穿越无尽的海洋前往月球

【你拥有着自己的深情却不愿表露，明明内心狂乱却不愿倾诉，那海里多的是鱼，即使得不到回响，你却对着一条念念不忘】

（这是一部很私人也很诗意平淡的电影，所以这次我只会简单讲解剧情，大家有喜欢的可以看完电影后再来看看我的分析或看法） 《穿越无尽的海洋前往月球》 年至中旬的巴比斯是两个孩子的父亲，他曾是位技艺高超且引人艳羡的渔夫，但是在孩子们出生后，他的妻子借买烟之由，悄然消失在了茫茫人海之中，自此之后，他的精神生活一落千丈。 粗俗、古板、脾气暴躁且无法再行使自己钓鱼的技能，生活中的他就像一个呆板的机器人 但火热的内心又一直在寻求着精神的慰藉。孩子们越是成长，巴比斯就越是可以从他们的身上念起背弃家庭的妻子，渐渐地，他走向崩溃。

巴比斯的两个孩子分别叫做康斯坦丁诺斯和埃尔莎，由于父亲的寡言少语，兄妹俩拥有的也只是乏善可陈的家庭温暖，这对生长在父亲的堕落之下的兄妹只能相互照拂，但即使如此，兄妹俩还是养成了古灵精怪的性格，他们之间的距离也比一般兄妹更加贴近。

［左］：康斯坦丁诺斯 ［右］：埃尔莎

或许是终于意识到了自己的处境，在尽力将两个孩子拉扯大后，巴比斯终于联系到了自己的前妻，而前妻也很想与孩子们相见。于是巴比斯开着游艇，以旅行的名义乘着孩子们去到爱琴海西部萨罗尼科斯湾之中，在那里，他终于见到了阔别多年的前妻。 在见到前妻后，巴比斯拥有着自己的深情却不愿表露，明明内心狂乱却不愿倾诉，他所有的思念都化作对前妻的谴责与恶毒的诅咒。 他还将一个U盘甩给前妻，那里面是他多年来记录的孩子们的成长影像，他是多么想让她知道在她缺席的这些年自己是如何尽责地养大孩子。

他外表冷漠，内心却狂喜至极，他认为自己终于可以修复曾经的家庭，挽回自己破碎的心，可前妻看完后只是再次放弃与孩子们相见，巴比斯的幻想轰然破灭。 不仅如此，他还发现前妻已经组建了新的家庭并生下了新的孩子，这意味着他无论如何尝试，此生都没有可能再度拯救自己的家庭。 但为了那最后一点荣誉感，他将前妻一家邀请至他的船上，声称那些鱼市上买来的鱼是自己钓上来的，希望以此挽回那么一丁点可怜的自尊，但前妻的丈夫和他没有一点可以兼容的地方，他们的性格相似，皆是令人厌恶的顽人，可巴比斯输了，他输在了家庭的残缺之上。

为了彰显自我，他一步步的摧垮了子女的容忍，但换来的只有子女们的逃离，就像当年的妻子一样逃离了他。希望的破碎、能力的悚灭和子女们的逃离在本质上毁灭了这个想要挽救一切的可悲的人。 拥有性别认同障碍的康斯坦丁诺斯最终选择面对自己的内心与母亲相认，而埃尔莎只是目送哥哥离去，随后乘上了前往未知方向的公交车。 在一切的求救信号断绝后，事实和幻想夹杂调和着，巴比斯最终做出了最后的幻想，如果这片海洋无法钓到他想要的鱼，那么他就要去到远方。巴比斯纵身跳入海中，朝着水中的那轮明月，不断前进。 孤舟返港不见渔郎，无人掌舵随波逐流，渔灯熄灭黑夜苍茫，渔舟飘入寂静海港，姑娘悲歌随风飘荡。 【END】

接下来是我的看法 电影真正的视角其实是兄妹二人，主角巴比斯并非电影视角的推进者，但导演却用寥寥数句台词和少许蒙太奇片段串联起了一个濒死的忧郁灵魂。 他对未来不抱任何希望，经济上的窘迫和灵魂上的疲软让他无力振作。他极力想在子女面前掩饰自己的疲惫和抑郁，但所释放的情绪让周遭的人都看得出来，他现在十分不妙。 在电影中，作为曾经的钓鱼能手的巴比斯的心中，钓鱼的意向是多样的，既是婚姻也是荣誉。 巴比斯在电影中无数次垂杆，换来的却只有一场空，这所对应的就是他想要与前妻修复关系的种种努力。 他过去曾是无与伦比的渔郎，但在婚姻破裂，人生路茫茫之时，他也同步丧失了这引以为豪的能力，最后甚至需要到鱼市上买鱼来填补自己荣誉的亏空。 在这种既要伪装自己正常又要抵御内心痛苦的情况下，巴比斯本就近乎失常的精神再度羸弱不堪，他不敢面对子女们的目光，不敢把自己的丑态暴露在舞台，在这样的情况下，他毫不言语却又难以抑制的悲伤情绪给电影增添了大量的绝望感。

