太空堡垒卡拉狄加前传：卡布里卡

Emotional and SentimentalOZ（《夏日大作战》），The World（ .hack// 系列），锡安城以及整个Matrix（《黑客帝国》）……当然还有我们《卡布里卡》（Caprica）的卡布里卡新城（New Cap），以及整个 V World 。剧中的 V World 从某种程度说是《虚空》（ Virtuality ）的延续，后者是同期被 FOX 腰斩的罗纳德·D· 摩尔（ Ronald D. Moore ）另一部主创新剧（最后该剧 Pilot 只是被当作电视电影播出），着眼于 Space 与 Cyberpunk 以及 Western 等元素之混搭，而《卡布里卡》除了太空歌剧背景和赛伯朋克外，还有着更为复杂的元素组合：人工智能、机器人、宗教、黑帮、恐怖活动、家族戏、时尚流行、架空民俗（普遍化的同性婚姻、群婚等）……细节繁杂，布局庞大，但与其说是营造史诗感，不如说是遵循罗纳德·D· 摩尔一向以来的 Sense of Wonder ——半带认同的疏离感世界观二次展开（ re-imagining ）的创作理念。当然，虽然剧集的核心意图还是非常的罗纳德·D· 摩尔，但我怀疑他花了大量心力，挂牌的可能性应该更高一点。这样的猜测基于两方面：一方面，可能是罗纳德·D· 摩尔之于 Star Trek 系列的前车之鉴吧，他曾参与了八十年代开始的四部 Star Trek 剧集中的三部（《下一代》、《深空九号》、《航海家号》），落下一个时代大幕的《进取号》便跟他毫无关系；虽说后者是在《航海家号》时被布兰农·布莱加（ Brannon Braga ）逼走的，但罗纳德·D· 摩尔本人肯定也不愿在一个世界中长久滞留吧，我觉得他会是那种喜新厌旧之人，因为总是还有很多的宇宙在等着他，如果缺少束缚，他将马不停蹄地赶去赴约；另一方面，除了轻车熟路以外，更加商业化操作、经手人员更为程序化等因素，都将导致罗纳德·D· 摩尔难以激发富于激情的创作欲望——本剧除了有协助主创（ Co-Creator ）雷米·奥本乔（ Remi Aubuchon ）和老搭档大卫·艾克（ David Eick ）外，该剧的剧集运作人（ Showrunner ）角色实力也不容小觑。雷米·奥本乔和罗纳德·D· 摩尔一起参与了《卡布里卡》首集（试播集）编剧，这其实也是罗纳德·D· 摩尔参与的唯一一集编剧（以及之后第三集的导演之职），而前者随后退出《卡布里卡》去做了 NBC 新剧《陌客》（ Persons Unknow ）的剧集运作人，一部可以一看的悬疑剧，一季完结未续订，中途参与过几集《星际之门：宇宙》等剧编剧后，最近则是去了挂旗斯皮尔伯格名下的新剧《陨落星辰》（Falling Skyies）中打拼去了；罗纳德·D· 摩尔早年就是退出 HBO 大剧《嘉年华》的剧集运作人，被大卫·艾克拉去 Scifi ，才有了后来《太空堡垒卡拉狄卡》的辉煌。说起来， 《太空堡垒卡拉狄卡》的 Remake 之坚持其实更多在于大卫·艾克，大卫有种翻拍情节，包括之后败北的《无敌女金刚》和即将与吉尔莫·德尔·托罗（ Guillermo del Toro ）合作的 ABC 新版《绿巨人》剧集，如果这事能成的话；不过，他最终爱的孩子自然还是大获成功的 Scifi 版《太空堡垒卡拉狄卡》了，所以就算现在《卡布里卡》未果，他又拉上了迈克尔·泰勒（ Michael Taylor ）共图《太空堡垒卡拉狄加：铬血》（ Battlestar Galactica: Blood and Chrome ）大业——而这已经是完全跟罗纳德·D· 摩尔没有关系了。《卡布里卡》的剧集运作人一开始是乔斯·韦登（ Joss Whedon ）派系的女性编剧、制片人简·艾斯潘森（ Jane Espenson ），后来又换成了《绝望主妇》总编剧（Head Writer）和联合执行制片人（Co-Producer）背景的凯文·墨菲（ Kevin Murphy ）。一个是女性制片人，一个是拥有女性剧运作经验的男性制片人，意图可谓明显。