鬣狗之路

好久没看战争片，最近看了一部加拿大的战争片《鬣狗之路》，推荐给大家。 这部电影连IMDB上都语焉不详，中文网站上的剧情简介更是瞎扯淡。 故事发生在阿富汗第二大城市坎大哈，塔利班反政府武装组织的总部就设在这里。阿富汗战争爆发以后，北约军队屯兵坎大哈，加拿大作为北约成员国也参与其中。 加拿大军方想要修筑一条公路，打通山地和沙漠的运输障碍，直插塔利班的心脏。这条公路就叫“鬣狗之路”。塔利班当然不愿意。一方要修路，一方要毁路，矛盾冲突就有了，电影就围绕这个冲突展开。

左一瑞恩，右一皮特

加拿大军队派遣了四人组的狙击手，日夜保护公路。这部电影的主线，就是狙击手的领队瑞恩，也就是男主角，参与的三次行动。我们用语文老师分析课文的方式，可以将电影分成三部分。

执行任务中

第一次，行动归途遇险。 狙击手成功击毙一个在路边埋地雷的恐怖分子之后，准备撤退。瑞恩发现公路有被挖掘过的痕迹。被挖过，就有可能被埋了地雷。瑞恩让狙击手朝着这异样的地方开了三枪，成功引爆了地雷。为什么是三枪？而不是一枪就解决问题？一次就炸，没有悬念；第二次没炸，观众的悬着的心放下一半；第三次炸了，给观众带来了很强的视觉和心理冲击。三是很好的数字，想要达到某种效果，同样的动作可以重复三次，不能多也不能少。要说其中有什么科学，好像没有，主要还是经验。我们有很多关于三的成语和故事，比如《水浒》里的三拳打死镇关西，三打祝家庄，《三国》里三顾茅庐等等。 炸完之后，狙击手们遭到了塔利班伏兵的袭击。四人退到村庄，被一个神秘人所救。

左一即神秘人

第二次，寻访神秘人。 指挥中心的上尉皮特·米歇尔意识到，这个神秘人当地的一个重要人物，于是带着瑞恩重回村庄拜访。这个双目异色（左眼棕色，右眼深蓝色）的神秘人，其实就是传说中的“沙漠之狮”。据皮特·米歇尔介绍，他是阿富汗的“隆美尔”或者“巴顿”，从小跟苏联作战，但每次都能成功逃脱袭击，被苏联人称为“幽灵”。苏联退出阿富汗之后，“幽灵”宣布隐退。但不知为何，他现在又回到了村庄之中。 神秘人当然不会承认自己就是“幽灵”，但皮特确认这个人就是。当瑞恩一行人拜访完“幽灵”回驻地的路上，再次遇险。汽车被炸坏，只能弃车步行，一路被塔利班追击，最后被皮特在当地的线人所救。 皮特为什么要寻找这个“幽灵”，虽然这一段并没有交代，但是显然是有用意的。

