中学生圆山

  世间为什么会存在这么多种类的职业，因为每个人都有着不一样的梦想，大家在青少年时代都会把梦想插上幻想的翅膀，它们越飞越高，越飞越远，翻山越岭，穿越时空。  一个普通家庭的父亲喜爱各种水果，母亲喜欢看韩剧，妹妹不爱说，不合群，性情古怪。主角圆山也是多方面发展的性格，主要还是内向。他们的神秘邻居是退役警员，为了正义在每次住进的小区内除暴安良，自己还带着一个孩子。这是部多方面冲突的电影，每个人物都有自己的烦恼和矛盾。影片结局算是美好的。圆山终于和大叔说出了那句话：“我终于够到了下面”。  从小就喜欢日本的电影，很奇幻，有思想。我一直觉得一个民族可以拍出这些这样的电影，就能推断出来是有思想的，是有进取精神的，他们敢于面对世界上的一切质疑，勇于面对所有国家人类发展的进程中都会遇到的问题并积极解决。这一点和中国不同，我们只会一位的赞颂和弘扬，越少了些真实。小时候就看过《感官世界》，我就觉得日本的电影是有思想的，即使它这个国家存在这样那样的问题，但是至少电影方面还是值得学习的！  圆山拒绝了喜欢自己的女生主动投怀送抱，最后女孩被别人追到手了。妹妹每天在好友的耳濡目染下，知道了对象的重要性，去找了隔壁老爷爷作男朋友。圆山母亲迷上了韩剧中的男主角，后来由于修电器的男人长得像男主角就主动的献身，后来人家回国自己还在屋里偷偷伤心。邻居大叔是一个正义使者，教育着圆山要勇于面对自己的幻想，不要浪费这样的想法，要更加展开想象，生活才会充满意义。每天不能随便的生活，每天都要对得起自己！老爷爷热爱音乐却因为不知的原因一直隐藏着自己。爆发出来的偶然是精彩的。我只能说电影中的每一个人都是有故事的，看后都会令人深思。他们不只是角色的意义，而是让观众看到了新的希望。  圆山每次骨头被折的时候就会展开幻想的翅膀，很有创意，他后来在众人面前够自己的下面，众人从一开始的惊诧到后来的加油，有种激动的欢呼，犹如运动会一般。影片最后自己心爱的女生帮他推后背也预示着对圆山的回心转意。爱情和亲情在最后又回到了平淡和原点。生活还是会继续下去，美好如初。  人生就是不停的成长与进步。生命的旅程就像一辆回家的拼车，上面的人你不认识，但是正是有了他们慢慢的陪伴，你们就认识了，并在未来的日子里你们也许还会见面，在通往家的路上一路一生的陪伴下去。这些挚友就是你成长的意义。或许有些挚友只能陪伴你一段路程，这就是成长的代价吧！

回想，这个电影最大的问题是它只是思春少年特质的罗列汇聚，角色并没有活过来（角色并不有机，并不能引起观众共鸣共振，只能活在虚拟土壤），我还没有想明白为什么角色没有活过来我最喜欢的还是剧本架构，剧本架构是宫藤官九郎一贯的强项，这部戏就以男主为中心勾勒出社会群像——“摇滚老头-社畜父亲-思春男主”是男性的老中青三代，“外遇母亲-邻家女孩-清纯妹妹”也呈现出女性的三个年龄段：摇滚老头平时是老年痴呆一样只有在拿吉他唱摇滚的一瞬间仿佛活了过来，母亲是循规蹈矩的家庭主妇只能偷着摸着想出轨韩剧男演员，两者都在压抑的社会规范下行尸走肉地求喘息（摇滚老头被社会规范的压抑和爆发程度略高于家庭主妇母亲）；父亲是按部就班人畜无害的社畜，邻家女孩在邻里八卦和母亲的影响中渐渐习得社会眼光和既有行为模式，他俩是社会规范的践行者和见习者（父亲对社会规范的遵循程度略高于邻家女孩）；男主和妹妹还处在天真烂漫的阶段，男主比妹妹更早被社会的成人规范所洗礼——被暗恋的邻家女孩嫌家贫而抛弃，所以男主崇拜单身父亲/连环杀手这样的孤胆英雄、最后也把自己幻想成了超级英雄，都是他的反向补偿；因此以上六个人物是被固化的社会规范戕害的六个不同层级的灰度渐变，太牛逼的角色设定，而且清纯妹妹和返童的摇滚老头组成了“CP”，非常卡哇伊，也构成了角色设定的闭环，宫藤笔法之老练不服不行游离于以上六个人物标尺的其他人物更有意思：这电影其实说的是日本残酷青春的社会现象，里面谋杀单身父亲爱妻的未成年人是残酷青春的极致，性能量喷薄状态下对社会规范的极端冲撞；男主的形象也是对即将落在他身上的压抑的社会规范的反抗，有残酷青春的倾向，后文将做更深分析；最有趣的是单身父亲/连环杀手这个形象，看完电影两个小时后才想明白他其实是人格分裂——