剧集运作人任选方面表明了本剧打女性向牌子的强烈意图——这是个很大的收视群体，而在罗纳德·D· 摩尔个人方面，我觉得他可能也想借此机会通过不同的题材定制去尝试扩大自己的观众群，包括现在为 NBC 打造的、前景很悬的《十七区特警》（ 17th Precinct ）——宣传语“混合了《哈利·波特》风格的《犯罪现场调查》”——尝试都是好的，虽然看上去很商业、收效也甚微。虽然是个潜在庞大受群，女性向定位自然也带来了一些麻烦，或者确切地说带来了一个显眼的缺憾，那就是过于 Sentimental 了。个人感觉，罗纳德·D· 摩尔属于理想主义男性向题材，非要做女性化的话，很可能就两边不讨好了。Sentimental 这个词很能说明问题：过多的感伤状，情绪化，婆婆妈妈……这一切使得《卡布里卡》剧情系列构成缺少线条感，特别又是在群像叙述的情况下，让故事愈加显露零碎拖沓之感。不过，即便是在腰斩前提下（最后五集甚至没在 Syfy 播出、只在加拿大的 Space 频道陆续烧完；但我觉得 Syfy 决绝地取消《卡布里卡》，除了收视率以外的另一层重要因素、内在的因素反而是这样的猜测：可能罗纳德·D· 摩尔不愿再将本剧继续下去），《卡布里卡》的剧情结构在前后两任剧集运作人合作的编剧之下仍显得相当完整，甚至联系《太空堡垒卡拉狄卡》，此前传还制造了一些 Twisted End 剧情（诸如老爷子 William"Bill" Adama 的另一个 Bill 亡兄），不过，自然也制造了一些争议性剧情（比如 人形Cylon 到底是出自人类之手、还是 Cylon 自身进化的争议）。这样的 Sentimental 是不是就瑕不掩玉呢？还真是不能一言以蔽之。因为商业定位使然造成的这点 Sentimental 以外，我们之前提及的罗纳德·D· 摩尔特殊质感的 Sense of Wonder 世界观、作品所蕴含的 Emotional 基调提升了《卡布里卡》的内涵、至少是内容。这其中最 Emotional 的一个例子——惊异感的世界观建设，不仅是世界运行的规则，视觉表达——事实上是视听两方面、尤其是听觉上的呈现。小熊麦克克利亚（ Bear McCreary ）在《太空堡垒卡拉狄卡》中很好地配合了罗纳德·D· 摩尔所需要的所有气场，而在《卡布里卡》中，他们目标更为明确，也非常具有实验性；同时，感性的尝试。小熊麦克克利亚在第一季下半等待播出的某次采访中道：“《卡布里卡》很有意思，我为此创作了许多的音乐片源（source pieces）——我在帮忙创造一个世界，不仅仅是为剧中角色谱曲，比方说他们在酒吧中放什么样音乐？他们在广播中放什么样音乐？他们在体育馆放什么样音乐？等等，你会听到很多此类的音乐片源，当然你也会听到更多与主题和人物紧密相关的配乐。下半季会显得更集中，你会看到第一季故事主题的交汇集合，而角色的主题配乐也会更加泾渭分明。”小熊麦克克利亚甚至在落幕集中打造了卡布里卡的国歌，你可以想象我当时的反应——What the Frakhttp://ethermetic.com/archives/2843

Galactica 是人类与塞隆开战后因噎废食的代表。为了防止塞隆对系统的入侵，舰上所有的电脑都没有联网，没有了以往科幻片里无所不能的舰桥，多了不少跑东跑西的传令官和机械师，如果把viper 换成F18, 所有人都会以为那是个航空母舰上发生的故事。当然，阿达玛的网络过敏症最终拯救了Galactica和人类的命运，作为唯一一艘没有被塞隆nuke掉的星舰开始了之后壮丽但结果却让人哭笑不得的旅程。而五十年前殖民地的首都Caprica，却是另一番景象。电脑，网络，人工智能无处不在，一个貌似欣欣向荣的人类文明在从容，优雅的存在着。然而光彩背后却隐藏着殖民星球之间的经济，政治，社会地位的差距所导致的剥削和歧视，灰色交易无处不在，成长在前辈积累的物质财富和消费主义之上的年轻人走向了不可避免的精神堕落，更有一些人转向了煽动性的宗教慰籍--——如果一定要给后面的故事一个开始的话，我想不出更好的了。作为解释塞隆起源的前传，Caprica实际比我当初想象的要好很多。