早间新闻第二季

期待已久的《早间新闻》第二季终于开播啦！大家有没有第一时间冲去看完剧情呀？这一集里面有很多有趣的小用法哟！快来看看你知不知道这些小典故~1. green room 演员休息室Green room指的是剧场或会场的休息室，通常配有软椅或沙发，供表演者上台前、中场时或表演结束后休息。这种叫法最早来源于1599年，英国Blackfriars剧院后台的休息室墙壁恰好是绿色的。有人说，将墙壁涂成绿色是为了缓解舞台灯光对演员造成的视疲劳，但早期舞台灯光其实都是烛火，所以这种说法的准确性存疑。不过，“green room”的称呼延续了下来，虽然现在休息室的墙壁已经很少是绿色的了，但大家仍然会把休息室叫做“green room”。

首先声明，我对看剧相对宽容，因为看剧和电影不一样，电影院进去之后，如果她质量很差你也会心疼沉没成本，不舍得出来，于是不得不投入了时间。一次性消费电影很容易，但被诈骗看完一部剧就很难做到了。看剧可以随时离场，抽身而退，愿意看完而且写一两笔的一定是觉得受到某种尊重，剧集创作因此也比电影创作需要多一点持久力，你懂得，这种让观众保持持久关注的剧情能力，是剧集编剧的创作主要目标。《早间新闻》我是从第一季开始追的，因为本国很少能在电视剧里看到演播室、新闻工作者，电视工作者，媒体这个题材对于国产剧还是敏感题材，媒体从业者的故事也很少能看到，这个题材真的很吸引人。第一季的优点是职场戏的部分，主线极其明确地指向职场性侵带来的余波和震荡，并因此牵涉到各方人士，细细想来，Bradly的出场，Alex的处境危机，Cory的职场机会，包括Mia、Hana，一系列人物都和一个大事件有关系，而且米奇的这个事情也引发了一些家庭戏，虽然着墨不多，但是有故事和场景可以演绎。人物都是有行动的活力和动力的，各怀心思，各取所需。第一季第一集的开局奠定了整季的大事件的方向，也建立了悬念，谁是电视台内部的那个受害者？直到最后一集，汉娜的自杀，所有人又开始动荡和忙活，仍然在张力饱满的状态下。写戏的人喜欢的不仅仅是大事件，而是大事件之后引发的角色/人物的行动。第一季完美导出一个编剧案例，怎样在一个大事件上衍生和扩展戏剧性的故事，引申出对于职场性欺凌事件中，女性的身心感受，情感脆弱和资源需求混合的复杂心理，男人的职业道德界限，人性的欺软怕硬不自知，呈现了一种赤裸裸的人性真实，复杂的，不堪的真实。看完第一季时，真的感叹人如此作恶不自知，而身陷职场弱势的女性该如何自处、自觉？她留下了很多可以思考的空间。我想这是这部剧的魅力，没有那么直接给出答案，呈现出复杂性的背后，观众有各自的判断和理解。《早间新闻》第二季能拍出来很不容易，虽然不完美，但是我仍然看完了10集，也感受到了编剧团队的诚意，提出很多值得思考的问题，比如最后一集Alex的直播，控诉网络暴力，从被暴力者的角度抗辩那些八卦别人隐私，攻击陌生人的人；比如职场上的种族天花板问题，Mia和丹尼尔的那通电话，直陈作为黑人很难得到升迁机会；这部剧的新闻题材，让她必须是关注时事变化，这一点，编剧努力做了，至少我们的剧里很难看到新闻工作者在大事件发生时怎样做的，她提供了这段时间内，美国社会的某个横切面视角，这种创作角度是任何其他类型的剧做不到的，《傲骨之战》每一季也紧跟时事，but《早间新闻》给出的视角是新闻感觉的视角，直面新闻事件、及时迅速，客观真身，这个创作任务编剧们都完成了。可是很多人不喜欢这一季，我个人也觉得她没有第一季那么好，因为我是个技术派，她吃第一季的老本，人物设定的老本，在戏剧性的故事创作上，也就是剧作上，是不太成功的一季。没有大事件，想来想去编剧也没有给这一季一个大事件，后来便以人物作为主线贯穿剧集，即Alex是怎样从崩溃走向新的崩溃，但觉悟发生了变化。姑且作为这一季的完整线索。以人物作为主线，如果不是冒险结构的，一路打怪升级的，也很难写。每一集戏都能看到编剧的挣扎和艰难，或许也是不停换编剧的原因，没有完整的事件，一件事无法深入推进，人物关系无法深入前进，每一个枝节都写到一半戛然而止，因为写不下去了。这种戏包括了劳拉姐的出场和离场，谈了恋爱，又撤离；Cory和Bradly突如其来的表白；Alex糟糕的人际关系网，都是写到写不下去；还有stella女高管（我还挺喜欢这个爱瞪眼睛的女孩儿，奶凶奶凶，很有特点的人物），天气预报员的升职线，后来也没提，事件都是散的，无法像绳子一样都扭在一起，产生出了这些想一出是一出的剧情推演模式。一个编剧来了，想了一堆事情，写完走了；换了编剧，再接着写，觉得上一个想的没意思，我来再想一段，写完又被解雇了；接着下一个，整个剧集结构完整性很弱，唯有靠演员们努力维持角色特点，建立角色魅力吸引留住观众，如果不是第一季的良好基础，整个第二季很难了，因为事件都太散了。编剧在最后一集夹带私货，借人物之口，提出了很多社会现象；最后一段的Alex的控诉，也非常有感染力，但很难打动到我了，因为在那样疫情肆虐的时间，医院在死人，一个女主播的个人感受和哲学思考有什么意义？谁来关心那些急诊室里无法就诊医治的人？小Cory红着脸，在流浪汉聚集地的告白，更是让我怀疑这部剧是部言情剧，作为一线新闻工作者的职业素养去哪里了？社会关注去哪里了？不戴口罩，为了爱人就可以不戴口罩？有了爱情，全世界都退场，就能不顾一切？这不就是国产甜宠剧的逻辑吗？但这个剧一直以成年人的立场在写职场的利益厮杀纠葛，是给成年人看的戏啊。大概因为经历2020年疫情开始阶段的残酷，对于这部戏里美国人那种轻描淡写的态度，有些文化震惊。最后一集流露出的白人精英情结也不要太明显。这可能是有些观众不喜欢她的原因。不过，希望还有第三季可以继续讨论，我珍惜这个题材，珍惜她提供了一个媒体人看待世界的叙事视角。

