笔记

#智利新电影# “正放”与“倒放”构成了形式上的闭环结构。这里要对某些评论指责的“鬼魅声音”一点作出反驳，鲁兹1963年的处女作短片《手提箱》就是一部短小精炼的“声轨”实验短片，其中掺杂了许多不可名状的噪音与人音，作为“杀戮的一种拟像”，而《鳏》是鲁兹未完成的残片，时间大概在1967年左右，与《手提箱》仅相隔四年，同时两部作品捉摸不定的叙事风格也较相近，所以鲁兹妻（瓦莱丽亚）完全有理由相信如若鲁兹后期制作此片，也必然会采用此种音轨设计。尽管“倒放”的时间性早在60s利普斯基的《快乐的结局》就被实验过，以全片倒放的荒诞形式一改悲剧底色为魔幻现实主义喜剧，瓦莱丽亚变控着倒放段落的时间流速，动作刹那间凝结于银幕之上，故事时间不再是一台奔涌向前的运载工具，重复体叙事在空间上呈现为另一锥形体与原片相接，成为一种生生不息的莫比乌斯环，拉康式主体在其中加速消亡。南美特有的魔幻现实元素也在这镜像中显影，它是撒旦，它是最深沉的纪念。2022.8.24