鬼猫凶宅

题记：作恶总是要还的――――卡夫卡·陆（KavkaLu）http://album.sina.com.cn/pic/48f1c04b0200066g一个风雨交加停电的夜晚，在医院值班的医生久住哲一郎想起了数年前在九州和妻子赖子经历的一件事，当年，赖子因为患肺结核需要到乡间静养，于是一郎将诊所开在了乡间一座据说有着冤鬼的老宅里，果然，入住以后，妻子总说有个白发老婆婆要掐死她，为了解开这个谜底，一郎来到了庙里向老和尚慧善师父求教，慧善师父告诉他，在江户时期这里住着性格暴戾的武士石堂新之丞一家，石堂让隔壁的武士左平次教他下棋，棋艺不佳的石堂恼羞成怒杀了左平次，左平次母亲八重看见儿子亡灵而去石堂那里打探儿子下落却遭到强奸，被羞辱的八重愤然决定自杀，自杀前她对家猫下了咒语，要家猫为他们报仇，于是，家猫附身于石堂母亲的身上开始了惨烈的复仇旅程，这个咒语就这样延续到了现代，知道了事情缘由的一郎央求老和尚帮助，老和尚给了他一道灵符，夜里，鬼猫婆婆的幽灵又来了……本片认为是日式鬼怪杰作，它几乎浓缩了鬼怪片一些基本要素，在影片开始的五分钟可以成为惊悚电影的教材，如手电筒光柱在猫凄厉的叫声里的晃动让人神经紧张万分，缓慢穿过长廊的推尸车上令人毛骨悚然的尸体和太平间的标志引导。套层结构总能吊起观众的胃口，让人在惊恐里寻找事态的真相，作为怨咒类电影，影片一反常态将现在部分拍成了诡异的黑白色，经过蓝色滤镜处理使得画面阴冷和压抑，这同时说明了一郎夫妇因为被咒语困扰的生活因此失去了有着色彩的欢乐人身，在现代部分，冷色调的画面让无声无息四处游走的白发鬼猫婆婆异常可怕，她的出现让观众始终担忧着无辜赖子的命运。在老和尚讲述的那个古代诅咒故事里用了浓郁的彩色，这种色彩舞台装饰性极强的色调和布光上方式营造出戏剧的迷离效果，特别是阴影和强调部分的突出强光的高反差形成视觉上的刺激，这样的创造手法来自于隐秘在日本文化内核里的“歌舞伎文化”的传承，有着对于存在的间离和观者的姿态，就如古代部分石堂因为悔棋而和左平次争执并因此杀了他的一幕的长镜头里，导演将杀戮放着移门背后，而让前景画面只有棋盘而空无一人，观众通过投射在移门上的争斗的剪影和左平次惨叫知道了灾祸的发生，这组画面充满戏剧的仪式感，无人的画面代表着深陷危局的左平次的无助以及环境的无情。而接下来从左侧跌进前景的左平次以那只沾满自己鲜血的手让死亡的悲凉达到高潮。在古代部分弥漫着强烈复仇气息的因果报应使人压抑，特别被石堂奸污了的八重妇人自尽后，那只诡异的老猫舔食人血的镜头非常恐怖，在鬼猫附身之后每一次的复仇戏剧式的筋斗和程序都有着日本戏剧的传统，这也让日式恐怖片在氛围营造上明显和欧洲恐怖片不同，他们对于观众心理情绪递进式暗示，让观众对下一个谜点充满兴趣。穿着和服飘浮不定的幽魂，充满鬼魅气息，衰败的老宅以及一个永远纺线的古怪老太（这似乎是此类电影必有的一个形象，比如在《蜘蛛巢城》里）这些经常性的因素构成了日本灵异电影的基础。中川信夫作为日本灵异电影的巨匠，他的电影都是以心理恐怖推动剧情的，这让他的影片至今对于恐怖片爱好者有着如旧的吸引力。【附录：影片资料】《鬼猫凶宅》1958日本导演：中川信夫演员：江岛百里子、细川俊夫、五月藤江片长67分钟个人评价：艺术性7.5，欣赏性5（优秀恐怖片）2006年11月15日 星期三 下午20时29分云间 寒鸦精舍独立影评人：卡夫卡·陆（KavkaLu）版权所有，请勿私自转载联络方式：MSN:kavkalu1967@hotmail.com邮箱： kavkalu1967@126.com

《鬼猫凶宅》在豆瓣拿下7.1分（669人评价），放在1958年，这个分数绝对是恐怖片里的尖子生。但让我真正服气的是中川信夫的手法——现代篇用黑白，古代篇用彩色，这种分段拍摄在当年简直是疯狂操作。黑白画面里，赖子苍白的脸和阴森的走廊压抑到让人喘不过气；切到彩色古代篇时，那种浓烈的红与黑瞬间把怨念砸你脸上。”这导演太懂恐惧的节奏了。不过更狠的是，故事内核压根不是猫妖作祟。你看完了会发现，真正的诅咒来自人性里的暴戾——那个被冤枉的女人，还有久住家族隐瞒的罪行。观众有人吐槽早期评论把角色信息写错了（比如把久住名字搞混），但大部分人承认这片的恐怖氛围简直教科书级别。中川信夫用光影把“鬼宅”拍成了有呼吸的活物：门廊阴影里随时会伸出一只手，镜子反射的猫眼比任何特效都瘆人~我唯一想骂的是结尾有点仓促，高僧念个经就解决了？还不如让怨灵直接杀了男主来得痛快。但转念一想，1958年的片子能让你思考“诅咒到底是谁种的”，已经甩开一堆现代鬼片十条街。如果你受够了jump scare和廉价血浆，这部《鬼猫凶宅》值得熬夜刷两遍——第一遍吓自己，第二遍看导演怎么用胶卷玩心理战。