情人奴奴 全部短评 (24条)
普通观众对影片评价分化，部分观众认可影片的真实表达与演员表演，认为其对两性关系的刻画有冲击力；也有不少观众觉得影片内容沉闷，看完感觉无聊，难以代入角色情绪，整体评价偏向中等。
皮亚拉这长镜头用得真绝，情欲戏不加配乐全是环境音，粗粝到让人坐立不安…不过有几处剪辑跳得莫名其妙，可能是胶片损坏？整体风格统一，能看出对侯孝贤的影响。
什么玩意儿！浪费我两个小时！有意思的是，女主角脑子有病吧，放着好老公不要跟个混混瞎搞。这种电影也能提名金棕榈？笑死，法国人审美真奇葩，看得我血压飙升！
刚看完《情人奴奴》，节奏慢得我差点睡着。于佩尔演得真好，那种纠结劲儿。剧情就是老婆跟野男人跑了最后又回来，不懂为啥要这样，可能我太俗了吧。
不受婚姻束缚，追求自由性爱。会让潇洒追求性欲脚步停下的，只有怀胎十月。
10.20.2022 film forum 暴戾 散漫 不太喜欢 也不能get到大鼻子的颜
皮亚拉的“真实”并不像达内的“真实”般带有强迫性，而是带有游戏性。当我们目睹Loulou与Nelly前夫斗殴时，从中间声道传出一个声音\
皮亚拉电影不需要变奏点，只是围绕角色的若干切片呈出足矣。乍看内部的每场戏都很散漫，但电影结束后便凝聚为一个整体，背后支撑电影的是清晰的时间观。《张口结舌》只做空间建构的工作，人物在听病患喘息中察觉时间；《情人奴奴》《关于我们的爱情》的时间观则在情感的强拉扯中，在镜头硬切后急寻结果却未果时被察觉，永远的进行时态。
我发现试图分析莫里斯的电影是困难的，他的电影中充斥了大量的“废戏”，然而正是这些废戏构成了莫里斯的电影，很难从中抽出一个清晰的故事。他的镜头形式就是内容。他将自然主义运用到了极致。于佩尔并非用演技呈现人物，而是用一种状态，在影片的后半部，人物的状态和行动始终是分开的，于佩尔游离的状态和现实的嘈杂构成了一种张力，而电影的想要说却说不出来的某些东西便在这种张力中得以呈现。对于莫里斯的电影，我只能说，你品，你细品。
整部电影没有故事，但并不无聊。原因在于，电影对于情绪流动的细腻捕捉。皮亚拉的方式并非是通过将其摆上前台，而是始终在整体中呈现，如同照相时对景物的对焦一般。最典型的是在奴奴母亲家吃饭的戏，从兴奋开心到默然不语，有什么原因？没有A导致B的公式，真正使得情绪流变的是整个环境的变化，而导演也只呈现表面。从某种程度上来说，真实和幻象的界限模糊了，摄影机前的拍摄现场和摄影机中我们看到的场面，流动着相似的情绪，这点难能可贵。
波澜不惊、松垮的关系中潜藏着最炙热、复杂、矛盾的情感，皮亚拉是表达此类情感的影史最佳导演
不知为什么想起芙芙的那部“情妇玛侬”。爱得毫无道理，爱到绝望。阿姨的采访说每部电影会有一些“电击”般的时刻，情感深处爆发的能量。
啊，那个床榻的时候我第一反应居然是宜家床架一样的质量。。。还有大鼻子不喜欢比诺什是因为他没在银幕上泡过她吗？
皮亚拉影展，西尔维皮亚拉到场，说拍这部电影当时他状态很不好，身体和心情都是。和前女友刚分手，还是请了她创作剧本。。爱情白描，之后很多法国爱情电影都有皮亚拉的影子。可以说根本就没有剧情，稍微刺激点的变化来得有点晚也不知道该来不该来，不过皮亚拉的电影看完就是这辈子忘不了的。
后来德帕迪约脸变大了，于佩尔却变小了，后者脸型大变恐怕动过骨。
我欣赏皮亚拉的一点是，他不用配乐
其实就是毕业生的后续，青春的无奈变成了青春的无依，讨论情欲的部分反而没有那么强烈。现在看起来，反而是于佩尔和德帕迪约的青涩面容更让人感触吧。
3.5好沉闷呀，感觉是皮亚拉最闷的电影，没有任何对于叙事与剧情的追求，靠演员表演来支撑情绪的铺陈，大量白描无意义的场景加上琐碎的剪辑风格还不能算是最成熟的皮亚拉，两个大明星的全裸戏还能保证我不至于看睡过去。
快睡着了
靠，浪费我的时间
亲爱的皮亚拉，于贝尔说地铁里的那场戏使你想起了伤心事，失踪了三天，剧组找遍了整个巴黎。我还是相信你所有的故事都不是编织。穿着皮夹克，胳膊上有纹身，舞厅里迷死人的德帕迪约，做爱做到塌了床，无论有多帅，可奴奴终究是个受害者。原来所有有关情人的故事都是一个故事。
很自由的生活状态，但是似乎到最后每个人都很受伤。。。
继续不理解法国人中...
影片信息
《情人奴奴》是莫里斯·皮亚拉最具代表性的性别议题影片，以直白粗粝的风格刻画情欲与人性，被称作有关赤裸性爱与真实韵事的杰作。皮亚拉作为“场景”导演，将情欲嫉妒下的痛苦与暴力毫无保留呈现，对照出两性关系中人性的阴暗粗鄙，美学风格诚实直接，对侯孝贤、杨德昌等后世电影大师都产生了深刻影响。