鱼与穿越海洋 电影中期，有一个十分刻意的镜头，是巴比斯和前妻的对话，那个场景是无穷无尽的鱼在恣意游荡，在他们的交谈里，可以发现巴比斯将自己的情感的由头与对前妻的爱比作鱼，他无比狂念的想要钓鱼，又无比荒唐的钓不上鱼，那海里多的是鱼，即使得不到回响，他却对着其中一条念念不忘。 而在电影末尾，所有的念想都被打破之际，巴比斯开始喃喃自语。如果这片海洋钓不到鱼，那么我去往远方就好了，这片地上的海洋钓不到鱼，那么我就要去到月球，去到银河，我走不上去，那么我就要通过海中之月深入。方格的画幅道不尽的苦楚，就借用一切的湮灭追溯。 电影的名字《穿越无尽的海洋前往月球》就是代表如此，既是代表其他人跨越了巴比斯，度过了夏季去往了登上秋季的月，也是代表巴比斯想要跨越自己的一切，找到心灵安宁的最好诠释。

说句实话，关于剧情我不想说更多了。这部电影最好是不看任何解读，不看任何讲述，只是带着耐心和开放的心态去体验。只有用电影的镜头语言才能最好地表达它积累的情感，而不是用文字或其他媒介。这部电影也给你我留了空间，占据它、填满它，从而感受它。 私人的情感是个连我们自己都无法清晰抓住的东西，那些细节总是朦朦胧胧，变幻无穷。越是努力回想，就越是难以看清，对情感的回忆总是无休止地自我腐蚀。 我最近开始觉得，情感比回忆更强大，但它也很棘手，因为在回忆过去的某个时刻，回忆当时你的情感时，你会开始感受那个时刻对你现在意味着什么，并被这一新的情感影响。 在土耳其语这个富含大量难以被翻译成英文词汇的语言中，有个词叫［hasret］，它的意思包含了渴望、爱和失去。它特别符合上述语境和这部电影。

看完《穿越无尽的海洋前往月球》，我坐在电影院久久没动。船舱里那场三人对峙戏太真实了——父亲巴比斯的脸涨得通红，青筋暴起，生母安娜低着头，手指发抖，两个孩子夹在中间，眼神从期待变成恐惧。导演科斯蒂斯·查拉蒙塔尼斯大概把自己童年最痛的一段记忆拍成了电影，因为那种窒息感不是编得出来的。豆瓣7.3分，不算爆款，但懂的人自然会懂。这片子就像一杯希腊iced coffee，正经喝的人嫌苦，可你一旦品出它的层次，就会上瘾。前半段你差点以为是个纯度假片——碧蓝的海、烧焦的沙滩、双胞胎跟新朋友打闹。可当生母安娜出现在码头那一刻，空气突然凝固，前面的自由气息全变成了压抑的伏笔。最让我服气的是导演对"船"这个空间的运用。家庭小船不到十米长，甲板、船舱、驾驶台，每个角落都被情绪塞满。父权压迫在这里被放大到极致——巴比斯歇斯底里时的嘶吼，两个孩子连呼吸都在看父亲脸色。观众中有人觉得"父权压迫的刻画令人感同身受"，我完全同意。那场康斯坦丁诺斯跳进海里试图逃跑的戏，我差点跟着他一起游走。当然，节奏慢是硬伤。但这片子是2024年戛纳ACID单元开幕片，又在上影节做了亚洲首映，能进这样的小众单元，本身就说明它不是为了讨好主流观众拍的。你如果只想下班后看个爽片，别选它；但如果你愿意花两个小时，窝进一艘希腊小船里，体味一段让人心头一紧的亲情撕扯，那它给你的回报比任何爆米花电影都多。最后说句没出息的：艾尔莎冲生母吼"你根本不配当我们妈妈"那场戏，我眼眶湿了。不是因为感动，是那种被抛弃后多年积攒的恨意突然爆发，太他妈真实了。