虽然两个绝望父亲导致了后来的一切的说法有点太好莱坞了，不过作为后面故事核心的一点还是讲得满清楚地，那就是塞隆是承载着人类心灵的机械种族。只要有足够复杂的头脑（芯片），人类的记忆也可以给机械的身躯以灵魂，而人类本身也不过是复杂的生物机器，因此人类和塞隆本质上是平等的。这样的开始比几个月前的结尾要好，因为它是在讲故事，而不是编道理。人看电视剧是要看里面的故事，而不是听人作世界大同的演讲，从故事里想到些什么是听故事的人自己的事，如果把讲故事当成是传神布道，就荽了。http://www.douban.com/review/1924808/

很遗憾, 作为一部家族传奇剧, 却连一代人也没讲完就被咔嚓了, 编剧也很无奈, 只好在最后一集插入了一些未来的片段."卡布里卡"作为一部起源剧, 确实交代了很多正剧里的设定的起源, 比如赛昂人那种脑袋里投影虚拟世界的能力源自格雷斯通企业的虚拟世界, 还有阿达玛将军"比尔"这个外号的由来, 原来比尔是次子, 他哥哥死后跟了他哥哥的名(也很容易猜到他母亲是谁, 剧中的设定很细腻, 感觉比BSG正剧更饱满呢).在季末的高潮之后, 大转折实际上已经开始发生了, 赛昂人投入量产融入社会, 一部分赛昂人在一神教的人带有目的性的演说中自由意志被唤醒(这个设定圆满了BSG正剧中关于起源的缺失, 赛昂人反叛的最终成因不是人与机器的天生差别而是两个宗教派别阴谋对抗的产物, 不是一句"它们反叛了"就盖过去了).在不久后人形的Zoe被制造出来, 第一个人形赛昂人竟然就是出自格雷斯通夫妇之手. 但BSG正剧中回顾第一次赛昂战争的时候人形赛昂人还造不出来, 当时赛昂人正在做这方面的实验, 其中混合体貌似就是人形赛昂实验失败的产物. 那么第一个人形赛昂人起源这么早, 而且还出自人类之手说明了神马? 要么格雷斯通把这项技术雪藏了, 要么在后来的某种冲突中被摧毁了. 而在第一次赛昂战争中并没有出现人形赛昂.所以如果猜测Zoe后来是站在赛昂人一边, 带领他们起义的话得重新考虑考虑了, Zoe的立场本来就不太确定, 多数时候还是乖乖父母话的, 而且正是她识破了修女的阴谋, 所以她再怎么相信一神教也不至于再跟着修女搞阴谋, 倒是Tamara看上去更像个坏女孩, 但她又跟宗教扯不上关系...所以目测在第一次赛昂战争之前应该还有一个转折, 标志着赛昂人从融入人类到仇视人类, 而人形赛昂人Zoe又由于某种原因消失了. 另外Tamara也是有可能披上人皮的. 要知道阿达玛其实很早就知道有人形赛昂这种东西, 那么很有可能就是从他这个姐姐或者Zoe身上了解到的. 而阿达玛家族跟黑道的关系还没完, 而黑道跟格雷斯通企业的关系也没完, 那么就有可能格雷斯通给他们造了人形Tamara...

豆瓣7.5分，1375人评价——这个分数在神作遍地的《太空堡垒卡拉狄加》宇宙里只能算个中不溜。但我就是爱这部被骂“节奏慢”的前传《卡布里卡》。没错，它慢，慢到快进都觉得浪费时间。可别忘了，它讲的是赛昂人怎么从实验室里诞生的，不是讲星际舰队怎么突突突。如果你只想要太空狗斗，隔壁《卡拉狄加》原剧够你看三季。埃里克·斯托尔兹演的格雷斯顿博士，那副偏执又悲悯的样子，活脱脱一个弗兰肯斯坦现代版。他造赛昂人不是为了毁灭人类，纯粹是为了复活死去的女儿。结果呢？你懂的。这种“本想造个芭比娃娃，结果造出成吉思汗”的讽刺，比那些大道理深刻一万倍。当然，批评是有的。“叙事节奏偏慢，前半段铺陈过长”，我看的时候也差点弃剧。前五集你几乎看不到机器人暴走，全是家族内部撕逼、公司股权战争。可正是这些看似无聊的铺垫，把赛昂人的起源穿得严丝合缝。当最后那台军用赛昂人原型机睁开红眼睛，你才会明白：每一个邪恶的诞生背后，都有无数家庭感情的碎渣。别把它当《太空堡垒》的附属品，它独立得很。阿达玛家族那条线更是经典——小阿达玛还是个正直的小伙子，他老爸也不是后来那个严肃的老船长。你看，连后来的英雄都是从熊孩子长起来的。那些嫌慢的人，可能是习惯了抖音式的三秒高潮。可科幻的伟大，不就在于它能慢下来，想想我们到底在造什么吗？7.5分低了，但粉丝懂就行。