昂首挺胸

2015-05-16刊于深焦DeepFocus公众号原文转自《外滩画报》

就像时而握紧时而又舒缓的拳头和音乐，开幕片《昂头挺胸》向我们刻画了一个挣扎在爱与规训之间的当代少年。导演艾玛纽尔·贝克特将目光投向更为复杂的社会议题，虽然其中包含暴戾和荒谬，但她仍然善良乐观地让故事最终走向爱与希望。昨天，《外滩画报》记者专访了这位美丽的法国女人。B：在《昂首挺胸》里，你再次邀请了凯瑟琳·德纳芙（Catherine Deneuve）出演女主角，这是在与她合作上一部《她在路上（Elle s'en va）》的时候就决定下来的吗？E：事实上，我在开拍《她在路上》之前就已经着手筹备《昂首挺胸》的剧本了，邀请凯瑟琳出演法官也是在那时就定下的计划，但最终我发现这部电影需要很长时间才能完成，所以就先合作了《她在路上》。B：这部电影包含了你个人的经历吗？E：电影里并没有带入很多我经历过的事、也没有放进我的熟人，而是结合了一系列我所关注的话题——一是何为司法公正，二是如何保护孩童。《昂首挺胸》关注的是涉及弱势群体和儿童的法律审判体系，它将这两个议题都囊括其中。B：你这两天在接受采访的时候，被多次问到“女性导演”这一身份，对此你是怎么看的？E：确实，这不是什么好滋味。我总是不能谈及我的电影为戛纳开幕这个事实，而是必须花时间对“女性导演”这个身份展开辩护——这对我来说根本毫无意义。B：这部电影里的暴力镜头都非常真实，你是如何进行拍摄的？E：确实都非常真实，因为我不喜欢在电影里使用替身，所以每次拍摄动作戏的时候我都会用自己的方式来处理，否则会感觉很假。这样拍下来演员身上可能会有淤青，但我认为那其实也是他们工作的一部分——我知道有的演员不喜欢，但这就是我的处理方式。对主演伯努瓦·马吉梅（Benoît Magimel）来说，一切都在掌控之中，他很强壮所以打戏并不成问题。至于其他年轻演员，他们本来就会互相打打架来消磨时间，拍的时候他们也就和平时闹着玩一样。B：你既是导演，又是演员，你是如何在这两种身份间取舍的？毕竟拍摄《昂首挺胸》这样一部电影需要花费很多年的时间，这意味着你会减少作为演员的精力。E：我本质还是个演员，永远都会以出演角色为优先，在那基础上，当我有时间才会从事拍摄工作，这两者之间并不冲突。B：你这次选择了作为非职业演员的罗德·帕拉多特（Rod Paradot）担当男主角，你觉得启用非职业演员有什么好处？E：职业演员呈现给你的东西，取决于他想要给你什么，而非职业演员根本不会意识到自己所处的状态，对我来说就更容易“偷取”我所需要的东西。职业演员身上的很多技巧，都不会在这些新人身上看到，他们特别纯净。我认为拍戏就是应该放开手，让演员自己去发挥——专业演员很明白这点，而这就是问题所在。

“昂首挺胸” 写了一个问题少年的改变过程，思想教育工作自始至终贯穿了全过程，但是一次次的教育一次次的失败，问题少年蛮横无理，放荡不羁，从少教所出逃升级进监狱，唯我独尊，看不起所有人，仇恨管教所，仇恨法官，动不动拳脚相加，真是一个十恶不赦的坏孩子。在一次性冲动的行为中，使女孩怀孕了，女孩妈妈送女孩去人流，问题少年冲进医院把女孩抢了出来，小孩生下来了，他抱着婴儿温柔体贴，他的眼光充满了从未有过的安定爱抚，终于显露了人性的光辉。思想教育从未做到点子上，或者火候不够，或者老套教条，我们对此有所熟悉。人人都有自尊，思想教育的实质是不尊重受教育者的自尊，高高在上的对待被教育者，认为自己是个牧羊人，羊应该随着羊鞭转，然而，人的思想不是羊群。一个孩子的出生给予问题少年的应有尊严，一个父亲的尊严，从而完成了教育工作无法替代的任务。教育工作必须低下头来。