盛夏和她的未婚夫

大美女肖雄在1985年同时上映了两部片子，本片和《电梯上》，展现出了截然不同的气质与风貌，说明可塑性和演技都是有的。

舍友皮球和小辣椒都得到了她们认为的幸福，或者说是世俗意义上的幸福，盛夏却没有。片子两个镜头很有感触，一是盛夏没有收到录取通知书，同大家一起打牌，镜头在杂乱的桌子上停留了几秒，短暂的嬉笑欢愉过后是一片狼籍……生活还要继续。在车站，盛夏明明可以服个软就能挽回心爱的人，她没有，这股子倔劲让人生气又心疼。很有年代感，很有夏天的感觉，值得一看！盛夏和男朋友分手并无不妥，他们就不是一条路上的人。诚然，男友骑着摩托，深谙水性，头脑活络…但是这并不是盛夏想要的…盛夏的迷茫，来自于周边没有一个给她指导的长者，而只能通过同龄人前行的脚步，来反差出自己的距离。好在她很聪明，自己在老三届舍友，修鞋男孩，胖妹男友葛优，以及小辣椒身上看到了进取，不负韶华。相信盛夏在经理（韩善续饰演）的支持下，一定会在自己的岗位上利用统计学知识为菜市场的进货做出精准计算，从而成为一名新时代的经理。

肖雄在80年代银幕上独具风韵、有一种在当年不可多得的知性美。肖雄的美，独具韵味。在线条上除了拥有当时龚雪潘虹那样的温婉柔美俊秀之外，还特有一种时代女性的坚毅、果敢。特别是她那双黑眸：神采飞扬之间，透出一种大气和决绝。国内当时上镜的女演员很多但是像宋晓英肖雄这种气质的还在少数。在观众心目中她们成为当时中国女性知识分子形象的代表。当然后来潘虹也转型了，但她在银幕上给人留下更多的是女性的睿智、聪慧和坚忍。虽然电影公映后反响平平但剧情还是很有看点：婚前性行为和未婚先孕话题在80初还是比较隐秘和敏感。因而能够给当时观众留下鲜明印象。通过主人公盛夏婚恋问题上遇到的挫折和坚强，也反映出当时社会舆论主流观点：婚前性行为和未婚先孕很容易影响年轻人正常的工作生活、干扰事业成长，结果往往得不偿失。记得这部片子当年并没引起多大影响。可能是因为题材雷同当时多部反映青工生活和精神面貌的故事片反复撞车以致影响力不够。比如同期肖雄本人在主演的另外一部电影《电梯上》里面扮演开电梯女工。肖雄从影之前也是青工出身。也许导演觉得这么安排，肖雄在出演角色时更有生活基础银幕刻画也更能细致入微。另外肖雄本身是话剧演员那几年正在北电学习。演员身份被过早固化，可能也限制她在当时进一步挑战更多银幕角色。当年国内电影市场伴随改开深化正转型进入票房路线，随着大量外国电影武打片枪战片警匪片充斥内地银幕肖雄的身影此后并不多见。后期陆陆续续看过肖雄在北电期间拍摄的《鸳鸯楼》，和宋晓英等主演，碎片化剧情、几个家庭与时俱进中的冲突与畅想；向观众展现出北京人改开以后在新生活中的喜怨哀乐。很有点意思。还有和潘虹等人主演的《最后的贵族》：一种民国末世被大时代浪潮所摒弃的孤芳自赏；说不完道不尽的王谢堂前燕、不甘飞入寻常百姓家。不过气氛不对，观众很难入戏因而也就显得小众。此后也看过肖雄主演的几部电视剧。除了现在能在找到资料的《蹉跎岁月》、《结婚一年间》、《女人们》，我还在电视上看过她跟陈宝国主演的一部剧：陈宝国在戏中主演一个人五人六的骗子小偷，扒走了皮箱最后又顺便赢得女白领的的好感。记得由肖雄主演的女白领是位记者，皮箱里面有采访记录必须找回所以当初选择报警。结果女记者欲擒故纵经过接触反被骗子打动、最后警察赶来要将其抓走时居然声泪俱下喊出“不是他！”。现在看起来这样的剧情安排有些啼笑皆非，不过当时还是很能被打动。记得剧中还有一个情节，陈宝国在得手之后，回到酒店房间打开皮箱。结果发现里面只有一些文字材料和生活用品最后是一包女用卫生巾。一气之下将它扔到了地下。当时对这个镜头觉得有些唐突也感觉到新鲜，其实挺有时代感的。现在想想，导演这么安排挺有生活情趣的，也能进一步强化肖雄的女性情感特质。这部电视剧大致是在80年代后期到90年代初看过。以后再没碰到重播，现在网上也难以找到相关文字记载。早不记得这部电视剧名称，有印象的朋友可以帮助提供一下。