昭和64年后篇

看到凶手被抓时我反而觉得失望。原著横山秀夫写了640页，就为了呈现那种体制内无解的憋屈感——前篇有多压抑，后篇就有多泄气。豆瓣7.4分，984人评价，数字不算难看，但对比前篇口碑明显下滑，原因就是结尾这波“好心办坏事”。导演濑濑敬久前篇把警界与媒体的博弈拍得寒气逼人，宣传官三上义信夹在中间里外不是人，佐藤浩市那种隐忍到骨头里的演法简直绝了。绫野刚、瑛太、三浦友和，一票戏骨飙戏，每个眼神都能嚼出味来。可后篇一上来就急着收网，为了个破案快感把前面累积的绝望感全糟蹋了。日本电影学院奖最佳影片提名？我猜评委看到后半段也皱眉头。我理解商业考虑——观众掏钱看电影，总想讨个公道。但《昭和64年》真正的狠招在于告诉你公道不存在。那个小女孩被绑架时，警方的失误不是个人能弥补的，整个系统就像一台生锈的机器，转了20年还在吱嘎作响。凶手是谁根本不重要，重要的是体制里每个人都袖手旁观。电影结尾非要让三上亲自抓人，跟罪犯对质，搞得好像英雄拯救世界——拜托，这不是好莱坞主旋律，这是日本警界的刮骨疗伤啊。佐藤浩市和绪形直人都是名演员之子，演技没得说，可再好的演员也拉不回跑偏的剧本。幕后花絮说原作者横山秀夫对电影改编有意见，我猜他更想骂娘。原著的开放式结局才是点睛之笔：案件就这么悬着，你永远不知道真相，就像那些被掩盖的失误永远钉在历史里。电影非要画蛇添足，只能说导演太想讨好观众，反而丢了魂。你要是没看过前篇，直接看后篇大概觉得还行——有反转，有高潮，演员帅。但跟一整部神作的前半比起来，这个结尾就像吃火锅吃到碗底发现是白开水，索然无味。豆瓣7.4分，一半给前篇，一半给演员，剩下全扣在结局上。