比起第一季来说剧情更松散。Bradley和Cory的性格都有了一些改变调整，这也许是因为各自的职业角色变了，但是剧情上没有特别好的解释构造，个人觉得这两个角色不像第一季那么讨喜了（again，也许是因为职业位置变了，他们不再仅仅是有理想主义感情的局外人）。Cory强颜欢笑的表情实在太多了，让人觉得平面无趣了。实在不如第一季有点良心又被Bradley点燃理想主义的野心家有魅力。 群戏方面也查了很多，第一季最出彩的众多职场女性复杂心境这一季已经没有刻画了。 Mitch的章节过多且没必要，明明几场戏就可以讲好的故事，却要用这么这么多无谓的时长。 第一季的主题是系统，起承转合里的群戏和高潮铺垫都很精细精妙。第二季的主题是身份政治。 系统对人的塑造是一个成熟话题，编剧写起来驾轻就熟。但是身份政治却是一个能给人很多思考和抱怨但离答案还很远很远的话题。tgf面对身份政治更多是探索荒诞现象，把问题摆在那里。TMS太急于表达立场，太急于教育大众了。。。更何况，年轻亚裔女高管的形象本身就是一个很负面的刻板印象。这个故事只有一季是精品，再加一季编剧已经不知道怎么写了。第二季内容杂乱无章，里面堆积了太多冗杂无必要的办公室矛盾，而人物却都渐渐失去内核了。换个角度——人物还是那些人物，但故事内核失去张力，让面对戏剧冲突的人物丧失了灵性——这样也许更公平一点。第一季里人物、矛盾都是为了主题服务的，每一个人物都是我们探索系统的一个视角，每个人物都有身在系统里的灵魂，他们构成了完整整体。而第二季，更像是一条条推特文字的堆砌，它们是松散的、无序的。（但是，这么说，也没法为大失水准的台词对话解释，说来说去，这都是一部仓促之作）Anyway，说点好的，朱莉安娜马戈利斯饰演的Laura太出彩了。Bradley的个人情感线，也因为在柜内的反复横跳而让人看到一种鲜活真实的挣扎。我太喜欢这段了。