重启人生：大逃亡

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由谷口悟朗原案、创意统筹，TV动画、游戏、剧场动画多媒体混合展开的Estab Life系列， TV动画《重启人生：大逃亡》(Estab Life: Great Escape)是其打头阵的作品。动画staff与谷口协力完成了整个世界的设定。与制片人以及桥本裕之监督一同，著名编剧、小说家贺东招二担任了其中一员。被各种各样的“集群（市区）”分割的未来的东京，以及以主人公艾库亚为首的角色们，是如何诞生的呢？在此之后，动画又会被推向怎样的高潮？从系列构成的角度，贺东招二充分地分享了关于本作的感受。基本设定大多是由动画staff完成的——首先，请谈谈您参与这部动画的经过？贺东 最初是企划制作公司Slow Curve的制片人联系我的。因为是谷口悟朗和桥本裕之等著名人士参与的项目，所以感觉到了魅力。虽然我知道原创作品的系列构成是很辛苦的工作，但是能学到很多东西，所以想努力一下。——这部TV动画是今后向游戏和剧场动画展开的Estab Life系列的最初作品。贺东先生参加的阶段，作品的世界观确定了多少呢？贺东 首先是谷口先生做的设定，然后和包括我在内的动画staff做的设定各占一半的比例。例如，新宿和池袋的“集群(cluster)”，在初期设定时是“区域(area)”，后来改名为“集群”。将管理集群的AI命名为“仲裁者(moderator)”的也是动画staff。初期设定的世界观是由名为“管理者(The Manager)”的AI直接管理各个区域。但那样的话就像唯一神一样，力量太大了。所以我和桥本监督他们商量后，改成了每个集群都有仲裁者的多神教世界观。

——动画staff对基本的设定制作也有很大的关系呢。贺东 谷口先生的立场是“大体来说就是这样的世界，之后可以随意摆弄”，这方面的自由度非常高。倒不如说，关于世界观，我们也是以积极提案的形式进行的。所以，Estab Life系列的基本设定，很多都是在TV动画制作中形成的。因此，一开始也是不断地试错。——因为TV动画是最初的作品，所以希望最终回世界不要画上句号。听说谷口先生是这么想的。贺东这一点我当然很清楚。我从一开始就没有要终结世界的想法（笑）。高潮部分确实变得严肃了，但是TV动画基本上是以娱乐目的而做出有趣的东西，让观众不用深思就能享受，是这么样的一个概念。——能说一说主角们是怎样设定出来的吗？贺东主角也有初期的原案，但我没有被那个束缚，自由地去创造了。难得桥本先生是监督，就创作一些可爱的女孩子吧。支援角色阿尔加和乌鲁拉虽然也属于男性角色的范畴，但是为了不让观众有性方面的想法，就设计成了兽人和机器人。这样的话，就可以放心地欣赏女孩子们的对话了。——另外，乌鲁拉不会说话呢。贺东虽然只说“汪”，但一开始设定是会说话的。只有满月的时候状态会变好，变得能说话。实际上在剧本初稿阶段也有让他说话的话数，而且是话多得想让他闭嘴的那种态势（笑）。但是，staff之间形成了一种氛围，“一直在汪汪叫，不知是否现在应该让他说话”，于是就决定不让他说了。

——原来有这样的经过啊。贺东结果，“汪”出现的次数并不多，成了一个沉默寡言的角色。因此，三木（真一郎）对每一个“汪”都有深思熟虑。——因为在“汪”这句台词中，每个场景都有各种各样的感情，所以演起来反而很不容易。贺东真不愧是三木啊。而且其实剧本里，把“汪”换成语言的话会变成什么样的台词，都用括号详细地写着。——原来如此。“汪”包含的意思有明确的表示。乌鲁拉不说话，阿尔加就很话痨，而且对女孩子们毫不客气。贺东速水奖先生的表演非常棒。虽然画面中是和女孩子们激烈地交流争吵，但实际上因为疫情原因没能一起收录。简直就像在同一个场所里吐槽一样。——阿尔加这个角色是如何写成的呢？贺东我想过让他成为制造气氛或者制造麻烦的角色。虽然对女孩子们的吐槽很猛烈，不过因为是机器人所以不会被憎恨吧（笑）。初期还有很多其他的设定，也考虑过阿尔加的个人回，但从故事整体来看并不需要，所以没能实现。

