查理的生与死

       刚看到海报时，我还真没认出是ZAC。他真的是变了好多。下巴没有从前那么有棱角了。胸前了多了两大块的肌肉，觉得过壮了点，可以不用这么OVER的。。。    说说电影好了，其实我觉得这部电影的整体基调是不错的，只是谈的内容让我觉得变的浅显了点。导演或者编剧给我观众的暗示太不明显了，以至于导致看了半天才渐渐明白，喔，，原来他讲的是这个啊，原来是这么一回事啊，这种恍然大悟又有别于悬疑片的那种顿悟，是种 你终于把糊涂的事情讲清楚了啊 的感觉。。。无力，无奈的明白了过来。    不过对于ZAC这演员还是值得期待下的，毕竟歌舞青春结束后，他并没有把自己约束的太严重，虽然还是时不时的看出了点偶像的包袱这样的感觉，不过转变的时间还是有的。可以选点更大点的题材试试看。

◎IMDB评分 4.9/10 (2,013 votes)一句话评论 深度不足,情感力量太薄弱。——《波士顿环球报》 扎克·埃夫隆似乎有望成长为一名实质性的演员,但本片实在乏善可陈。——《今日美国》 你很难搞清楚这究竟是一部爱情片还是一部不那么吓人的恐怖片。——《好莱坞报道》幕后制作 版权之争 作为一部以青年人为主角的,讲述他对生死、爱情、诺言选择的小说,自然不会被好莱坞的精明的商人、编剧和导演所漠视。所以在本·舍伍德的这本《查理的生与死》(The Death and Life of Charlie St.Cloud)出版之前,三个制片公司对这本书的改编与拍摄版权的争夺就已经展开了。 志在必夺的环球电影公司的制作总监马克·普莱特带领着环球影业拿下了小说的改编版权,这个时候,是2003年的5月。马克·普莱特说:“我们很看好这个小说,它的结构、它的讲述故事的方式都让我们眼前一亮。所以我们也会有几个竞争对手。我觉得这本小说改编出来的话,肯定会是一部好看的电影。在这个故事中,查理是一个能看得到鬼魂的年轻人,他一方面要遵守诺言,另一方面他又需要去开创自己的生活。我觉得这是一个很棒的故事,既符合年轻人的心理,又会很有意思。所以我们买下了这个小说的拍摄版权。”据报道表示,环球公司为了这个版权花掉了50到100万美元,而小说作者本·舍伍德也在剧组担任了一个“执行制片人”的职务。 谈到自己的小说被改编成电影,本·舍伍德说:“我很高兴自己的小说能这么受到大家的青睐,有这么多人喜欢它,并且要把它拍成电影。我在创作这个小说的时候,脑子里就是以电影的形式‘播放’的。每一个情节、每一句对话,我都在自己的脑海中拍摄了一遍。当然我没有预设哪位明星来做查理、没有预设萨姆。不过我的确是以放电影的方式来创造的小说。当剧本写出来之后,我觉得它几乎就是我的另一种形式的小说。当然,我也很喜欢这个剧本,我更期望它能在银幕上有一种更完美的展示方式。”面对着这个小说,环球公司的马克·普莱特一开始找来了乔·庄斯顿担任影片的导演,可是他未能指导本片。2009年3月,最终拿起导筒的是和扎克·埃夫隆在《重回十七岁》中有过合作的布尔·斯蒂尔斯。可以算得上是临危授命的斯蒂尔斯说:“我觉得这个小说非常适合拍电影,那种遇见已经死去弟弟的灵魂的故事,在银幕上会更有表现力。而且查理的那种困顿和两难的选择也是影片的一个打看点--可能这也的小说本身就是为了拍成电影而写作的。” 不再做青春偶像的扎克·埃夫隆 在影片中担当主演的是一直被视为流行青春偶像的扎克·埃夫隆。他因为出演迪士尼电影《歌舞青春》而被大家所熟知,此后他的形象就一直被固定在了偶像上,可是埃夫隆却并不甘心一直做一个偶像。2008年,他主演了英国电影《我和奥逊·威尔斯》,在影片中,他扮演了一个年轻的演员。此举可看做是埃夫隆要努力摆脱自己偶像定位的一个明证。 说起埃夫隆参演这部电影,还颇有些传奇。起先,埃夫隆和《歌舞青春》的导演肯尼·奥特加已经和派拉蒙公司商定要出演翻拍的歌舞片《浑身是劲》。可是,已经拍摄过歌舞片的扎克·埃夫隆却不想被歌舞片定型,于是他选择了退出。随后肯尼·奥特加也退出了剧组,由克雷格·布鲁尔接替。扎克·埃夫隆说:“我已经讨厌了再银幕上蹦蹦跳跳、还要唱歌的那种表演。这么多的青春歌舞片拍来拍去都是一个样子。我希望能在更大的舞台上展示自己,不希望别人仅仅认为我只是一个会唱点歌、会跳点舞的演员,我希望在歌舞之外,观众和影迷能看到更多和更真实的我。”虽然派拉蒙公司极力挽留,但是扎克·埃夫隆的去意已定,他义无反顾地来到了《查理的生与死》剧组。 对于由埃夫隆来扮演这个颇具难度而且还有相当心理戏份的角色,布尔·斯蒂尔斯充满了信心,他说:“扎克是一个非常勤奋而且刻苦的演员,虽然是从偶像起家的,但是他这几年在演技和知识水平上的进步我们还是有目共睹的。虽然说这个角色对于现在的他来说有不小的难度,但我还是相信他有能力把查理扮演好。”对于这个角色,扎克·埃夫隆说:“查理有别于我以往扮演的任何一个角色,他身上的那种困顿和艰难的选择都是我没有见过的。正是因为此,我非常喜欢他,才会执意要出演他。我想,这是我的一个挑战,更是我的一个机遇。”

