正好和我相反，难怪我看他的电影觉得很困呢。但有一点极同意他：要多看电影，什么人拍的都可以拿来看，包括他的，呵呵~~~~