——所以让他去担当吐槽役和搅局的角色。贺东我觉得五人组是一个很好的平衡。《重启人生：大逃亡》是先期录音，在配音阶段收录声音，配合声优的表演来作画。所以，声优的表演自由度也很高，也许正因如此他们很能进入状态。遗憾的是，全员到齐的收录，到最终回一次也没能完成。如果能一起完成的话，我想对话会更加有趣吧。——这也是疫情给我们带来的痛苦呢。艾库亚是个好孩子，但身上有种不可知感——顺序反了，请讲一讲艾库亚、马尔提斯和菲利斯三位女主角吧。贺东首先艾库亚是个好孩子。虽然看上去是个好孩子，但实际上……并没有这回事，真的是个好孩子！性格直率，比起自己优先考虑他人，是这样的角色。

——但总觉得她身上有很多谜团呢。贺东艾库亚的不可名状感，桥本监督也强烈地意识到了这点。虽然是个表里如一的好人，但也有令人不安的地方，甚至感觉像是一名精神病患，是个非常有趣的角色。之后也会有提及艾库亚成长过程的戏份。——菲利斯是个什么样的角色呢？贺东菲利斯在设定上没怎么纠结，自然地就决定好了。她是3人中最具有常识的，因此也经常被卷入另2人的关系中。能力上看她的攻击力最高，实际上是偷渡屋5人组中唯一一个有中弹落命危险的角色。另外，她最喜欢艾库亚了呢（笑）。

——在最喜欢艾库亚这一点上，马尔提斯也一样呢。贺东百合一样的三角关系。我没写过这样的内容，因此学到了很多（笑）。——马尔提斯的史莱姆人属性是怎么决定的？贺东史莱姆人的设定在谷口先生的初期种族设定方案里就有，所以我就用了。但这样作画就非常辛苦了。——但是，从第1话的片头开始，就详细地表现了史莱姆人的特征。贺东说的是头部中弹，“砰”的一下爆开的场景。实际在那之后，有“体重减轻了5%，是枪战瘦身”这样的一句台词。但因为尺度原因被删去了（笑）。——在第2话[无法逃离的回忆]中提到了菲利斯的过去，第4话[无法逃离的民主主义]是马尔提斯的个人回。贺东是出现马尔提斯脑内会议的那一话。那个脑内会议，一开始好像是谷口先生的提案？他说大脑里有很多马尔提斯在叽叽喳喳地议论。有一部漫画这么描绘了人的脑内，咦，感觉这样很有趣，于是就这么傻傻地决定了。

——看来是有原型neta呢（笑）。贺东这个还是少说比较好吧（笑）。分成鹰派的马尔提斯和鸽派的马尔提斯进行讨论，形成了简单易懂的构图。虽然有真空党作为少数党，但最初的方案中还有很多其他党派。——真空党也和接下来的第5话[无法逃离的女神]有关联呢。贺东那是出于请愿，所以就这么做出来了（笑）。第5话是谷口先生说“总之想做很扯淡的故事”的一话。虽然我也写过很胡扯的故事，但还是拜托了脚本茗荷屋甚六（木村航）写了个完全扯淡的故事。

——这么来看真的是很厉害的一话（笑）。回到马尔提斯的话题，她最喜欢艾库亚，因此对菲利斯很强硬。贺东马尔提斯和菲利斯的关系是桥本监督的主意。在我写的第一版里，马尔提和菲利斯的关系更好，或者说马尔提一直在挑逗严肃的菲利斯，但（桥本监督）说“马尔提应该更冷淡，更不屑一顾一点”。——这样更突出了三角关系。在描写女孩子方面，这种高超技巧是桥本监督独有的。贺东可能有人会觉得桥本监督以女孩子为主的作品很多，所以对女性描写很擅长，但我认为无论男女，桥本监督对人性的描写都很巧妙。他对角色的心情和经历深思熟虑，贴近每一个角色来描写。

世界的全貌会被游戏和剧场动画继承——情节上，登场的每一个不同的集群，都描绘了十分多彩的故事。贺东这个世界里有这样那样的集群，每一话里我都想用有趣的方式去描绘。最初对于这个世界，我们自己完全不了解，在不断的试错中，到第5话、第6话才有了终于将其把握住的感觉。——前半部分中，印象最深的客座角色是哪位？贺东果然还是第2话的十一印象最强烈（笑）。