那道黑线即鬣狗之路

第三次，保护鬣狗之路的开通仪式。 加拿大在当地的政策，是借助傀儡，化解阿富汗人与加拿大军队的对抗，确保鬣狗之路顺利开通。巴什·达尔乌·可汗就是他们的代理人。但是，皮特发现，巴什·达尔乌·可汗一方面与加拿大军方虚与委蛇，一方面又与塔利班沆瀣一气。在鬣狗之路上炸死加方军人，他就是幕后黑手。所以皮特欲除之而后快，并重新寻找代理人。 巴什·达尔乌·可汗是当地的地主，他将土地租给一个农民种植，约定收获之后，农民给他五千美金。但是由于塔利班和政府军在这块土地上作战，农作物毁了，农民歉收，无法缴纳租金。巴什·达尔乌·可汗不干了。这个租地的农民就是“幽灵”的儿子，“幽灵”回来的目的就是为了保护家族利益。 巴什·达尔乌·可汗与“幽灵”的关系也不一般。前者曾经是后者的部下，但由于违犯纪律奸杀苏联飞行员被后者惩罚，被开除出组织，颜面尽失，怀恨在心。 因为“幽灵”的儿子交不上五千美金的租金，巴什·达尔乌·可汗绑架了“幽灵”的两个孙女。作为报复，“幽灵”绑架了巴什·达尔乌·可汗的儿子。 这里也有值得一说的地方。巴什·达尔乌·可汗是在瑞恩的狙击队的眼皮底下绑架“幽灵”的两个孙女。这一段绑架持续的时间较长，期间小女孩还挣脱一次。抓两个小女孩实际上不需要这么费事吧。而“幽灵”的人绑架巴什·达尔乌·可汗的儿子则非常快速，没有遇到任何障碍。正是因为绑架小女孩，是在狙击队的眼皮底下进行的，所以延长抓捕的时间显然是故意为之。两组人的对切镜头，实际上是强化瑞恩这组人对巴什·达尔乌·可汗的仇恨，持续的时间越长，这个恨就越深，为最后瑞恩等人不听指挥作了铺垫。绑架巴什·达尔乌·可汗的儿子则仅仅是个事件，并没有多少情感的成分在内。 皮特想利用二人的矛盾，鼓动二人同时参加鬣狗之路的开通仪式，搞个“双雄会”，并让“幽灵”出手，杀了巴什·达尔乌·可汗。 瑞恩和他的队友的第三次任务，就是监护这次开通仪式的安全，并监视二人的动向。 皮特只知道巴什·达尔乌·可汗绑架了“幽灵”的两个孙女，却不知道“幽灵”也绑架了对方的儿子，更想不到的是“幽灵”居然已经割了他儿子的头。 事态到了发展到皮特没法控制的地步。“幽灵”也并没有按照皮特的安排，杀死巴什·达尔乌·可汗。抛出他儿子的脑袋后，巴什·达尔乌·可汗掏出手枪，“幽灵”不做任何抵抗，准备为家族荣誉而死。按照加拿大的规定，当恐怖分子危及到平民的安全的时候，可以不需要长官授权，直接开枪。所以，即便在皮特的制止下，狙击手还是开枪打断了巴什·达尔乌·可汗的脖子。“幽灵”一指未动，敌人却死于眼前，不愧是沙漠之狮。 闻讯而来的巴什·达尔乌·可汗的人，将狙击手们团团围住，困在所谓的“安全屋”里，瑞恩的人基本死掉了，瑞恩和“幽灵”也身受重伤，眼看没戏了。无奈之下，瑞恩授权远方的炮手“向我开炮”，与敌人同归于尽。 这里又涉及到了三这个数字。瑞恩逃过两次，终于没有逃过第三次。 电影里还有一根副线，就是瑞恩和情报中心的简的私情，我看主要是为了增加最后瑞恩死亡的悲伤与悲壮吧。 有人看了这部电影之后，说看不懂。其实这部电影的情节线非常清楚。加拿大军方想不动声色地让当地的两个重要人物火拼，以扭转他们在修筑鬣狗之路时不利局面，却意外牺牲了狙击精锐。如果我们把这个故事想象成一个黑社会的故事，可能会更明确：一个自以为能控制一切的太上老大，设了一个局，想让两个老大自相残杀，最后场面失控，自断臂膀。其实事情就是这样的，不难懂，甚至有点太简单了。 战争到底给阿富汗带来了什么呢？又给加拿大带来了什么呢？瑞恩相信武力可以救阿富汗，最后他为自己的价值观献出了生命，却什么都没有改变。这是对战争的嘲讽吧。 那为什么会有看不懂的问题呢？我想，可能有以下三个原因。 首先，这部电影弥漫着一种伪纪录片的风格，镜头在运动过程中不停晃动，以造成战争的现场感和紧张感。但是手持风格需要拿捏有度，过了，就会适得其反。 其次，叙事段落之间的转场，以一种无人称的MV式的剪辑方式，对战地进行扫描。这种转场跟故事本身联系不大，如果我们硬要联系的话，只能说，表现了战场的真实环境。这种转场虽然给观众以喘气的时间，但也把之前积累起来的情绪给消解掉了。通俗点说，就是会让观众出戏。 第三，很多对话镜头没有采用我们习惯了的正反打方式。两人或者多人对话，正反打往往是硬切，而这部电影是镜头快速平移。这种找到焦点前，快速移动镜头的方法，貌似在模仿人眼的运动，但很容易让人产生眩晕感，给观众带来观看障碍。不仅对话，同样的方式，还用在其他方面，比如镜头拍摄这边人开枪，然后快速移到对方被爆头的场面。当然，这也只是导演爱用的一种手法而已，也不能说这种方法有多不好，其实看起来还挺过瘾的。 至于你问，导演为什么不用正反打式的剪辑，这样至少让观众看得清晰一点。这就是每个人对电影艺术的理解了。好莱坞大片和国产烂片看多了，会拉低我们的欣赏水平。事实上，这种讨好观众的流畅剪辑，只是剪辑方式的其中一种而已。换个口味试试，也未尝不可，就像吃惯了红烧鱼，这次换个生鱼片蘸着芥末，也挺好的不是吗。再说了，能欣赏《美人鱼》这样电影真的也没有什么，至多说明你和周星驰一样，具有高中文化程度的认知水平而已。 公号：电影拉片室，欢迎订阅。