宫藤给单身父亲写的台词总是人格分裂的一句A面一句B面；我一直想不明白为什么安排单身父亲不会骑自行车的细节，想起《月与雷》知道日本有父母教孩子骑自行车的文化传统就跟美国有父亲教儿子橄榄球的传统一样，明白这是宫藤在暗示单身父亲是弃子，没有父母教他怎么骑自行车，身为孤儿的他按部就班的压抑自己的攻击性长大结婚生子当了警察（社会规范的绝对服从者和维护者），却被不良少年杀害了妻子，所以攻击性泄洪成了连环杀人犯（社会规范的极端反叛者）；另外他给邻里各家各户发放看似名字色色的“成人光碟”其实内容是教训邻里的种种不文明行为，这是宫藤对社会规范的深刻反讽——衣冠禽兽，单身父亲喜欢拿社会规范教训人这个特质是他从小到大养成的极端的恪守和维护社会规范的固有思维（成人面），但对“成人光碟”含义的理解停留在字面上还像孩子一样单纯（少年面），所以说单身父亲这个角色是撕裂的；最后单身父亲被自己的不知世事的儿子拿枪当玩具意外杀害，这个剧情设计是宫藤对残酷青春现象和少年犯的一种慈悲——Jesus said,"Father, forgive them, for they don't know what they are doing."；单身父亲最后一句台词是问男主舔到了没，这个贯穿全片的重口梗其实深埋宫藤的用意——少年知屌味，其实就是对自己的性和攻击性有了意识，就不再无意识地被自己的本能所驱使现在明白角色为什么没活过来了，这是部作者意识形态很强的电影，背后渗透着宫藤深刻的价值取向，他本来就不打算搞character building，他想让角色承载和传达自己对日本社会压抑的固化的衣冠禽兽的社会规范的批判、以及对残酷青春少年犯罪这一社会现象的反思。所以说这是个议论文，不是记叙文表面上这是部青少年妄想的电影，深埋着这样一句台词——

这台词太猛了，有下面几层意思：1. 这部电影看似胡扯胡闹，其实都是真话真理2. 单身父亲被男主幻想成连环杀人犯，其实也真是连环杀人犯，单身父亲少年时也做过跟男主一样的自舔尝试，男主在和单身父亲见面后把他奉为偶像和father figure，以上的情节编织呈现出宫藤对“残酷青春少年犯罪社会现象”的反思——人性是连贯的，善恶只在一念间，连环杀人犯也曾是懵懂少年，懵懂少年也可能转化为连环杀人犯从character building理论上说，单身父亲和男主互为对方人性的延展和显化，他俩在一起才是完整的角色3. 这句话是宫藤对单身父亲人格分裂的A面（少年面）的批判，杀害他妻子的少年犯是青春荷尔蒙冲击下的无知，不知道自己的行为会有严重后果，单身父亲和他们一样的，冲动犯罪而不自知这也契合我对单身父亲是孤儿的猜测，他没有过反叛的青春，因而在妻子被害后极度反弹为和少年犯同一类的人——犯罪而不自知的懵懂少年4. 这句话也在是宫藤对单身父亲人格分裂的B面（成人面）的批判，就是恪守压抑的社会规范并且用这社会规范打压别人的这一面，宫藤是在劝导年轻观众，很多社会规范其实是衣冠禽兽（从这个角度讲社会规范本身就体现出成人社会的精神分裂），年轻人应该意识到这一点，梦想和营造出一个更美好的明天