喜欢这样的温情片缘分，就应该是这样的吧冥冥之中自有定数高中时的爱慕五年后的偶然想见Charlie因为sam车祸丧生一直非常内疚每天会同一时间在墓地和他相约放弃了上大学，一直没有离开直到碰到了TessCome find me 他做到了

在光影交织的墓园黄昏中，《查理的生与死》以一场跨越生死的棒球之约，铺开了一曲关于失去、愧疚与和解的温柔挽歌。尽管烂番茄新鲜度仅27%，被专业影评批“过于伤感且可预测”，但豆瓣7.4的观众口碑与全球超3100万美元的票房实绩，印证了它在特定受众群体中的情感穿透力。影片最动人的底色，无疑是扎克·埃夫隆对“创伤幸存者”一角的细腻诠释。褪去昔日偶像光环，他在此片中收敛了戏剧张力，以极具破碎感的肢体语言和克制的眼神流转，将查理从绝望麻木到逐渐苏醒的心理轨迹刻画得入木三分。导演布尔·斯蒂尔斯虽未能完全驾驭略显薄弱的剧本，却借助马萨诸塞州海岸线的清冷海风与洛克波特公墓的肃穆氛围，成功营造出一种静谧而压抑的诗意空间。片中信手拈来的帆船镜头与悠扬配乐，进一步弥合了奇幻设定与现实情感的裂痕。从叙事节奏来看，影片确如《综艺》所言“试图在浪漫与悲情间寻找平衡”，但后半段的情感推进略显拖沓，奇幻逻辑的留白也让部分理性观众出戏。它被贴上“青春伤痛文学”的标签并非空穴来风，其内核更接近《星运里的错》式的创伤治愈叙事。然而，这种“催泪”并非廉价的煽情堆砌，而是扎根于对生命无常的敬畏。查理每日黄昏陪伴亡弟击球的执念，实则是生者自我惩罚的外化；而当他在爱情与承诺间做出抉择时，影片真正完成了从“困于过去”到“拥抱新生”的主题升华。总体而言，《查理的生与死》并非一部追求戏剧爆发力的作者电影，而是一剂精准投放给渴望情感抚慰的观众的温情良药。它或许缺乏工业流水线的精巧包装，但那份对生死边界的温柔凝视、对告别仪式的郑重书写，足以让许多在现实洪流中步履蹒跚的观众，在同频共振中找到释怀的勇气。