致爱丽丝

看着《致爱丽丝》里爱丽丝一遍遍弹着钢琴，我差点以为自己在看一部无声电影——不是无声，是慢到声音都像被拉长了。豆瓣7.3分（不到1000人评价），这个分数其实挺诚实：不差，但也没好到让人拍大腿。影片提名了北京国际电影节别样青春单元，也入围了釜山未来景象单元，听起来挺唬人，可看完只想说：这类电影节口味片，对普通观众就是催眠良药。观众反馈里那句“剧情推进偏缓，戏剧冲突较弱”简直是救命稻草，把我憋了一整部电影的话说出来了。全片最高潮大概就是路德维希出现的那一刻了吧？结果后续呢？他弹了首钢琴，然后就没然后了？母亲的酗酒问题没解决，父女的情感羁绊也就靠几段闪回撑场，连路德维希到底是何方神圣都含糊其辞。女主角贾斯娜·弗里茨·鲍尔的表演倒是值得夸，把那种少女的敏感和隐忍演得让人心疼——但剧本实在太空，情感输出全靠她的眼神撑，撑到后来我都替她累。钢琴作为连接父亲的意象很美，可导演似乎只满足于拍弹琴的各种特写，忘了电影还需要点戏剧张力。引用参考里的话：“将钢琴作为承载父女羁绊与情绪出口的载体”——载体有了，可车没怎么开啊。说到底，这片子就像一杯温吞水，不烫嘴，也不凉，但你不会想喝第二口。适合电影节评委静心品味，不适合周末想看点有起伏的观众。如果冲着“成长题材”去，建议加两倍速播放。}