——他是新宿集群的黑道老大，很适合穿和服，但实际上想成为魔法少女（笑）。贺东还有，第3话中的米哈伊尔和米尔皮也是很好的角色。换成人类的话，会是非常美型的样子，这样的两个人说着“别以为能从我身边逃走”之类的话。本来想让他们更像BL，玩壁咚什么的，但是那个体型是做不到的。

——即使想壁咚，手（羽毛）也够不到（笑）。贺东第5话的台场集群的神官维瓦尔第很有趣，接下来播出的第8话的客座角色也很不错。白金台集群的居民们。第8话是可以看到世界观全貌的故事，值得一看。

——因为总共12话，感觉放送开始后就一口气来到了最后呢。后半部分会发生什么？贺东到第10话为止都是以动作场面为中心的感觉，虽然有严肃的部分，但还是会让人觉得很有趣。最后两话的严肃程度有所增加，但基本上是不需要复杂思考也能享受的内容。——能告诉我们一下，高潮部分是如何展开的吗？贺东偷渡屋只要收到委托，无论是谁都可以帮他逃跑，要描绘的是这样一个主题。第8话也涉及了这个主题，但将其推向了一个新的地步。但正如我之前所说，这是个不用那么紧绷也可以欣赏的故事。——这样是否也能更清楚地看到世界的全貌呢？贺东虽然能看见，但不是全部。展示出世界的一部分，TV动画也随之结束。之后通过游戏和剧场版又能欣赏到其他的一面。因为有很多TV动画一季无法描绘的设定，请期待今后的展开。——最后，能否请您再次总结一下在《重启人生：大逃亡》里的工作？贺东 因为是原创作品，有着很多动作场面，主角又是女孩子，所以是一边试错一边创作，这种感觉很强烈。虽然让我自由发挥，但因为有作品的大框架，所以我的工作就是一边思考应该在这个框架内做什么，然后给观众展示什么。但是和桥本导演取得了很好的共识，我觉得这一点很好。另外，在作画方面，我认为本作开辟了Polygon Pictures的新天地。——所谓的新天地，指的是哪一方面呢？贺东虽然是CG，但是非常接近2D。艾库亚们也被画得很可爱，也有意识地使用了静止画，这一点希望观众们注意到。

贺东招二 档案东京都出身。小说家・脚本家小说作品《全金属狂潮》《甘城光辉游乐园》担任《全金属狂潮》动画系列构成、脚本。《甘城光辉游乐园》动画系列监修、脚本。《迷宫塔》《冰菓》《全缉毒狂潮》等其他动画的系列构成。

豆瓣7.2分，不高不低，正好卡在一个尴尬的位置——比烂番强一点，但离优秀还差口气。《重启人生：大逃亡》就是这样一部作品：世界观设定确实有想象力，“AI管理下的人类多样化实验”听着就很带感，兽人、魔族混居的CLUSTA城镇也足够新鲜。但十二集看下来，我只能说——设定救不了无聊。专业评价里说它“单元剧叙事轻松明快，兼具喜剧与冒险特质”。没错，轻松是轻松了，但轻松到像白开水。每集一个单元任务，主角团闹一闹、笑一笑，然后收工。问题是，主线呢？核心冲突呢？AI为什么要搞实验？逃亡到底为了什么？这些悬念要么拖到最后两集才挤牙膏，要么干脆不解释。观众反馈里那句“剧情展开稍显平淡”算是客气了，我直接说：就是水。声优阵容确实豪华，岭内知美、高桥李依、长绳麻理亚，把几个角色配得活灵活现。但角色本身缺乏深度，工具人属性明显。那个兽人妹子除了卖萌还会干啥？主角的动机也模糊，逃亡像是一场没头没脑的郊游。桥本裕之导演之前作品风格偏日常轻喜剧，这次科幻加喜剧的混搭，本质还是换皮萌系日常。谷口悟朗参与编剧，但那股子《Code Geass》的缜密劲儿一点没传过来。全片12集24分钟，节奏慢得让人犯困，除了最后一场逃脱戏稍微有点紧张感，其他大部分时间都在看角色逛该。别人说“瑕不掩瑜”，但我看这作是“瑜不掩瑕”——设定这块宝玉，被稀碎的剧情和注水单元剧给埋了。如果你想看一部不用动脑、图个乐子的轻科幻动画，它勉强及格；但要找一部有深度、有张力的作品，那还是绕道吧。7.2分，很诚实。