再次佩服宫藤的牛逼，和前作《少年手指虎》一样这是部同时做到了“呈现-解构-议论”且雅俗共赏的电影，岩井俊二《hana & alice》的牛逼之处在于能同时做到“呈现-解构-疗愈”且雅俗共赏，中岛哲也《被嫌弃的松子的一生》做到了“呈现-解构-抒情”且雅俗共赏如果说有遗憾，就是能察觉到宫藤世界观的底色苍凉，没有暖意，没有疗愈，而这是我看电影最渴求的。但这种世界观无关好与坏，it is what it is，雄性思维到了极致就是如此，吕克贝松的《碧海青天》、北野武《那年夏天那片海》以及他一系列黑帮作品都这样，美，且冷寂

宫藤官九郎的《中学生圆山》并非一部传统意义上严丝合缝的剧情片，而是一场刻意保留“舞台感”的青春即兴演奏。影片将青春期难以言说的隐秘焦虑，巧妙投射于充满市井烟火气的社区日常中。正如《电影旬报》所言“荒诞中见真情”，导演并未采用激烈的戏剧冲突来推动成长，而是让邻里闲谈、街头游荡与天马行空的幻想交织，构建出一个既接地气又出离现实的隐喻空间。草彅刚的表演是影片的情感锚点。他刻意增重蓄须、褪去明星光环，塑造了一个看似颓废实则通透的“准父亲”形象。他与平冈拓真饰演的圆山之间，没有血缘羁绊，却通过共同编织的社区神话完成了彼此的心理疗愈。新演员平冈拓真入围日本电影学院奖最佳新人实至名归，他将少年那种混合着怯懦与叛逆的微表情拿捏得恰到好处。不可否认，部分观众对影片后半段的节奏拖沓与女性角色塑造单薄有所微词。但若置于宫藤一贯的作者风格中审视，这种“松散”恰是其反叛严谨叙事、拥抱生活原生态的体现。女性角色的扁平化处理在此并非疏漏，而是导演聚焦男性心理内耗与同性情谊的叙事取舍。影片的价值不在于提供标准答案式的成长模板，而在于它敢于直面青春期的孤独与幻想，用最荒诞的壳包裹最真实的痛感。在导演过往冷幽默基调之上，《中学生圆山》完成了一次向内探索的温情转身，证明了成熟作者如何以举重若轻的方式，为普通人的精神困境打下一盏微光。

豆瓣7.1分，三千多人评价——这个分数放在宫藤官九郎的作品里，不算高…但《中学生圆山》恰恰是他最掏心窝子的一部。这电影好在哪？好在它把青春期那点难以启齿的羞耻拍成了英雄故事。圆山每天憋着气练腹肌，因为想在自己偷看的成人内容杂志上被女老师注意到——你们谁没干过类似的事？宫藤官九郎就这么直白地拍出来了，不装，不藏。下井大叔呢，不但没嘲笑他，反而一本正经地帮他编超级英雄剧情，把小区邻居变成怪人反派。这种忘年交，比任何说教都温暖。但观众反馈里有人说故事松散、恶趣味太挑人。我同意一半——这电影确实不适合所有人，尤其是那些指望看个标准热血青春片的人。你看它后半段突然插入圆山奶奶的妄想戏，还有下井身份的反转，逻辑上根本合不拢，但宫藤就是任性。不过，这种任性恰恰是它的魅力：它不讨好你，它只是把这个中年导演少年时代最私密的幻想掏出来给你看。平冈拓真演圆山的时候正好念初中，本色出演，那种又怂又拼的劲儿特别真。草彅刚演的下井，一脸神秘微笑，最后消失得干干净净，留圆山一个人继续成长。这片子就像青春期本身——尴尬、混乱、突然跑偏，但回想起来，谁都想要那么一个看穿你秘密还陪你疯的大人。