乡镇大劫案

    不得不说韩国的文化背景确实与中国相似。当劫匪和人质“其乐融融”的坐在一起吃饭的时候，仿佛就是一些很普通的友邻，刹那间关系改变。 为了掩盖自己银行里面的犯罪证据，警察头子极力想将满足劫匪的要求，却不料当孩子的小手轻轻的握着他的手时，一些东西也已经悄悄的改变了。 警察头子从高利贷的手中找回孩子送到手术室，拿着孩子的玩具冲向中枪的劫匪，不停的让其振作。前半部还想让警察头子绳之于法的心情一扫而空，甚至觉得可以原谅他了。而那些代表“正义”的警察此时此刻是显的那么的无情，哪怕人质被救出来的时候一直为劫匪辩护：“不要杀他，他是好人。” 这时才想起了那早已经被遗忘的证据，编剧也很和谐的给了这位警察头子一个改邪归正的机会。那些证据被很意料之中的处理掉了。 改变，有时候就在一瞬间

无意中看到的一部好片子。极据黑色幽默。搞笑桥段很多。也为里面的父爱感动到。值得一看。毕业两年了，心渐渐浮燥起来。很安静的进入电影的情绪都没有了。就连以前很喜欢的《蓝色大门》，第Ｎ次忽然也觉得没有办法看下去，节奏太过缓慢。这部《金库大劫案》，可能是因为里面有很多黑色幽默在里面，看起来没有这么闷，也没有多少悬着的情和心在里面，结局都能猜到，看起来比较轻松，却又能感觉到柔柔的温情。还是为猜到的结局落下泪来。变好的流氓穿着巨大的企鹅服，跳舞给小女孩看。小女孩终于被逗笑。人生还是有希望滴。

和大家一样都是抱着逗乐的心情看这部电影，可是看到最后泪却涌出来了。人生都是悲喜剧吧，悲剧里有喜剧的成分，喜剧里渗出悲剧的痕迹。电影讲的是小人物的故事，正因为是小人物才会这样感动人，在他们身上可以看到我们自己的影子。不知道为什么看的时候想到了《长江七号》，都是落魄的父亲独自带着小孩过着潦倒的生活，不同的是一个死而复生，一个却是再也回不来了。可怜的是那个小孩子，那么可爱，却最终成为孤儿。关于父爱的电影其实不太多，让人流泪的恐怕更少。以前曾看过一部外国电影《父子情深》，父亲天天忙碌没有时间和儿子在一起，可有一天儿子被发现得了绝症，可怜的父亲什么都不做了，依然无法挽回儿子的生命，他最后抱着奄奄一息的儿子在游乐场一遍遍地坐着旋转木马，直到孩子停止呼吸。这也是一部解构或者颠覆所谓的道德准则的电影。我们无法判断哪些是好人，哪些是坏人。人是最复杂的动物，因此也不可能像超级市场里的商品那样给每个人都贴上好人或者坏人的标签。现实生活充满了越界，跨一步会越界，退一步也会越界，原地不动也有可能越界，因为界是可以变化的。人生中的许多东西都是无法确定的，但有一样东西每个人都会感受的到，那应该就是爱了。可以爱的时候就充分的去爱吧。

豆瓣6.9分，不算高，但《乡镇大劫案》值得被记住——因为它用企鹅的笨拙，砸开了韩国父爱电影的冰层。导演朴相骏说灵感来自企鹅纪录片，父亲企鹅在暴风雪中护住幼崽的画面，让他想到“刚强壮烈”的父爱。这个内核太硬了，比当时泛滥的母爱催泪弹稀缺得多。李文植以前是喜剧绿叶，这次他演一个不怒自威的父亲。脸上的皱纹像沟壑，眼里全是隐忍。他不需要说“我爱你”，光是蹲在银行门口数硬币的动作，就让人喉咙发紧。白润植演贪警也够贼，两个老戏骨把一天内的猫鼠游戏演得张力十足。但六点九分也合理。故事节奏偏缓，抢劫计划的反转不够狠，戏剧冲突像隔靴搔痒。不过题材的先锋意义摆在那里：在好莱坞和日影夹击下的2007年韩国影坛，敢把父爱拍成犯罪喜剧，本身就是一场突围。所以电影的问题不在情感，在节奏。如果朴相骏能再狠一点，把企鹅那种笨拙而坚定的冲撞感注入叙事，而不是拘泥于一天之内的精巧结构，分数可能更高。但无论如何，李文植那双通红的老父亲眼睛，值得那一星半点的掌声。