豆瓣6.7分,柏林遇见单元提名,香港国际电影节最佳导演——看到《牧羊女与七首歌》的这些数据,我第一反应是:评分低了。不是因为它拿了奖,而是因为它太不像一部“印度电影”了。没有歌舞升平,没有正义复仇,有的只是一个牧羊女在雪山和羊群间,用身体和智慧对抗两个男人。影片改编自传统民谣,七个章节就像七首歌,每首都对应莱拉生命的一个阶段。导演普什潘德拉·辛格把镜头对准克什米尔的山谷和羊群,羊的意象贯穿全片——莱拉放羊,自己也像一只被圈养的羊,直到她学会用“诱惑”和“信任”作为武器。最惊艳的是“醒悟之歌”那一段,莱拉站在山顶,风扬起她的头巾,导演用长达两分钟的固定镜头拍她凝视远方——没有台词,没有配乐,只有风声。这种诗化民族志的拍法,但普通观众可能不适应这种节奏。没有爆点,没有反转,甚至连结局都暧昧不清——莱拉最后是否真正自由?影片没有给出答案。有意思的是,全州国际电影节把亚洲影评人联盟奖颁给它,大概就是因为这种不妥协的留白。说实话,看的时候我一直想到《色戒》里的王佳芝,都是女性在用最原始的本钱周旋。但莱拉没有“任务”,她的敌人就是婚姻本身。当警察和丈夫都试图控制她时,她选择了“禁欲之歌”——一个近乎宗教性的选择,让整部片从女性主义升格到了神性层面…如果你受够了宝莱坞的工业糖精,这部片是一剂猛药。它可能不讨喜,但绝对值得你记住一个名字:普什潘德拉·辛格。