剧情：沙漠之狮是苏联入侵阿富汗时就叱咤风云的传奇英雄，归隐田园多年，却突然出现，并巧遇陷入绝境的当爹男等美军。他凭积威一语退追兵，救下了当爹男一行。情报大叔分析沙漠之狮重出江湖必有所图。（最后却什么图都没有....这情节设计得，就是专门蒙影院观众的——前半截悬疑不够，用这个伏笔来凑；后半截圆不回去了，用其它情节转移注意力；情节有大漏洞，但影片节奏得到了拯救。影院观众目不暇给，一不留神就会被骗过。）早年，沙漠之狮为执行军法使BDK受辱，如今蹿升为军阀的BDK为复仇掳走沙漠之狮两个孙女卖掉。按情报大叔对当地的了解，寻回二女已无望。正巧情报大叔早想除掉在联军和塔利班之间两头吃的BDK，但CIA需要BDK，所以他希望假手于沙漠之狮。但沙漠之狮另有打算——他暗地里处决了BDK的爱子，手拿人头给BDK看。情报大叔闻此报告方知沙漠之狮一心求死 ，了解当地文化的情报大叔想成全沙漠之狮仅剩的选择：荣誉死亡。但在现场的当爹男狙杀BDK救下沙漠之狮。赶来的BDK援军包围了在场美军和沙漠之狮。当爹男战友全灭、弹尽药绝，呼叫向我开炮。在战情室，作情报官的孩儿他妈苦劝不能，和情报大叔一起眼睁睁听着现场被155榴夷为平地。沙漠之狮终于求仁得仁。（这段不合理的是：已经和 BDK 搞掰了，为何没有第二手准备，只毫无戒备地撤离狙击点，糊里糊涂就被赶来的 BDK 势力援军包了围。 ）在手眼通天的阿富汗谍报男帮助下，两只小萝也和众多被拐儿童一同获救，回到爸爸——沙漠之狮作农民的儿子怀里。这一幕令人动容。（不是说无望寻回二女吗？ 这又是一处刻意之笔：寻女无望才能解释沙漠之狮一心求死；不救小女孩又过于残酷。两头讨好，不真诚。）现代步兵题材电影：这里并非鼓吹战争，而是纯粹从暴力美学的角度考察战争、从观影体验的角度考察战争电影：       近年的现代步兵题材电影大多和近年的现代战争本身一样琐碎、无聊。早年间，二战、福岛战争、海湾战争甚至伊拉克战争，一场一场大开大阖，无论如何叙事都能令无数军迷血脉贲张。而如今的战争，也就是反恐战争，结局缺乏悬念，过程没有紧张感，无论如何叙事都是满眼的琐碎细节，就连战争机器都由巨舰鲲鹏退化成对射的步兵，而且还是神枪手打征召兵。       战争的道德视角则从忠奸分明退化成晦暗不清，激燃的正义感让位于莫名其妙的白左道德观（其实按中国古代观念，吊民伐罪是正确的，是否要除恶务尽则是一个盲点）。       现代战争电影也多采取小视角，多见步兵（尤其特种兵）题材，而且风格多冷峻写实，镜头所及多有琐碎之感，没有大局和全貌，甚至缺乏鲜明的荣誉感，不论立意在于反战还是采右翼观点（后者指伊斯特伍德的美国狙击手）皆如此。唯一特别出彩的《勇士（写海豹六队在南美剿匪）》，反而恰好胜在将细节一走到底，走到了技术流——舍弃文戏，武戏追求装备、行动和子弹横飞的真实度。       本片前半截的皮相就是这种典型的冷峻、写实、琐碎风格，但后半截却露了商业大片的馅：配乐煽情而不知节制；结局讨好主流观众；情节为配合观影节奏而前后矛盾，破坏了真实感；人设追求噱头并服务于情节，其过浓的传奇色彩与后半截残存的冷峻写实极不协调。      所以只能打三星，虽然小女孩获救一幕让我涕泪横流。人设的主要败笔：阿富汗谍报男到阿富汗哪儿都能认个干叔叔，有求必应而近妖。沙漠之狮过于理想主义。—— 这两个人物很脸谱化，传奇得不现实，配合影片冷峻现实混杂商业大片风的不协调配色，再加上编剧的不真诚，这样的设定令人出戏。